Razılıq ağıllı effektlərlə mürəkkəb bir hekayə yaratmaq üçün psixoloji dəhşət elementlərini perili havalar və gərgin bir exorcism ilə qarışdırır. Film şizofreniya və həyat yoldaşının faciəli ölümü ilə mübarizə apararkən bir sənətçi və ata olan Joel'i izləyir. Joel gündəlik işini qırmaq üçün kifayətdir və kiçik oğlu Masonun qəyyumluğunu qoruya biləcəyini təmin etmək üçün daima psixiatrı ilə görüşlərə davam etməlidir. Evində iki keşiş görünəndə və Mason qəribə davranmağa başladıqda, Joelə bəlkə də oğlunun sahib olduğu fikri gətirilir və istəksiz bir şəkildə cin çıxartmağın vaxtının gəldiyinə qərar verməlidir. 

Yazıçı / rejissor Pearry Teo, hadisələrdə həyati rol oynayan elm, zehni xəstəlik, inanc və din arasındakı müşahidələrə daim maraq göstərdiyini qəbul edir. Razılıq. "O vaxtlar, şizofreniya bilinən bir tibbi şeyə çevrilmədən əvvəl insanlar şeytanın əlində olduqlarına inanırdılar" dedi Teo. “Deməli, bu fakt məni çox valeh etdi. Və əslində düşünürəm ki, hələ nə qədər ruhi xəstəlik tapmadıq? ”

Fikir böyüdükcə Teo mürəkkəb və mübahisəli şeytan çıxarma təcrübəsini qarışıq vəziyyətə gətirməyi düşünürdü. Sənin tipik sümük sındıran, arxa əyilmə, qışqırmaq, cin çıxartmaq kimi olmayan bir film yaratmaq istədi. 

Filmin kökləri insanlıq, psixologiya və empati ilə bağlı müşahidələr nəticəsində yayılmışdır. "Bir çox insanın cin çıxartma filmi olduğunu düşünməsinə baxmayaraq, filmdə cin çıxarmağın çoxunu görmürük," Teo izah etdi, "Bu, həqiqətən, cin çıxarmaq hadisələri ilə məşğul olan bir oğlan haqqında daha çox iblisin özü. ”

“Dəhşət filmlərində özümü çox dəfə hiss edirəm, qorxunc olmağa çalışdıqlarına, insanların bəzən kinoya baxmağı sevmələrinin səbəbini içəri girmək, çıxmaq, bir şey öyrənmək və ya bir şey götürmək olduğunu unutduqlarını düşünürəm. ondan." Teo davam etdi, “Və buna ümid edirəm Razılıq, insanların həqiqətən ondan bir şey çıxara bilməsi. Bir şeyi müşahidə edirlər, bir şey görürlər. Və bəlkə də müəyyən şeyləri müzakirə etmək üçün yeni bir yolu var. ”

Teo qorxu kinoteatrına yad deyil; 2002-ci ildən bəri bir neçə janr şortu və xüsusiyyəti hazırladı. “Məncə böyüdükcə daha çox bənzəyirdim, hey, onlara yalnız dəhşətdən başqa bir şey verək. Yəni bu mənim ambisiyam idi. ” Ən yeni layihəsi ilə Teo qurbanları qaçmaq, qışqırmaq, yıxmaqdan daha çox dəhşət ola biləcəyini göstərmək üçün bir fürsət tapdı. "Bunun üçün daha çox şey olmalı," dedi, "Və düşünürəm ki, bunu etmək Razılıq həqiqətən həyəcanlı idi, çünki bunun mənim üçün bir vasitə olduğunu hiss etdim. ”

Həqiqətən narahat olmayan bir nağıl yaratmağa kömək etmək üçün hər şey yer, yer, yer haqqında. Teo bu döyüşə ev sahibliyi etmək üçün uyğun evi tapmağın vacibliyini başa düşdü. Joelin evini axtararkən bir şeyi düşünürdü; "İnsanların baxıb getmələrini istədim, ürpertici deyil, amma bununla əlaqəli bir şey var."

Şaşırtıcı bir şəkildə, qəribə və şübhəli bir xarakterlə dolu mükəmməl bir yer tapdı. Teo, "Evin ən qəribə tərəfini, kameramı harda qoysam da, oryentasiya edə bilməməyimlə fərq etdim," deyə üç qonaq otağı, pilləkənlər var idi. böyük bir pəncərəsi var idi və pəncərə bir dəhlizə aparırdı ... qəribə, qəribə, əşyalar kimi. ” 

Təbii ki, Teo üçün qalib gəldi. “Elə idim, bunun nə olduğunu bilmirəm, amma sevirəm. Bu odur. Bu birdir. ” 

Prodüserinin bir çağırışı hər şeyi izah edən təəccüblü bir keçmişi ortaya qoydu; "1920-ci illərə aiddir və foyeni geyinərkən mənə bütün bu qəribə nömrələrin olduğunu göstərdi." Hipoteza görə, maraqlı şəkildə tikilən bu ev bir vaxtlar qanunsuz bir fahişəxana idi. “Sonra vanna otağı mənalı oldu - bir baxış pəncərəsi var idi. Və iki oturma otağı mənalı idi, çünki ehtimal ki yığışacaqları yer idi. Və bir qəribə mətbəx var idi və bunların hamısı var idi "deyə xatırladı Teo," Beləliklə, bəzi mənalarda yaşamaq üçün ən qəribə ev idi və bu ona həqiqətən əlavə oldu. "

Əlbətdə ki, Joelin xarakteri istedadlı bir sənətkar olduğundan, ev lazımi dərəcədə ürpertici sənət əsərləri ilə doldurulmalı idi. Teo, Meksikalı sənətkarın böyük bir pərəstişkarıdır Emil Melmot, işi qaranlıq sürrealizm və macabre üzərində qurulmuşdur. Təbii olaraq parçalanmış bu ev üçün sadəcə uyğun ton idi. Gözəl bir şəkildə narahat edən heykəltəraşlıq hər otağı bəzəyir, nərdivan zolağını səsləndirən, bir növ bükülmüş böyük sirkdən birini xatırladan geniş dəst zolaqlı divar kağızı tərifləyir. 

"Bu, həqiqətən Joelin uşağı üçün yeri" yaşanacaq "etməyə çalışdığına dair qəribə bir fikir idi" dedi Teo, "O düşünür, mən bunu bir karnaval kimi əyləndirəcəyəm, amma Joel sənətində karnaval sadəcə qaranlıqdır. ”

Teo xoş bir gülüşlə davam edir: “Uşaq öz uşağını çox sevir, amma sadəcə ... sənət baxımından bacarıqsızdır. Ancaq düşünəndə əslində sevimli və şirin olur. ” Etiraf edir ki, "Evin dizaynı insanlardan mütləq bəzi suallar gətirdiyini düşünürəm."

Ancaq ürpertici atmosferə və qəfil qorxuya gəldikdə, yalnız dekor bunu edə bilməz. Ev, Joelin gözündən uzaqlaşan və görünən şeylərin gerçək olub olmadığını sorğulamağa səbəb olan şeytanlarla doludur. Teo və qrupu, praktik effektlərin getməyin ən yaxşı yolu olduğuna qərar verdi və bəzi həqiqətən bənzərsiz dəhşətləri dizayn etməyə başladı.  

"Özümü çox insani hiss etməyən bir iblis yaratmaq istədim, buna görə cəhənnəmin nə olduğunu müəyyənləşdirməyə başladım" dedi Teo, "xristian mifologiyasında - xristian mifologiyasından istifadə etdiyimiz üçün - cəhənnəm əriməyə bənzəyir" dedi. qazan. Siz kükürd və atəşə atılırsınız, bəs əgər bütün ruhlar bir-birinə əridilmiş kimi görünən bu cin çıxsa. ”

Cinlərini dizayn edərkən yalnız bir qayda var idi: göz yoxdu. “Düşünürəm ki, gözlər sadəcə onu verir. Düşüncəni tamamilə pozan, dəhşətli bir cin görmək və sonra göz bəbəyini görmək bir şeydir. ” güldü. 

Praktik effektlərlə yanaşı, Teo da araşdırma apardı və film üçün doğru hiss yaratmağa kömək etmək üçün bəzi ağıllı texniki elementlərdən istifadə etdi. “Şizofreniklərin şeyləri necə gördüklərini soruşurdum və öyrənirdim; gözlərinə zərər verən işıq kimi şeylər və ya bəzən rənglərin ətrafında rəqs etdiyini görməyə başlayarlar. Onlar mütləq halüsinasiya etmirlər, amma düşüncə çaxnaşmalarına meyllidirlər. ”Deyə Teo izah etdi:“ Buna görə şizofreniklərin şeyləri belə gördüyünü dəqiq deyə bilmərəm, çünki tədqiqat hovuzum çox kiçikdir. Ancaq topladığım şeylərdən və bu uşaqlarla nə öyrəndimsə, mən və DP bunu təsvir etmək üçün bu yeni yolu yaratmağa başladıq. Və əslində bunun üçün ayrılmış xüsusi bir kameramız var. ”

Dəyişən effekt üçün Teo və qrupu obyektivin kilidini kameradan çıxardı, beləliklə obyektiv əsla kameraya sığmaz. O, “kameranı tutan bir nəfərə, obyektivi tutan başqa bir şəxsə ehtiyacınız var. Üçüncü bir şəxs kameranın mərkəzinə həqiqətən parlaq bir işıq saçır. ”

Teo ətraflı olaraq hər bir çərçivədə qırmızı, yaşıl və mavi bir kanal var. “Çəkildikdən sonra qırmızı və yaşıl kanalın vaxtını təxirə saldıq. Demək olar ki, bir film çəkib sadəcə bir kadr yerindən tərpədib gecikdirmisinizsə, o birisini götürərsiniz və iki kadr gecikdirirsiniz. ” Bu təsir, hərəkət anlarında bəzi rənglərin qanına səbəb oldu və başgicəlləndirici nəticələrə səbəb oldu. “Gecikdirsək, aktyor yerində qalır və effektini görməyəcəyik. Ancaq hərəkət etməyə başladıqda, nə qədər çox hərəkət edərsə, təsir bir o qədər çox formalaşır. ”

Həqiqətən narahatlıq hissini doldurmaq üçün səs dizaynına müraciət etdilər. “Ən dəhşətli qeydə alınan səslərə baxmağa başladıq. Beləliklə, filmi seyr etsəniz, Saturnun üzüklərinin necə səsləndiyini eşidəcəksiniz. Bundan səs çıxardıq ”deyə xatırladı,“ Cəhənnəmdən gəldiyini düşündüklərini əslində qeyd edən bir Norveç qazma qrupu da var idi ”dedi.

Telləri və qışqırıqlarını qoparmaq səs mənzərəsindən doymadılar, a Shepard tonu tamaşaçıların bağırsağına girmək; “Bütün bunları bir-birinə bağlayaraq çox narahat bir təsir yarada bildik. Teo qururuq və həqiqətən sənin bağırsağına düşmək üçün musiqi və səs istifadə edirik "dedi Teo," Buna görə mütləq hər cür şeyə - psixoloji şeylərə baxırıq. bu filmi canlandır. ” 

22 yaşından bəri Teo film çəkiliş dünyasına dərindən qarışsa da, sərt xristian ailəsində böyüdü və televiziya izləməsi qadağan edildi. “Düşünürəm ki, çox adam deyər ki, ay kişi, bu əmir. Həyatda daha sonra filmlərə baxmadınız, "deyə etiraf etdi," Həqiqətən bir üstünlüyə sahib olduğumu anlamağa başladım, çünki təsəvvürüm heç bir təsir olmadan öz gücümlə yaradıldı. " 

Gənclik illərində ilk filmini teatrlarda görmək üçün dostları ilə ilk dəfə görüşdüyünü həvəslə xatırladı. Bir sənədli filmi gözləyərək gələcək kultun klassikasını görməyi seçdilər Crow. Film başlayanda Teo-nun həyatı heç vaxt əvvəlki kimi olmayacaqdı. "Bu, bütün həyatımı dəyişdirdi."

 

TADFF-dən daha çox reportaj üçün söhbətimizə baxın üçün Brett və Drew Pierce ilə Yazıq.