Əsrin əvvəllərindən əvvəl insanların əksəriyyətinin transgenderlər haqqında məlumatları filmlərdən, xüsusən də qorxu filmlərindən gəlirdi. Bu janrın populyasiyanı istismar etdiyi və çox mənfi və qeyri-dəqiq bir təsvirlə nəticələndiyi məlumdur. Nəticə etibarı ilə, bir çox həssaslaşmamış film izləyənlər bu cəmiyyətin əsasən psixotik qatillər və psixopatlardan ibarət olan mənfi birləşməsinə sahibdirlər.

Cinsləri dəyişdirən personajlar mövzusunu pozmağa cəsarət edən slasher filmlərinin əksəriyyətində bu, mənfi bir görüntü idi. Bütün bu insanlar kateqoriyası bu qeyri-dəqiq təsvirə qaynadıldı və iblis oldu.

Xoşbəxtlikdən, son bir neçə il ərzində bir çox müsbət rol modelləri bu mənfi görüntüləri darmadağın edərək transgenderlər hərəkatına rəhbərlik etmək üçün irəlilədilər. Filmlər və televiziya şouları transseksual personajları və qəhrəmanları ssenarilərinə uyğunlaşdırmağa başlayır. Bu dəyişikliklər yavaş-yavaş bu qədər mənfi film qurduqları cəmiyyəti əks etdirən daha müsbət bir imic yaratmağa kömək etməyə başlayır. Bununla birlikdə, dəhşət növü zamanlardan geri qalır və transgender kişilərdən və qadınlardan cani kimi istifadə etməyə və keçişlərini (ümumiyyətlə başqaları tərəfindən məcbur edilir) öldürməyə məcbur olmalarının izahı olaraq istifadə etməyə davam edir.

Bu janr həm də sui-istifadə və məcburi cinsiyyət dəyişikliyi mövzusunu transgender populyasiyasına bağladı, burada bu belə deyil. Bu filmlərin əksəriyyətində transgender qadınlar, xüsusən də uşaq ikən bir ailə üzvü tərəfindən istismara məruz qalmış və bu müddətdə əks cins kimi geyinmək istəklərinə qarşı məcbur edilmişlər. Bu ümumi trop, cəmiyyəti və doğulduqları əks cins kimi geyinməyin və yaşamağın əsl səbəblərini dərindən təhqir edir və aşağılayır; çünki səhv bədəndə dünyaya gəldilər.

"Nə olsun?" Bəlkə düşünürsən. “Sadəcə bir filmdir. Bu personajlar sadəcə əyləncə xatirinə yaradılıb. ”

Problem budur ki, bu qondarma personajlar bu qədər əhalinin mənfi və qeyri-dəqiq stereotipini təsdiqləyirlər və cahil Amerika hər hansı bir dəhşət filmindən daha qorxuncdur.

Film izləyənlərin əksəriyyəti Buffalo Bill-i geri çağıracaq Quzuların susması ilk dəfə bir filmdə transgender xarakteri ilə qarşılaşdılar. Serial qatilin bir qadın peruk atdığını, makiyaj etdiyini və penisini ayaqları arasında gizlətdiyi səhnə, dünyadakı bir qadın kimi görünməyə çalışarkən, bəlkə də qurbanlarını öldürmək və soymaq hərəkətlərindən daha çox şok etdi. Bu qısa səhnədə təhsilsiz bir tamaşaçı cinsiyyəti səhv, iyrənc və narahat edici olaraq dəyişdirmək istəyini birləşdirdi.

Film çox sayda Akademiya Mükafatına layiq görülsə də, insanların transseksual cəmiyyət haqqında düşüncələrinin imicinə daha çox zərər verdi. Lakin bu film sərt və lənətə gətirən stereotipi əks etdirən ilk film deyildi və şübhəsiz ki, sonuncusu deyildi.

1960-cı ildə Alfred Hitchcock bizi gətirdi psixo. Bu hekayədə dissosiyativ şəxsiyyət pozğunluğundan əziyyət çəkən bir motel sahibi (aka split kişilik) ölən anasının personajını qəbul edərkən günahsız qonaqları öldürür. Təəssüf ki, tamaşaçılar bu davranışı qadın paltarını geyinən və mətbəx bıçağını gəzdirən dəli bir insana çevirdi. Karakterin təsvirində heç bir yerdə Norman Batesin cinsiyyəti şüurlu şəkildə dəyişdirmək və bir qadın kimi yaşamaq istədiyini öyrənmədik, əksinə bu, yalnız anasının davranışını təqlid etmək deyil, ölmüş anası olduğuna inanan ikinci şəxsiyyəti idi.

Psixiatr filmin sonunda izah edir ki, Norman öz ömrünün yarısını anasına bənzər geyinib onun kimi danışdı. "Bəzən hər iki şəxsiyyət ola bilər, hər iki söhbəti davam etdir." psixiatr daha da izah etdi. Normanı tutan potensial qurbanların niyə onun parik geyindiyini və otaqdakı polis məmurunu geyindiyini soruşduqda avtomatik olaraq Normanın transvestit olduğu qənaətinə gəldi, lakin psixiatr onu tez düzəldir. “Cinsi bir dəyişiklik və ya məmnun olmaq üçün qadın paltarında geyinən bir insan transvestitdir. Ancaq Normanın vəziyyətində anasının sağ qalma xəyalını yaşatmaq üçün sadəcə mümkün olan hər şeyi edirdi. Gerçəklik yaxınlaşanda, təhlükə və ya istək bu illüziyanı təhdid etdikdə, satın aldığı ucuz bir parikə belə geyindi. Evin ətrafında gəzər, kreslosunda oturar, səsində danışardı. Anası olmağa çalışdı. İndi o. ” Daha sonra Normanın zehnində özünün və anasının iki fərqli şəxsiyyətin necə yerləşdiyini izah etdi və hakim şəxsiyyət qalib gəldi; anasınınki.

Transvestitlər və transseksuallardan fərqli olaraq bu, Norman tərəfindən bilinçli bir qərar deyildi, lakin dissosiyativ şəxsiyyət pozğunluğunun tibbi diaqnozu nə bu gün olduğu kimi tam olaraq başa düşüldü, nə də transseksuallar, transvestitlər və transseksuallar arasındakı fərq. 1960-lar homoseksuallığı bir xəstəlik kimi qəbul edən bir dövr idi və 1987-ci ilə qədər DSM-dən ruhi xəstəlik olaraq tamamilə çıxarılmadı.

1983 slasher Sleepaway Düşərgəsi bəlkə də dəhşət növü tarixində bir transgender xarakterinin ən zərərli təsvirlərindən biridir. Qardaşının və atasının hər ikisinin öldüyü faciəvi bir ailə qəzasından xilas olduqdan sonra, yeniyetmədən əvvəl Angela, eksantrik xalası ilə birlikdə yaşamağa göndərildi. Sakit qızın utancaq davranışını və səs-küylü yollarını keçmiş təcrübələrinə və nevrotik qəyyumuna aid etsək də, filmin sonuna qədər vəziyyətin dərəcəsini tam anlamırıq. Son beş dəqiqədə ailə faciəsindən xilas olan Angela'nın deyil, qardaşı Peterin ortaya çıxdı. Oğlanın qəyyumluğunu aldıqdan sonra Peterin xalası Marta onu qız paltarında geyinməyə və ölmüş bacısı kimi davranmağa başlayır. Kişi kimliyini əlindən alır və bir qadın həyatını ona məcbur edir.

Sonrakı baxışlardan sonra qatilin əsl kimliyini bilmək qətlləri hamısını daha şok və simvolik edir. Öldürülənlərin çoxu bir şəkildə "Angela" nın cinsi əlaqəsinin təhdid edilməsi ilə əlaqələndirir. Böyük döşlərini və qadın hilelerini yolunu tutmaq üçün sərgiləyən yaraşıqlı bir kampçı olan Judy, Angela'nın sinə bədənini təhdid etdi. Daha sonra qız, isti bir saç dəmiri aldıqda, kabin divarında göründüyümüz kölgələr içərisində vajinamız olduğunu və qan tökmə qışqırığını qəbul etdikdə qarşılaşır. Anjelanın xalası onu sıxışdırdığından bəri təzyiqə məruz qalan penisin qibtə etdiyi bir hərəkətdir, ya da bəlkə də yazıçının düşərgə fahişəliyi kimi göstərilən bir kampçıdan intiqam alma yolu.

Ayrı seçildikdə, Angela'nın bir çox öldürməsi, cinsi ilə əlaqəli qarışıqlığı ilə əlaqələndirilə bilər. Bir pedofil və əsl canavar olduğu və düşərgəçiləri üçün təhlükə olduğu düşünülən düşərgə aşbazı, gənc və təsir edici yeniyetmədə irəliləyiş etdikdən sonra ölümünü qarşılayır. Bundan əlavə, düşərgə müşaviri Meg ilə daha yaşlı düşərgə sahibi Mel arasındakı heteroseksual əlaqəni gördükdən sonra Angela ikisini də öldürür.

Film gözlənilməz zirvəsinə, kampçı Paulun qətlinə çatdıqda, hər şey perspektivə gətirilir. Paul Angela ilə xoş münasibətdə olan və əslində ona səmimi maraq göstərən yeganə kampçı idi. Hərəkətləri kobud və alçaldıcı deyildi, hisslərini ifadə etməkdə həqiqətən günahsız idi. Ancaq bacısının yerini tutma şərtləri illər, oğlan uşağı olmağın daxili kimyası ilə ziddiyyət təşkil etdi və hamısı filmin bu son qətlində ortaya çıxdı.

Ekrandan kənarda olduğundan, Paulun son anlarında vəziyyətin tam olaraq olduğundan əmin deyilik. Bununla birlikdə, iki düşərgənin bir-birlərinə duyğularını araşdırmaq üçün görüşdüklərinə inanırıq. Düşərgə məsləhətçiləri iki düşərgəni tapdıqda, çılpaq bir Mələk Paulun kəsilmiş başını gölün kənarında qucağına alaraq məhəbbətlə yatır. Nəhayət, Angela'nın kişi anatomiyasını ortaya qoyarkən Peterin birlikdə olduğu, burada daim dəhşət tarixinə yandırılan bir görüntü ortaya çıxdı.

İzləyiciləri Angela'nın niyə öldürməyə qərar verdiyinə dair öz nəticələrini vermək üçün tərk edən gənc kampçı, arxa planını atasının yataqdakı başqa bir kişi ilə əlaqəsinin erkən şahidi olması ilə daha da seyreltdi. Keçmişdə yaşanan bu təcrübə, Anjelanın münasibətlərini və Paul üçün hisslərini necə gördüyünə dair suallar yarada bilər. Bununla birlikdə, Angela, xalası tərəfindən cinsi dəyişdirmək məcburiyyətində qalmasaydı, günahsız insanları öldürmədən Peter kimi həyatını fasiləsiz yaşayardı.

Transgender populyasiyasının daha yeni və hələ də qeyri-dəqiq bir əks olunmasıdır Məkrli 2 James Wan tərəfindən.  Bu filmdə Qara Gəlin qatilinin əslində Parker Crane adlı bir kişi olduğu ortaya çıxdı. Vinç, psixotik anasının əlində illərlə istismara məruz qaldı və zorla cinsiyyətləşməyə məruz qaldı. Onun adını Merilyn qoydu və qız kimi böyüddü; onu ən kövrək paltarlarda geyindirmək, parik taxmasına məcbur etmək və yataq otağını çiçək divar kağızları, çəhrayı pərdələr, kuklalar və sallanan atlarla bəzəmək. Gənc oğlanı 'Marilyn' məcburi şəxsiyyətinə qarşı çıxdıqda cəzalandırardı. Kranın psixikası pozulmağa başlayanda və dəlilik Qara Gəlin kimi geyinir, polis tərəfindən tutulmadan əvvəl ümumilikdə 15 qadını öldürür. Səlahiyyətlilər, özünü tökmə cəhdindən sonra Craneni xəstəxanada tapdılar.

Transgender hərəkatı güclənərək xəbərlərin önünə keçdiyindən bu qondarma obrazları dağıtmağa və silməyə can ataraq daha pozitiv və dəqiq rol modelləri var. Əyləncə sənayesində dəfələrlə məşhur olan cəmiyyətin liderləri irəlilədilər və gənc LGBT izdihamı üçün yeni, pozitiv bir səyahət qurmağa kömək etdilər. Yenə də dəhşət, transgender xarakterinin, əsasən transgender qadınının zehni xəstə, pis və alçaq göründüyü bir sahədir. Bəlkə də zaman keçdikcə ilk transgender “son qız” ımıza can atacaq və ondan əvvəl gələn bir çox cis-cinsi qızlar kimi onları qələbə ilə məğlub edəcəyik. Bununla birlikdə, film istehsalçıları bu addımı atmağa hazır olana qədər, dünyadakı transgender cəmiyyətini cəhalət və mənfilik canavarına qarşı durmaları üçün dəstəkləməliyik.

 

LHBror yazıçısı Waylon Jordan-ın məqaləsində LGBTQ cəmiyyətinin təmsil olunmaması barədə daha çox oxuyun burada; 2007-ci il: Queer Qorxu personajları haradadır?