Şirniyyatçı müasir kinoda bir yer sahibi olmaqdan daha çox idi. Hollivudun dəhşət filmləri tarixi dərsliklərindəki bir dipnotdan daha çox şeydir, insanları narahat edən bir dəhşət başlığı rolunda qara təmsilçiliyə icazə verdi və bu yaxşıdır. Ən azından bu barədə danışırıq.

1992 In Şirniyyatçı istehsalına gedirdi. Selüloid maliyyəçilər tərəfindən yaşıllaşdırıldıqdan sonra filmin konsepsiyası orijinal görünürdü; görüntülərin şərhlərini araşdıran Helen adlı bir ağ məzun tələbə, adını bir güzgüdə beş dəfə təkrarladığınızda göründüyü düşünülən qara bir şəhər əfsanəsinə qapılır. Qanlı Məryəm əfsanəsinə müasir yanaşmaqdır.

Əlbətdə Şirniyyatçı tilsim işləyir və Helen cisim dünyasına hulking əfsanəsini çağırır. Orada əksər qaradərili qurbanlarının bağırsağını bağlamaq üçün əlini bir qətl silahı əvəz edən çəngəldən istifadə edir. Rejissor Bernard Rosea hər şeyin olmadığından əmin olmaq tapşırıldı inanılmaz dərəcədə diqqətsiz.

“Getməli və NAACP ilə bir sıra görüşmələr aparmalı idim, çünki prodüserlər çox narahat idilər və ssenarini oxuduqlarında mənə dedikləri“ Niyə bu görüşü keçiririk? Bilirsən, bu, sadəcə əyləncəlidir. ' Onların mübahisəsi 'Niyə qaradərili bir aktyor xəyal olmamalı idi? Niyə qaradərili bir aktyor Freddy Krueger və ya Hannibal Lector (sic) rolunu oynamamalıdır? Onların ola bilməyəcəyini söyləyirsinizsə, bu, həqiqətən azğındır. Bu bir dəhşət filmidir. . . ” Gül dedi.

NAACP-nin xeyir-duaları ilə belə Şirniyyatçı o zaman aktivistləri təhrik etdi və tənqidləri qızışdırdı. Dəhşət katibi Clive Barker adlı bir hekayəyə əsaslanaraq çağırdı Qadağandır, orijinal Liverpool-da təyin edildi. Amerikalı versiyası üçün iblis irfan Amerikanın problemli irq keçmişinin bir hissəsini mənimsədi.

Dəyişikliyin müəyyən stereotipləri davam etdirdiyini düşünənlər, xüsusən də az gəlirli icmalar üçün bu problemli idi. 1992-ci ili idarə edən rəng direktoru Carl Franklin Bir yalançı hərəkət, xüsusilə narahat idi. 

"Bu filmin qaradərililərin orta səviyyəli ağ qorxusu üzərində oynamasına şübhə yoxdur" deyə Franklin 92-ci ildə söylədi. ”Şok yaratmaq üçün həyasızca irqi stereotiplərdən və dağıdıcı miflərdən istifadə edir. Xokkey və narahatlıq tapdım. Mənim üçün nəticə vermədi, çünki bu qorxuları bölüşmürəm, bu mifləri satın al. ”

Olsa lənətə gəldi, olmasa lənətə gəldi. Sanki "qara" Freddy Krueger düzəltmək onun heç kimin öldürə bilməyəcəyini ifadə edirdi. Ağ bir insanı öldürsəydi, bu problem idi. Qaradərili bir adamı öldürsəydi, bu problem idi. 90-cı illərdə dünya ilk qara fövqəltəbii slaseri idarə edə bilərmi? Bu o zaman çətin bir sual idi və bu gün də çətin bir sual.

Həqiqət budur ki, qaradərili icmalarda qara cinayətlər baş verəndə heç kim buna əhəmiyyət vermir. Helen bir mədəniyyət əfsanəsindən bir hissəsinə çevrilənə qədər xəbərsizdir ki, bu, özümüzün xaricindəki məsələlərdən kor və qorxduğumuzu söyləməkdə dürüst olan hər birimizi təsvir edə bilər.

Mədəni əlaqələrə dair fikirlərə baxmayaraq, Rose filminin çəkilişlərinə başladı. Aktyor Tony Todd, vəsvəsə kimi Virginia Madsen ilə titul canavar roluna çəkildi. Qorxu Mərkəzi 2019-cu ildə Todd ilə bir reportaj apardı və ondan ssenarini sosial mesajlarla əlaqəli tapıb tapmadığını soruşdular vaxtında.

“Bəli, etdim. Mən o qədər çırpınmadım ”deyə Todd xatırladı. “Bernard kimi NAACP-dən çox şey var idi. Əvvəlcədən yazılmış bir ssenari görmək istəyirdilər. Sadəcə qara bir boogeyman obrazının təhqir ediləcəyindən qorxurdular, amma nə cür film çəkdiyimizi bilmirlər. Çox ağıllı bir filmdir. ”

Çoxları belə düşünürdü. Roger Ebert filmdən bəhs etmədən əlverişli bir nəticə verdi irqi aspekt icmalında. O, hekayə izahına diqqət yetirdi və bir şeyə güclü inamın onu həyata keçirə biləcəyini və ya qaranlıq təhdid etdiyi irfan, həyatda qalmaq üçün mübarizə aparacağını düşündü. "Hamı kanalizasiyada timsahların olduğuna inansaydı, olardımı?" Ebert soruşur. "Bu səbəbdən Candyman bir tədqiqatçının onu boşaltmaq cəhdlərinə zəif baxacaqmı?"

Nəticədə, sonra Şirniyyatçı açılan insan haqları qrupları və bərabərlik təşkilatları heç bir həyəcan siqnalı vermədi. İndiki bazarda, ehtimal ki, daha çox nəzərə çarpacaq görkəmli centrifikasiya mövzularına belə toxunmadılar.

Şirniyyatçı orta kassa müvəffəqiyyətini məğlub edərək gördü Star Trek davamı və The Addams Family 1992-ci ilin illik hesablarında.

İki davamı Candyman: Fleshlə vida və Candyman: Ölülər Günü çəngəl əl irsini davam etdirəcək, lakin daha az təriflərə.

2020 olaraq, Şirniyyatçı dəhşət klassikasına çevrildi. Narahatlıq kimi başlayan şey, ilhamverici oldu. Toddun mifik canavarı ekranda təsvir olunan ilk qara fövqəltəbii qatil kimi qara kino tarixinin bir hissəsinə çevrildi.

Tananarive görə, Shudder sənədli filminin prodüseri Qorxu Noire: Qara Dəhşət Tarixi,  nüfuzlu qara dəhşət filmləri haqqında bir məqalədə, "Tony Todd bütün dünyadakı pisliyi qorxutdu. İnsanlar bu gün də beş dəfə 'Candyman' deməkdən qorxurlar. Jordan Peele'nin sənədli filmdə dediyi kimi - bir filmdə Freddy [Krueger] ola biləcəyimiz çox böyükdür. ”

Təxminən 30 il sonra Peele orijinalının birbaşa davamını hazırlayır, lakin bu dəfə Afrikalı Amerikalı yaradıcılar qrupu ilə. Yəhya II Abdul-Mateen liderlik edir və Nia DaCosta rəhbərlik edir.

"Qara insanlar haqqında mülkiyyətə sahib olmaq və Qara bir hekayə izah etmək hissi mütləq var" DaCosta dedi imperiya. “Əsas xarakterimizin Qara olması və bu təcrübənin Qara obyektivdən olması hamımız üçün çox vacib idi. İndi obyektivi dəyişdirdiyimizə əmin olaq. ”

O lens bu gün bəlkə də əvvəlkindən daha vacibdir. Minimum media qəhrəmanları ilə böyüyən qaradərili yaradıcılar, Hollywoodun arxa planındakı böyük uyğunsuzluqları düzəldirlər. Hiss olunur ki, bu qara sənətkar nəsli azlıqlar haqqında məsuliyyətli və həqiqətəuyğun hekayələrə səbəb olacaq dəyişikliklər nöqtəsindədir.

“Mənim əlaqəm Şirniyyatçı olduqca sadədir ” - dedi Peele. “Mən böyüdüyüm 90-cı illərdə dəhşət janrında qara təcrübənin hər hansı bir aspektini araşdıran bir neçə filmdən biri idi. Bu, mənim üçün janrda təmsil olunan bir simvol nümunəsi və məni ilhamlandıran bir film idi. ”

Hər üçü orijinaldır Şirniyyatçı hal hazırda filmlər var axın üçün mövcuddur.