Silvio üçün.

90-cı illər bir çox film intibahının sinonimi idi və bir çoxları bu filmin ardınca getdi. Fəğannin janrını dəyişdirən uğuru. Şəhər əfsanəsi 'Scream rip-off' kateqoriyasına aid edilən belə filmlərdən biri idi, lakin tez bir zamanda özünün əfsanəvi statusuna yüksəldi, dəhşətli öldürmələri və danılmaz həyəcanlı atmosferi sayəsində böyük populyarlıq qazandı. İndi, orijinal buraxılışından 25 il sonra, Şəhər əfsanəsi hələ də o vaxtkı kimi sərin və həyəcanlı hiss edir.

Onu bu qədər xüsusi edən bəzi əsas şeyləri yenidən yaşamaq üçün mənə qoşulun: onun fantastik açılışından və personajlarından tutmuş unikal ölümlərinə və onların ilham aldığı əfsanələrə qədər. İstənilən qorxu pərəstişkarının müntəzəm izləmə siyahısında olacağına əmin olan sevimli filmin 25 ilini qeyd edək.

1998-ci il slasher klassiki gənc, gələcək və gələcək rejissor tərəfindən idarə olundu Jamie Blanks, o zaman cəmi 26 yaşında idi. 26 yaşımda nə edirdim? Hələ də valideynlərimlə yaşayıram! Blanks əvvəlcə onun gözündə idi Mən Last Summer nə bilirik və hətta qısa bir istehza-treyler rejissorluq etdi, lakin nəticədə Jim Gillespie artıq bu iş üçün işə götürüldü.

Rejissor da daxil olmaqla bir çoxları üçün bu, Ues Kreyven kimi tale kimi hiss olunmalıdır Fəğan Həyəcanını və tonunu təsəvvür edə bilmirdim Şəhər əfsanəsi Başqa bir rejissor olsaydı, eyni şəkildə "tutulmaq". Blanklar daha az visseral üslub və gec qəbul edən daha səssiz bir yanaşma seçdi Silvio Horta's ideyası və onu tamaşaçını öz təxəyyüllərindən istifadə etməyə təşviq edən tərzdə tərcümə etdi, bu, çox yaxşı işlədi və müəyyən mənada hər hansı bir real şəhər əfsanəsinin qeyri-müəyyənliyini və naməlumluğunu əks etdirir.

Film əvvəlcə qışda çəkilmişdi, buna görə də qatilin rahat parka kostyumu idi, lakin istehsal dəyişiklikləri mövsümi şəraiti dəyişdirdi. Nəhayət, kostyum saxlandı və dizaynı olduqca sadə olsa da, görünüşündə cazibədar və əlçatan bir şey var idi. Slasher: Günahkar tərəf, şübhəsiz ki, bundan ilham almış olmalıdır, çünki onun qatili eyni üslubda parka geyinmişdi. Bununla belə, o, hər bir qurbanın qanı ilə nəmlənmiş və hamar idi... gözəl əlavə toxunuş.

Hortanın ssenarisi də bir qədər fərqli idi. Ən əsası, sonluq bir qədər dəyişdirildi: başqa bir ölüm və Brendanın görünüşü yoxdur. Əvəzində, yeni "qəribə" tələbələr qrupu Riz tərəfindən irəli sürülür. Onlardan biri, Cenni tək qaldıqda, ağzı əlcəkli əllə boğulur. Balta havaya qaldırılır, sonra vurulur və qara kəsilir.

Urban Legend vizual olaraq təəccüblü və narahatedici bir şəkildə başlayır Fəğan, onun açılış ardıcıllığı təcrid olunmuş qadınların və klostrofobiyanın folklor nağılları ideyası ilə oynayaraq, tonun qurulmasında mühüm əhəmiyyət kəsb etdi və terroru yaxından və şəxsiləşdirdi. Ancaq evdə tək bir qızın filmə baxmağa hazırlaşması əvəzinə, hər hansı bir dəhşətə uyğun şəraitdə təkbaşına maşın sürən bir qızdır.

Kristofer Yanqın heyranedici hesabı bizi qorxu və əzəmətlə dolu atmosferik və qaranlıq bir filmə bağlayacaq. Biz tez bir zamanda Mişel Mançini ilə tanış olduq, rütubətli bir gecədə yolsuzluq avtomobili ilə evə gedən qayğısız qız Bonnie Taylerlə birlikdə mahnı oxuyur... “dönmək” sözləri zorakılıq xəbəri kimi ağıllı şəkildə istifadə olunur. Tezliklə o, qazının az olduğunu aşkar edir və təbii ki, ürpertici bir xidmətçi ilə kimsəsiz bir yanacaqdoldurma məntəqəsində dayanmağa məcbur olur. Maşını doldurarkən xidmətçi qəribə bir şey görür və kredit kartının işləməməsi bəhanəsi ilə onu içəri girməyə razı salır. Aydındır ki, Mişel ehtiyatlıdır və xidmətçinin yalan danışdığını anlayandan sonra həyatı üçün qorxaraq qaçır. Təhlükədən təhlükənin pəncələrinə qaçmağın ironiyası həqiqətən qorxudur.

Nəhayət, kəkələməsindən onları azad etməyi bacaranda xidmətçinin qarnının dərinliklərindən qışqıran ürkütücü sözləri unutmayaq... “arxa oturacaqda kimsə var!” Bu ifadə Dourifin yaddaqalan dialoqu kimi əlamətdardır və əsl titrəmələrə səbəb olur. onurğadan aşağı. Mişel tənha yollarda öz avtomobilində göz yaşları, üstünə yağan yağış, ildırım gurultusu ilə qaçarkən, qaranlıqda onun arxasında yüksələn və şimşək çaxan bir fiqur görünür. Sürətli bir balta zərbəsi zamanı Mişelin başı kəsilir, bıçağı pəncərədən yerə çırpır, ucundakı ət, qan və saç. Görüntü sönür, balta gözdən itir və qalan yalnız sınmış bir pəncərədir. Açılış ardıcıllığı, qatilin nə vaxt və hansı şəkildə vuracağını tam olaraq bilmədiyin naməlum hissi ilə oynayır... və onlar bunu etdikdə, bu, möhtəşəm və narahatedicidir. Bu, kinematoqrafiya həvəskarları və oturacaqların kənarları üçün də xoşdur. Horta'nın orijinal açılışı bir az daha qorxunc idi və ağzı ekranı doldurana qədər Mişelin başını kameraya doğru yuvarladı və səhnə sonra Natalinin ağzından çıxaraq əsnəməsinə keçdi.

Pendleton adlı möhtəşəm Nyu-İngiltərə Universitetində qurulan və özü-özlüyündə bütövlükdə heyranedici xarakter daşıyan hekayə, özünü sadist bir qatilin folklor temalı qətl çılğınlığına batmış vəziyyətdə tapan Alicia Witt-in "son qız" Natali Simonu izləyir... və daha da pisləşdirmək üçün yox. biri ona inanır. Stenli Hall yataqxanasında törədilən qətliamın 25-ci ildönümünə təsadüf edən qətlləri araşdırmaq üçün Nataliyə Jared Letonun canlandırdığı (film haqqında heç bir məlumatı olmayan kimi görünür) müəmmalı jurnalist Paul qoşulur. Dəhşətli gəzinti ilə yanaşı, onun dostları, müəyyən dəhşət stereotiplərini əks etdirən mükəmməl seçilmiş qrup var... Brenda, Natalinin sadiq və köpək dostu, şaxtalı məsləhətləri ilə fasiləsiz zarafat edən Deymon, sekslə bağlı məsləhətlər verən radio şousunun aparıcısı Saşa və Parker, onun qardaş oğlan dostu.

Bu personajların əksəriyyəti, əlbəttə ki, bir şəhər əfsanəsinin MO üçün yaradıcı yollarla ölümlərini qarşılayır. Deymon ilk gedəndir və Coşua Ceksonun Dawson's Creek tema melodiyasının təsadüfən radioda səsləndiyi açıq şən səhnədən sonra Deymon Natalini əldə etmək ümidi ilə ölən keçmiş sevgilisi olması haqqında yalandan hıçqırıq hekayəsi ilə praktiki olaraq meşəyə cəlb edir. ondan bir az sevgi. Bu uğursuzluğa düçar olur və Deymon tez bir zamanda geri çəkilir və "The Hook" əfsanəsinin versiyasında Natalinin maşınının üstündəki ağacdan asılır. Ayaqqabılarının ucları damını cızır, Deymon ümidsiz şəkildə həyata yapışır. Natali qatil tərəfə sürərkən Deymon havaya qalxır və onun sonu ilə qarşılaşır. Sonrakı Tosh, Natalie'nin son dərəcə qot və son dərəcə azğın manik depressiv otaq yoldaşı, kampusda bir çox oğlanla əlaqə qurduğu bilinir. Toşun qışqırıqlarını ehtirasla səhv salırlar, çünki o, tanımadığı insanlarla tüğyan edən, yüksək səslə cinsi əlaqədə olması və əvvəllər danlanması ilə tanınır, Natali işıqları yandırmır. Bunun əvəzinə o, qulaqcıqlarını taxıb yatağa gedir, çünki Toş qatil tərəfindən boğularaq öldürülür. Natali səhər Toşun soyuq, ölü bədəninə qalxır, biləkləri kəsilir və "İşığı yandırmadığına görə sevinmirsənmi?" divarda onun qanı ilə yazılmışdır - həm də bu xüsusi əfsanənin adı. Blanks bu səhnələri gözəl şəkildə istiqamətləndirir, filmin tonuna və öldürmələrə mükəmməl uyğun gələn hərtərəfli qan əvəzinə əsasən nəzərdə tutulan zorakılıqdan istifadə edir. Məsələn, Deymonun ölümü, avtomobil qəfil dayandıqda boynunun sınmasını əks etdirsəydi, daha sərt və daha barbar ola bilərdi, lakin onun əsl ölümü ekrandan kənarda baş verdi. Əksər slasher filmlərində siz daha çox görmək üçün yalvararsınız, lakin Urban Legend-də hər şey demək olar ki, düzgün görünür.

Universitet dekanı qatillə "Ayaq biləyini kəsən avtomobil oğrusu" və ya "Avtomobilin altındakı adam"ı təkrarlayan bir əfsanədə görüşün yanındadır. O, əlbəttə ki, ayaq biləyi vətərlərini dilimləmiş və təkər sünbül baryerinə düşür. Uğurlu adamın ölmə vaxtıdır və Parker bunu 3 və ya 4 əfsanəni bir araya gətirən maraqlı bir şəkildə əldə edir. Qardaşlıq məclisində Parkerə zəng gəlir və telefonun sonunda ona öləcəyini bildirən sirli səs gəlir... tanış səslənir? Səs onu ələ salır, baxmayaraq ki, Parker sadəcə Deymonun "Dayə və Yuxarıdakı Adam" əfsanəsindən istifadə edərək onu qorxutmağa çalışdığına inansa da, qatil həqiqətən "Mikrodalğalı Ev heyvanı" əfsanəsindən istifadə edir və Parkerin iti Hutini mikrodalğalı sobada qızardıb. qanlı, bişməmiş şam yeməyində it ətinin partlaması.

Parkerin son ölümü "Pop Rocks And Coke" əfsanəsi şəklində gəlir və qatil onu bitirmək üçün Drainonun böyük köməyi ilə bunu yuyur. Saşa tezliklə "Love Rollercoaster Scream" əfsanəsində vəfat edir, çünki onun hücumu və ölümcül fəryadları canlı yayımlanır, bütün qonaqların hamısının Stenli Halldakı qırğınların ildönümünə aid oyun olduğunu güman edirlər. Ölümündən əvvəl o, bir oğlanın ona qətl qurbanının əsl fəryadını əks etdirdiyi deyilən 'Love Rollercoaster' mahnısı haqqında danışdığı ziyafətdə heyran oldu.

Urban Legend əyləncəli, yaradıcı ölümlərlə yanaşı, bir az da nüansa malikdir. Professor Ueksleri dəhşət əfsanəsi Robert Englund canlandırır. Mişelin soyadı Mançinidir, əlbəttə ki, Uşaq Oyununun yaradıcısı Don Mançiniyə istinad edir. Yanacaqdoldurma məntəqəsinin xidmətçisi Michael McDonnell rolunu Chucky özü Bred Dourif canlandırır. Həm Joshua Jackson, həm də Rebecca Gayheart iştirak edirdi Scream 2 və Gayheart personajı Brendanın soyadı Norman Batesdən sonra Batesdir.

Tosh, Halloween 4 və 5-də Jamie Lloyd rolunu oynaması ilə tanınan qışqırıq kraliçası Danielle Harris tərəfindən canlandırılır və hətta ürpertici qapıçı da ilk Yanlış Dönüş filmində Üç Barmaq rolunu oynamağa davam etdi ... və əgər siz dəhşətin ən yaxşı Pasxa yumurtalarından birini istəyirsinizsə, Pendletonun devizi. "Ən yaxşı dost bunu etdi" kimi tərcümə olunan "Amicum Optimum Factum" oxuyur. Bundan söz düşmüşkən…

Qatilin ifşası istənilən slasher filmində mənim sevimlilərimdən biridir. Hazırda qurbanların cəsədlərinin nümayiş olunduğu dəhşətlər evi olan tərk edilmiş Stanley Hallda baş verən Natali tezliklə Brendanın çarpayıda uzanmış cəsədini kəşf edir. O, pərişan halda üz döndərərkən Brenda onun arxasınca qalxır, onun çənəsinə saatlar vurur və ağlını itirmiş psixoloq kimi gülümsəyir. Natali oyanan kimi qatil onun bulanıq görməsi ilə ortaya çıxır, kapotdan aşağı enir və Brenda “götür!” deyir.

Final gözlədiyiniz kimi manyakcasına keçir və bir müddət əvvəl Natali və Mişelin faraları yanmadan maşın sürmək və "Yüksək"i sınamağa qərar verdikləri zaman onun orta məktəb sevgilisi və nişanlısının ölümünə səbəb olmuşdu. Beam Gang Initiation əfsanəsi, işıqlarını geri atan hər hansı bir avtomobilin ovlanaraq öldürülməsidir. Natali və Mişel oğlanı zarafat etmək məqsədi ilə təsadüfən onu öldürdülər, Brenda və onun ağlını parçaladılar.

Film Brendanın Paulun avtomobilinin arxasında balta ilə görünməsi və qısa bir mübahisədən sonra pəncərədən və bir daha görünməyəcək şəkildə bir çaya atılması ilə tam dövrəyə çatır ... lakin, əlbəttə ki, o, bir daha görünür və və Brendanın sağ-salamat olduğunu görən gözəl son səhnədə o, boynuna lent taxan yeni bir qrup tələbə ilə görünür. Bu maraqlı yeni görünüş "Yaşıl lentli qız" nağılı/əfsanəsindən ilhamlanıb, əsasən başı lentlə bədəninə bağlanmış bir qızın hekayəsi. Siz bunu Brendanın bir qədər islah edilməsi və özünü bir yerdə saxlamasını əks etdirən lent kimi baxa bilərsiniz... və ya o, başsız zombidir. Nə olursa olsun, bu, əslində olduqca unikal və qənaətbəxş bir nəticədir və onun əsl dəliliyi ilə yanaşı, Brenda mənim sevimli qadın qatillərimdən birinə çevrilir.

Aktyorlar çox gözəldir, bir çox əfsanə və gələcək ulduzlar nümayiş etdirilir və Silvio Hortanın yaxşı yazılmış və möhkəm ssenarisinin sübutu olaraq, hər bir personaj öldürülməzdən əvvəl nə haqqında olduğunu kifayət qədər öyrənirsiniz. Englund pisliyi süzür və hər bir səhnəni gözlərindəki məftunedici parıltı ilə süzür. Coşua Cekson mükəmməl axmaq rolunu oynayır və filmə öz komik relyefini verir, xüsusən də o, məşhur pop rok səhnəsində parlayır, burada o, yerdə qıvrılaraq əla vaxt keçirmiş kimi görünür. Gayheart, bəlkə də, həm sadiq ən yaxşı dost, həm də çılğın qatil kimi şounun ulduzudur, xüsusən də son monoloqları zamanı o, mənzərəni çeynəyə bilir və xarakterinə əlavə canlılıq verir.

Brendanın manyaklıqdan qəm-qüssə ilə ağırlaşan işgəncəli bir qabığa çevrildiyi o anlarda ona ruhunu sökmüş və yerini qəzəblə əvəz etmiş bir qadın kimi inana bilərsiniz. Blaxpoitation filmi Coffy-nin amansız pərəstişkarı Riz Uilson kimi misilsiz Loretta Devini də unutmayaq. Siz onu Urban Legend's Dewey kimi görə bilərsiniz, sadəcə sevimli və bir az yöndəmsiz, lakin onun alovlu münasibəti həqiqətən Rizi özünün güclü xarakterinə çevirir.

Film pis və qabaqcadan xəbərdardır və həqiqətən hər hansı bir slasherdə ən qaranlıq atmosferə malikdir, eyni zamanda saf 90-cı illərin nostaljisi ilə böyük rahatlıq hissi verir. Hətta neo-qotik memarlıq və dəst-xəttlər sizə ekranda sürünmək istədiyinizi hiss etdirir, lakin bu, sadəcə mən ola bilər, çünki mən möhtəşəm universitetləri və hətta sadəcə universitet mühitini əks etdirən televiziya və filmlərə cəlb olunuram. Onlarda cazibədar, lakin qorxunc bir şey var Şəhər əfsanəsinin işi həqiqətən sirr və ümumi aura əlavə edir. Özünüzü böyük dənizdə kiçik bir balıq kimi hiss edirsiniz, lakin qatil gələndə o divarlar bağlanır və tələyə düşürsən. Qaçmaq üçün hər yer var, hələ gizlənmək üçün heç bir yer yoxdur və bu, şübhəsiz ki, böyük iş rejimi ilə slasher filmi üçün mükəmməl seçimdir. Məkan kəşfiyyatçıları qızılı vurdular və sadə binanı daha böyük bir şeyə çevirən düzgün şəraiti seçdilər... və maraqlısı odur ki, Coşua Cekson orada da “Kəllələr” filmini çəkməyə davam etdi.

Kimi Fəğan, Şəhər əfsanəsi dəhşətə özünəməxsus şəkildə ehtiramla yanaşır və janrın sevgi məktubudur. Həqiqətən də sərt qorxu həvəskarları üçün hazırlanmış qorxu filmi. Bu, Scream-in filmlər və fandomlar üçün etdiyi kimi şəhər əfsanələrinin sirli bilinməyən və qəddar ehtimalı üçün etdi. Hər iki mövzunun kökü ilham, bilinməyən və həyata keçirildiyi təqdirdə qorxulu reallığa çevrilə biləcək şeylərdir. O vaxt o, çox təzə idi və gəncliyimizdə hamımızın keçirdiyi qorxularla oynamaq dahisinə sahib idi. Hər kəs bir şəhər əfsanəsini bilirdi və hər şəhərin öz tarixində bir əfsanəsi var idi. Siz dərhal onun mövzularına bağlı olduğunuzu və onun hekayəsinə cəlb olunduğunuzu hiss etdiniz, bu da Urban Legend-i "başqa bir Scream klonu"ndan daha çox edir. Onun öz qalıcı irsi var, düzünü desəm, ümid edirəm ki, biz gələcəkdə yenidən ziyarət edəcəyik.

Bu filmin 25 yaşı olduğunu düşünmək dəli görünür, amma elədir. Daha 25 ildən sonra biz yenə də buna sevgi ilə baxacağıq. Necə deyərlər... onları əvvəlki kimi etmirlər.