Jay Baruchel, dəhşət janrının aktyor / yazıçı / rejissor / kütləvi pərəstişkarıdır. İkinci dəfə bir bədii filmə rejissorluq edir (birincisi Goon: Enforcers'in sonuncusu) ilə baş-başa janrına dalması mükəmməl bir məna daşıyır Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri. 

Eyni adlı qrafika romanına əsaslanan (müəllifləri Justin Gray və Jimmy Palmiotti), Baruchel yazı müəllifi Jesse Chabot ilə ssenari üzərində illərlə çalışdı. Son nəticə, ekranı qarmaqarışıq səpərkən mədəniyyətimizdəki bədii məsuliyyət və zorakılıq mövzusunda qəsdən və açıq şəkildə təhrik edən, izləyicilərinə meydan oxuyan şık, vəhşicəsinə və yaxşı inkişaf etmiş bir qorxu filmidir.

Baruchel ilə birlikdə dəhşət növü, kəsici maşınlar və bu cəlbedici və canlı filmin çəkilişlərini müzakirə etmək üçün oturdum.

Siz bakabilirsiniz Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri 31 iyulda Kanadadakı teatrlarda və isteğe bağlı olaraq və ya 20 Avqustda Shudder ABŞ, İngiltərə və İrlandiyada.

---

Kelly McNeely: So Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri qrafik roman üzərində qurulmuşdur. Ancaq orada da çox böyük dəhşət elementləri var. Filmi idarə edərkən və bu dəhşət elementlərini həqiqətən bir növ pop halına gətirərkən ilhamlarınız və təsirləriniz nələr idi?

Jay Baruchel: Əsasən hər şey - bu super hokey kimi səslənəcək - ancaq 'bu əllərimizə rəhbərlik edəcək film' deyil, bir şey etmək istəyən bir növ səmimi istəkdən qaynaqlanır. Beləliklə, əsas etibarilə idarə edə bildiyimiz qədər bildiyiniz, verə biləcəyiniz və ya götürə biləcəyimiz qədər gerçək şeyə yaxın olan ekranda şiddət üçün bir dil tapmaq istəyirdik. Bunu dedikdə, demək istərdim ki, onun kobud şəkildə açılmasını və start-start enerjisinə sahib olmağı istəyirdik.

Xoreoqrafiyanı bacardığımız qədər buraya basdırmaq istəyirdik ki, tamaşaçılar bir növ nəzarətdən çıxsınlar və ardıcıllığımızın mərhəməti olsun. Beləliklə, şiddətləri ilə orada olduğunu düşündüyümüz bir neçə film var. Məncə olardı Bürc və Sarsılmazvə əsasən hər Scorsese flick. Bilirsən, onun vuruşları lənətə gəlmək kimi həmişə sərtdir, amma əslində ola bilməyəcək heç bir şey olmur. Baxmaq dəhşətli olsa da, yenə də bilirsən ki, fizika və anatomiyanın qaydaları var və buna görə də bir növ bunlara riayət etmək istəyirdik. 

Xoreoqrafiya işinin basdırılması növünə toxunaraq fikrimiz belə bir sosial müqavilə var idi. Və sosial müqavilədən irəli gələn bir növ musiqi var. Hamımız hər gün oyanırıq, hər gün eyni tərzimiz var və bayıra çıxdığımız zaman - bu açıq-aydın insanların artıq bir-biri ilə necə əlaqədə olacağını bilmədiyi bir COVID şeyindədir - amma əsasən evdən çıxarkən bir razılaşma əldə edirsən. Səkidə gedəcəyəm və növbəmi gözləyəcəyəm, heç kimə dəyməyəcəyəm və vergilərimi ödəyəcəyəm, növbə gözləyəcəyəm, və əgər kimsə qaçırsa, yolumdan çıxacağam, nə olursa olsun, hamımızın birlikdə oynadığımız bir növ musiqi var.

Kelly McNeely: Hamımızın bilmədən imzaladığımız bu sosial müqavilə.

Jay Baruchel: Tam olaraq budur və oradan barmaqlarımızı qoya bilməyəcəyimiz bir musiqi gəlir, ancaq dayananda onu hiss edirsiniz. Beləliklə, nə vaxtsa bayıra çıxmısınızsa və ya dava başlayanda və ya polislər kimisə təqib edirsə və ya kimsə bir növ qışqırırsa, kimsə yeyirsə və ya nə olursa olsun, musiqi tamamilə kəsilir. İndi öz sayğacında işləyir və sən o mahnını bilmirsən. Və bunun hara gedəcəyini bilmirsiniz. Və tamaşaçılarımızın bunu hiss etməsini istəyirdik.

Əvvəllər bir filmə baxmısınızsa, ardıcıllıqla başladıqdan sonra bitəcəyini düşünə bilərsiniz. Bir aksiyon filmində olduğunuz zaman bilirsiniz ki, silahlar çıxır, atəş açmağa başlayır və ya kimsə avtomobildə olan alovu vurur, bunun dörd-yeddi dəqiqəsi içində olduğumu bilirəm. Qatil bıçağını çıxaranda, eyni lanet şey, hə? Bəs bu necə qorxunc? Yapacağınız tək şeyin 100 üstəlik kino illərinə əsaslanan bu sonlu dövr üçün fırtına keçmək olduğunu bildiyiniz təqdirdə, mənə yalnız hər ardıcıllığın özünün özündə saxladığı bir şey olduğunu öyrətdi. Bu, tamaşaçıların olmamasını istədiyim bir nəzarəti təmin edir. 

Fikrim belə idi ki, filmimizdə bir qətl hadisəsi baş verəndə tamaşaçıların hara gedəcəyindən xəbərsiz olmasını istəyirəm. Xoreoqrafiyasını bacardığım qədər basdırmaq, teleqrafını səssizləşdirmək istəyirəm. Ən yaxşı ssenari mənim vuruşumda bir tamaşaçı kimi bir adam öldürmə başladığında olacaq, lanet olsun, 90 dəqiqənin qalan hissəsi üçün film budurmu? Beləliklə, bu, orada olduğumuzu düşündüyümüz filmləri tapmaq idi.

Və çox şey filmdəki bütün döyüşləri xoreoqrafiya edən dostum George ilə həyətdəki söhbətlərə əsaslanırdı. Və o, çox istedadlı bir aktyor, lakin özü də çox bacarıqlı bir döyüş sənətçisidir. İkimiz də nəhəng film əsəbiliyik və film çəkməyəndə bütün vaxtımızı birlikdə keçiririk. Beləliklə, biz çoxlu ideoloji müzakirələrə giririk və bir çox dəfə səhnələr ilə mübarizə aparır. Və biz belə idik, necə olur ki, filmdəki təsirlər nəticəsində hər şüşə qırılır? Necə olur ki, hər kreslo filmdəki təsirləri ilə parçalanır? 

Kelly McNeely: Hər maşın partlayır.

Jay Baruchel: Bəli! Və hər yumruq şirin olur. Hər blok mükəmməldir. Bunların heç biri real deyil! Beləliklə, qoyduğumuz bir növün yaranmasına səbəb olan qığılcım bu idi.

Kelly McNeely: Kərim Hüseyn üçün kinematoqrafiya işi görmüşdün Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri - Etdiyini bilirəm Ov tüfəngi ilə Hobo və Sahib, hər ikisi də lənətə gəlmiş - filmi çəkərkən uşaqlar necə bir vizual dil inkişaf etdirdiniz? Çünki onun çox fərqli bir görmə dili var.

Jay Baruchel: Oh, zəhmli. Bunu söylədiyinizi eşitdiyim üçün xoşbəxtəm, baxın, mən də düşünürəm. Filmlə ən çox qürur duyduğum şey, təsvir etmək çətin bir şeydir. İnsanlar deyirlər ki, oh belədir Meşədəki kabin ya da buna bənzəyir Saw ya da buna bənzəyir - və əslində bunların heç biri deyil, bir növ öz işidir. 

Kərim və mən, bu film haqqında söhbətimiz həqiqətən başlayır - biri mübahisə edə bilər - 20 il əvvəl, çünki o və mən 15 və ya 16 yaşımdan bəri bir-birimizi tanıyırdıq, kinematoqrafçı olandan bir gün əvvəl yazıçı idi rejissor və yazıçı rejissoru olmamışdan əvvəl Monrealda Fantasia Film Festivalının qurucusu və Fangoria üçün jurnalist idi. Fantasia idi - 14 yaşımdan bu festivala gedirəm. 15 və ya 16 yaşımda Montrealda bir film çəkirdim Matthew Blackheart: Canavar Smasher, və Fangoria onu örtmüşdü və Kərimi çəkiliş meydançasında örtmək üçün göndərdilər. Fantasia-nın həmtəsisçilərindən biri olduğunu öyrəndikdə, bokumu və iki nerdimi itirdim - iki nerd bir-birini tapanda nə olduğunu bilirsən və yalnız Linuxda danışmağa başlayırlar - amma sonra bir növ yıxıldıq əlaqədən kənar.

Sonra bir neçə il əvvəl onu bir növ kiçik parti növü kimi məni mənzilə gətirən Jason Eisner vasitəsilə yenidən gördüm. Və Brandon Cronenberg orada, Kərim də orada idi. Və dedim ki, Kərim, adam, son 20 ildə səninlə uzaqdan səninlə fəxr edirəm və o da “Bəli, eyni şəkildə!” Kimi idi. Beləliklə, nəhayət, bir film çəkməyə başlamağımız çox yaxşı idi, bu həqiqətən iyirmi ildən bəri davam edən əsəbi bir müzakirənin bəhrəsidir. 

Fikir artığı ilə daxil olur. Hələ heç ilhamı və yeni bir şeyləri tükənməyib və Kərimin ən böyük marağı orijinal bir şey etməkdir. İndi, hər zaman edə bilməzsən və bu yalnız belə gedir. Ancaq həmişə istək və məqsəd bu olmalıdır. Kərim də bir növdür - ona sənət vicdanım deyirəm. Eləcə də, yaradıcılıqla vermək üçün daha sərt bir qərar olan hər qərar, sanki heç yolda bir çəngəldə idik və bir şey etmək üçün bir növ daha dadlı, əlçatan bir yol var idi - bu nadir hallarda mənim instinktim idi - amma bilirsiniz , Başqalarının pulu ilə sonlu bir müddətə film çəkirəm və insanların onu qazmasına səbəb olmalıyam. Beləliklə, dadlılıq və əlçatanlıq söhbəti hər zaman mövcuddur, həmişə var. Və Kərim kimi birinin olması sizin çiyninizdəki mələkdir - ya da şeytandan, şübhələndiyim prodüserlərdən soruşsanız - onun kimi olduğunuzu bilirsiniz, indi daha da çətin olun. Xeyr, lanet olsun. Bilirsən, düşündüyümüzə etibar et. 

Beləliklə, mən bir filmlə gəldim və o bir sıra yaxşı istinad nöqtələri olduğunu düşündüyümüz bir dəstə filmlə gəldi. İçəri girdim Qırmızı Ayaqqabılar40-cı və ya 50-ci illərdən bəri köhnə bir İngilis çırtmasıdır - uzaqdan bir dəhşət çırpınışı deyil, baxmayaraq ki, bunun bir növ nəhayət dəhşətli olduğunu iddia edərdim - ancaq çırpıntıya baxarkən hiss etdiyim bir enerjidən çox idi. rəng palitrasında bu şey üçün bir növ haqq olduğunu düşünürəm. Kərim DVD-lərlə birlikdə gəlir.

Onun böyük instinkti, bunun bir stadikam çırtması olduğu, bütün ilhamına və bütün fikirlərinə səbəb olan qığılcım idi. Görünən ilk böyük biri o kimi idi, mən hiss edirəm ki, film bir stadikamda yaşamalı və daim axmalıdır. Beləliklə, mənə bir növ işarə etdiyi ilk film, bizim üçün olduqca böyük bir ilham idi - texniki olaraq hər halda - Gözün ağ, bir 80-ci illərin vuruşu - 80-ci illərin serial qatili çırtmağı - super lanet bonkers filmi və həqiqətən dəli fotoqrafiya və bunu gördükdə, "oh nə danışdığını görürəm" deyə biləcəyini düşünürəm. 

Sonra bir dəfə dili bildik, bir dəfə özümüzün söz və dilimizə başlamaq üçün başqalarının filmlərindən kifayət qədər fikir qaldırdıq. Sonra bu söhbəti apararkən Kərim də “yaxşı, buna görə ssenarini oxudum, düşünürəm ki, kəhrəba və mavi rəng görürəm”. Dedim, oh, çəhrayı istəyirəm. Milad ağacının Milad işıqlarının bütün rəngləri, hamısı birdən oxuyanda yanarkən bir Milad ağacının məcmu təsiri olan rəngi istəyirəm. Eynən sizə çəhrayı bir yemək verir. Və Kərim kəhrəba və mavi ilə - atəş və su ilə gəlir, bunlar onun içəri girdiyi iki böyük motivdir.

Və sonra əvvəlcədən istehsalda çəkiliş siyahımızın sözün əsl mənasında altı layihədən keçərək, nəticədə filmin görünüşünün nə olduğunu başa düşdük, bu da əsas hekayədir, flashback [film içərisində] deyil - ancaq filmin görünüşü maraqlı bir xəyalın POV-dur. Heç kimlə evlənməmiş, ancaq maraqları olan və hamı ilə əlaqəli bir xəyaldır və belə bir şəkildə kameramız gəzir və kiçik detallar tapır, parçalar tapır və sonra bir növ bilirsiniz ... Yəni hər halda var lanet maraqlı bir xəyal. Məncə bu şəkildə daha asan cavab verə bilərdim. 

Səhifə 2-də davam etmək üçün aşağıya fırladın

Səhifələr: 1 2