Dəhşət janrında qəribə cəmiyyət üçün köhnəlmiş bəzi tendensiyalar və troplar haqqında kiçik redaksiya seriyama xoş gəlmisiniz. Birinci hissədə tokenizm haqqında danışdıqvə burada mən queer kodlamasını araşdıracağam və bu janrda tarixdir.

Queer-kodlaşdırma, əslində heç çıxmadan (bax, orada nə etdim?) Və bir xarakterin homoseksual olduğunu açıq şəkildə söyləmədən bir xarakterə quer xüsusiyyətlərinin verilməsi prosesidir. Filmdə, xüsusən, 1930-cu illərdə Hays Kodeksinin qəbul edilməsi ilə ortaya çıxdı.

Filmin ilk günlərində, tənzimləmə olmadan insanlar hər cür şeyi göstərərək və istənilən sayda mövzunu araşdırmağa başladılar. Təəccüblənmədən, ABŞ-da hər kəsin əxlaqının filmlər üzündən korrupsiya təhlükəsi ilə üzləşdiyini düşünən daha mühafizəkar qrupların geri çağırışı oldu.

Warren G. Harding kabinetinə girib Postmaster General Will Hays ilə birlikdə, Amerika Filmlərinin Hazırkı Film Filmləri Dərnəyinin sələfi olan Film Film Prodüserləri və Distribyutorları Birliyinin prezidenti olacaqlar. Hays və qrupdaşları a istehsal kodu bütün şeylərin siyahısı ilə yox filmdə göstəriləcək.

Kod açıq şəkildə qəribəlikdən bəhs etməsə də, buna baxmayaraq “doğru həyat standartları” kimi ifadələrin yer aldığı bir hissədə bildirildi.

Bilirsən, kimisə bir şeyə cəlb etməyin ən yaxşı yolu, bunu edə bilməyəcəyini söyləməkdir.

Yazıçılar, rejissorlar və aktyorlar, Hose Koduna qarşı incə yollarla üsyan qaldırdılar, hətta Joseph Breen lövhədə özünə uyğun gördüyü hər hansı bir ssenarini yenidən yazmaq və yenidən kəsmək bacarığına sahib olan yeganə senzuranı götürəndə belə.

Və beləliklə, quer kodlaşdırma filmlərə girməyə başladı. İndi, özü-özlüyündə kodlaşdırma mütləq mənfi bir şey deyil. Hər hansı bir vasitə kimi, yaxşı və ya pis üçün də istifadə edilə bilər. Yazıçılar istedadlarını qürurla geriyə baxa biləcəyimiz obrazlar yaratmaq üçün istifadə edə bilərdilər.

Təəssüf ki, cinsi cəhətdən qarışıq sissy, “sərt qadın” və yırtıcı, obsesif cani kimi səhmdar obrazlar yaratmaq, quer kodlaşdırma yolu ilə bir araya gəldi.

Sonuncusu, xüsusilə də dəhşət janrında bir standart oldu.

Məsələn götürün Dracula'nın qızı. Görünür Stokerin "Dracula'nın qonağı" adlı qısa hekayəsinə əsaslanan film, Sheridan le Fanu ilə son nəticədə ortaq cəhətləri daha çox oldu. Carmilla.

Burada Countess Marya Zaleska aka Dracula'nın özünü pis təsirdən qurtarmaq üçün bir psixiatrın köməyinə müraciət etdiyini görürük. Cəsədlər ətrafa yığılmağa başlayanda səth səviyyəsində bu təsiri vampirizm kimi oxumaq asandır. Şeylərin fərqli oxuduğu gənc, gözəl, sarışın bir modelin səhnələrində.

Kontinya Zaleska Liliyə onu rəngləmək istədiyini söyləyir. Gözlərində aşkar bir şəhvət hissi ilə ona baxır. Ona gözəl olduğunu söyləyir və bluzunu çiyinlərindən çıxarmasını xahiş edir. Nəhayət hücum etmədən əvvəl cavan qadını bir ləl-cəvahiratla hipnoz edərək getdikcə daha da yaxınlaşır.

Qəribə tamaşaçılar hər yerdə qrafineyanı qəribə gördülər və "günahları" üzündən öldüyünü də gördülər.

Sonra Val Lewtonun gözəl və sirli İrenası var Cat People.

Filmdə, diqqətəlayiq Simone Simonun canlandırdığı İrena, cinsi olaraq oyandığı zaman vəhşi bir heyvana çevrilmək lənətindən qorxur ... sözün əsl mənasında. Rezervasyonlarına baxmayaraq, Irena sürətlə Oliverə aşiq olur və ikisi də tezliklə evlənir. Ancaq problemi üzündən Oliver qarşısında “arvadlıq vəzifələrini” yerinə yetirə bilmir.

Bu hisslərin öhdəsindən gəlməyə çalışmaq üçün bir psixiatrla görüşməyə başlayır.

Burada bir tendensiyanı görürsənsə, bunun səbəbini düşünmək çətin deyil. O dövrdə qəribə olmaq ruhi xəstəlik sayılırdı və bir çoxu “müalicə” üçün psixiatrlara göndərilirdi. Təəssüf ki, bəziləri hələ də bu praktikanı davam etdirir və konversiya terapiyası mənim təsəvvür etməyimdən də çox gənci məcbur etdi.

Ancaq sahib olduğu bu “şeyi”, bu “başqalığı” tam olaraq ortadan qaldıra bilmir. O, lənəti təsvir edir və böyüdüyü kəndi pis olaraq xatırladır, dəhşətli işlər görən pis insanlarla dolu, bir çoxlarının Müqəddəs Kitabdakı Sodom və Gomorra hekayəsi ilə əlaqəli bir şəkildə, əsrlər boyu səhv olaraq təfsir edilən bir nağıl. qəribə cəmiyyəti qınamağın yolu.

Təbii ki, onu “digərinə” çevirən şeyin öhdəsindən gələ bilmədiyi üçün nəhayət təslim olur, panterə çevrilir və terapevtinə hücum edib öldürür. Yerli bir zooparka qaçır və panter qəfəsi açır. Heyvan dərhal qaçaraq özünü öldürmədən əvvəl onu zorlayır.

Qəfəsin qapısında ölü bir panteri tapdıqda, Oliver İrenanın onlara heç vaxt yalan danışmadığını söyləyir.

Təəssüf ki, Irena, kim olduqlarını dəyişdirə bilmədikləri üçün ölmək taleyinə məruz qalan uzun kodlu simvollardan yalnız biridir.

İndi o dövrdə qadınların kodlaşdırmaya məruz qalan qadınların yalnız olduğunu düşünməyiniz üçün diqqətinizi hər ikisinə yönəltmək istərdim Mən yeniyetmə bir qurd idim və Mən Gənc Frankenşteyn idim. Hər iki film 1957-ci ildə çıxdı və hər ikisi bir-birindən çox ağıllı kodlanmış simvol oynamadı.

Əvvəlcə, Yeniyetmənin qurdu idim Michael, bir neçə ildir qərbdəki qaçışından utancaq, ulduzu Michael Landon Bonanza.

Tony Rivers (Landon) bir qəzəb idarə etmə problemi ilə qarşılaşdı və bir neçə partlayışdan sonra içindəki bu qeyri-təbii qəzəbdən bəhs etdiyi bir psixiatrla görüşmək istəndi. Dr.Brandon qısa müddətdə gənc üçün bir növ regresif terapiya tövsiyə edir.

O dövrdə regressiv terapiya, querness müalicəsi üçün məşhur bir "həll yolu" idi. Fikir xəstəni istəklərinin kökünə qaytarmaq və onları kənarlaşdırmaq idi ki, artıq “qeyri-təbii istəklərinə” tabe olmayacaqlar.

Dr.Brendon, bu təbiətə toxunmağın faydaları olduğuna inanaraq, bir addım daha irəli gedir və hətta Tony'yə bir zamanlar vəhşi bir heyvan olduğunu və bu vəziyyətə qayıtmağın faydalarının olacağını düşünmək üçün bu qədər irəli gedir.

Çox keçmədən, Brandon Tony-dəki heyvanı sərbəst buraxdı və nəticədə insanları öldürməyə başlayır. Onun vəhşi görünüşünü qəribə insanların təsvirləri ilə eyniləşdirmək böyük bir təsəvvür deyil. Etməli olduğunuz təkrarən quyruqluğu vəhşi heyvanla müqayisə edən siyasətçiləri və müxtəlif din xadimlərini dinləməkdir.

Beləliklə, burada kompleks bir mesajımız var. Yaşlı və yırtıcı kişilər var ki, oğullarınızı ovlamaq və onları "qeyri-təbii" bir şeyə çevirmək niyyətindədirlər. Əvvəlki nümunələrin mövzusundan sonra hər iki kişi ölməli idi.

İstəyirəm Mən Gənc Frankenşteyn idim, yenə də yaşlı və yırtıcı kişiyə sahibik; bu dəfə professor Frankenstein obrazında özünü "fiziki cəhətdən üstün" nümunələrdən topladığı müxtəlif hissələrdən özünə gənc bir adam yaratmağa qərar verən bir kişi.

Frankenstein, bunu edərkən məxluqunun köynəksiz idman etdiyini və ona tərəf əyildiyini seyr edərkən bunu yeni bir səviyyəyə qaldırır.

Yenə də, nəticədə hər iki kişinin ölmək taleyi var.

Bu nöqtədə mesaj olduqca aydın idi. Dəhşətdə, qəribə həssaslıqları təmsil edəcək cani və canavarlar idi və nəticədə məhv edilməli idilər.

Hays Kodu bir müddət davam etdi, lakin nəticədə söküldü. Yəni bu canavarlar dolabdan çıxmalı deməkdir, hə?

Dəqiq deyil.

Queer kodlaşdırma hələ də yaxşı oynanırdı, amma hər dəfə kodlanmış bir canavar olmayan və daha da heyrətləndirici bir şəkildə yaşamağa icazə verilən bir xarakter taparsınız!

Məsələn götürün Haunting 1963-cü ildən. Bu möhtəşəm bir film və şəxsi favoritlərimdən biri idi.

In Haunting, Claire Bloom'un canlandırdığı Theo obrazı, açıq-aşkar bir lezbiyen kimi kodlanmışdır. Nellin patlamalarından birində o, Teo-nu “təbiətin səhvlərindən” biri adlandırır. Lakin, sələflərindən fərqli olaraq, cinsiləşmədən gözəldir. Həm də yırtıcı deyil, yoxsul Nellin (Julie Harris) qoruyucusu olaraq qarşılaşır.

Çox təəccüblü olsa da, Theo filmin sonuna qədər sağ qalacaq!

Beləliklə, açıq-aydın işlər düzəlirdi və tezliklə işlər tamamilə çevriləcək, elə deyilmi?

Xeyr, birbaşa qəribə simvol yazmaqdansa, quer kodlaşdırma meyli davam etdi. Lezbiyan vampirlər 70-ci illərdə mütləq böyük bir şey halına gəlsə də, queer kodlaşdırması istisna deyil, qayda olaraq qaldı.

Bunu 80-ci illərdə kimi filmlərlə gördük Elm küçəsi 2-də bir kabus Bəli, gay subtekti hər yerdə idi, amma pis adamı məğlub etmək üçün heteroseksual bir öpüş lazım oldu. Qəribəlik səthə daha yaxın olduğu hallarda, deyək ki Heç bir pis qorxuram, hələ də məhv edilməsi lazım olan şər kimi təmsil olunurdu.

Və sonra idi Sleepaway Düşərgəsi.

Dəhşət pərəstişkarları, filmin sonunda Anjelanın həqiqətən Peter olduğu və qəti şəkildə alt-üst mətn oxumağa başladıqları filmin sonunda onları dəhşət bədxahlarından yalnız birinə çevirən bir şoka düşdülər. əksər janr haqqında düz şərhçilər tərəfindən səhv müəyyən edilmişdir.

Qəribə kodlaşdırması bu son anadək daha incə idi və trans cəmiyyəti ilə olan tənliyi dəhşətli bir nümunə göstərdi, səni aldatmaq istədikləri düşüncələrini gücləndirərək, olmadıqları bir şey olduğuna inandırmaq və üstəlik təhlükəli olduqlarını söylədi .

Angela, əslində trans deyildi, dişsiz bir qadının təcavüzünün qurbanı oldu və rejissorlar, janr tarixində yerini möhkəmləndirən, lakin sona qədər zərər verməyən ucuz bir şok dəyər anı seçdilər. qəribə cəmiyyətin üzvləri.

Təəssüf ki, qəribəliyin pisliklə eyniləşdirilməsi 21-ci əsrdə xeyli pozulmamış qaldı, nəhayət qorxu filmlərində daha açıq şəkildə canlandırılan personajları görməyə başladıq, lakin LGBTQ cəmiyyətinin axtardığı normallaşdırılmış təsvir nadirdir və daxil edilməsi çox uzaqdır. . Hələ də "geyinizi öldürün" tropundan kənara çıxmamalıyıq.

Lakin üfüqdə ümid var. Dəhşət qüruru ayı serialımız üçün reportaj qurduğum film işçilərində və aktyorlarda görürəm. Janr məkanında heyrətamiz qəribə hekayələr yazırlar.

Kimi filmlərdə görürəm Deborah Loganın götürülməsi, lezbiyen xarakterinin hekayə mərkəzində olmaması ilə tamamilə reallaşdırıldığı və normallaşdığı. Lyle'de, lezbiyen cütlüyün həddən artıq cinsi əlaqəyə girmədiyini görürəm, əksinə təsadüfən özlərini dəhşətli bir vəziyyətdə tapan qəribə bir cütlük olurlar.

Kimi seriyalarda görürəm Sabrina sərgüzəştləri açıq cinsiyyət ifadələri və cinsi oriyentasiyaların simvolları ilə cəsarətlə açıq şəkildə məşğul olan və Hill Evinin Hauntingnəhayət Theo-nu şkafdan çıxartdı.

Bəlkə də, bəlkə də, vaxtımız gəldi.

Növbəti dəfə quer-yeməyi müzakirə edəcəyimiz bu seriyanın üçüncü və son hissəsi üçün mənə qoşulun və izlədiyiniz üçün təşəkkür edirik Dəhşət qüruru ayı seriyası!