Dəniz atəşi - Kəşf proqramı çərçivəsində Toronto Beynəlxalq Film Festivalında oynanan - təbiət dünyamızın dəhşətli naməlumluğunun cəlbedici bir araşdırmasıdır. Həm gözəl, həm də qorxunc, düşünün Thing dənizdə; başqa dünyadakı varlıqlar və içəri sızan bir paranoya axır Dəniz atəşi dalğalarda, başlarını suyun üstündə saxlamağa çalışarkən filmin personajlarını yıxaraq.

Yazıçı / rejissor Neasa Hardiman qazandı bir neçə mükafat sənədli və televiziya işi üçün. Realist həssaslığını gətirdi Dəniz atəşi, ağır bir qorxu dozası ilə ürəkdən gələn və orijinal bir film hazırlamaq. Hardiman ilə ilham, xurafat, İrlanda dəhşəti və filmdəki qadınlar haqqında danışmaq fürsəti tapdım.

---

Kelly McNeely: Genezisi nə idi Dəniz atəşi? Bu fikir haradan gəldi? 

Neasa Hardiman: Düşünürəm ki, etmək istədiyim şeylərdən biri, xarakterin araşdırılmasına imkan verən və sizi oturacağınız yerdə əyilmək üçün sürükləyici bir hekayə sürücüsü olan bir hekayə danışmaq istəmişdim. Yəni bu mənim üçün həqiqətən vacib idi. 

Bir alimin aparıcı olduğu bir alim haqqında bir hekayə danışmaq istədim. Düşünürəm ki, bu da həqiqətən vacib idi. Çünki alimin adətən bir tərəfə qapalı və bir az əxlaqsız olduğunu hiss edirəm və çox vaxt çox əyləncəli, narahat olmayan bir şəxsdir. Beləliklə, mən o fiquru önə və mərkəzə yerləşdirib getmək istədim, sadəcə bunun nə olduğunu və o qəribə mədəni tropenin haradan gəldiyini açaq.

KM: Bunu ən öndə olan elm adamı ilə sevirəm, çünki hərbiləşdirilmiş “gəlin bu şeyi öldürək” olmaq əvəzinə, onu çox öyrənmək, yaşatmaq və qorumaq istəyir, bu da mənim fikrimcə çox gözəl fikirdir.

NH: Parlaq! Bu üçüncü hərəkət şeydir, düzdür? Buna bənzər bir filmdə gözlənilən üçüncü akt “qov-dava-qovmaq-mübarizə-qarşıdurma-ölüm” olur [gülür]. Və bu, həqiqətən bildiyim bir şey idi. Ssenarist - David Hare-ni gördüyümü xatırlayıram və mahiyyətcə bir bədii filmin üç hekayə olduğunu söylədi. Birinci hissədə sola dönən bir hekayəniz var və ikinci hissədə tamamilə fərqli bir hekayə alacaqsınız, sonra ikinci sol döngə var və üçüncü hissədə üçüncü bir hekayə alırsınız. Çox filmin yalnız iki hekayəyə sahib olduğunu söylədi həqiqətən sərt [gülür]. 

Düşündüm, tamam, həqiqətən bunu ürəkdən qəbul edəcəyəm və qov-dava-qov-dava etməyəcəyik, başqa bir şey haqqında üçüncü hərəkət edəcəyik və bu da olmalı idi məsuliyyəti öz üzərinə götürmək, hekayənin bu tip daha geniş mövzusu ilə əlaqəli olmalıdır. 

Yəni üçüncü hərəkət bu yerə təsadüfən gəlmiş bu heyvan üçün məsuliyyət götürməklə əlaqəli olmalıdır; orada olmasını istəməz, orada olmasını istəməzlər və onu çıxartmaq məcburiyyətindədirlər. Buna görə də bunun üçün məsuliyyət daşıyırıq. Və sonra açıq şəkildə hekayənin sonunda Siobhanın başına gələnlər üçün məsuliyyəti öz üzərinə götürmək də var və sonunda əxlaqi şeyi etməlidir. 

KM: Mən də sonu sevirəm. Ümumiyyətlə o ecazkar anlara sahib çıxan qadın xarakteri deyil, ümumiyyətlə “Oh, günü qoruyacağam” kimi kişi xarakteri var. Buna görə həqiqətən gözəl və üzvi və sağlam bir şəkildə addım ata biləcəyini sevirəm. Düşünürəm ki, bu, həqiqətən sevimli.

NH: Yaxşı! [gülür]

KM: Orada da həqiqətən möhtəşəm bir dəlik var, bəzi gözəl bədən dəhşəti var. Bunun üçün praktik effektlərdən istifadə etdiniz və ya daha çox CGI idi? 

NH: Çox şey CG-dir və həqiqətən parlaq kukla oyunçularımız var idi, buna görə lavabonun içərisində sürünən kiçik heyvanların olduğu bir lavaboda bir atış var və hamısı kiçik dəmir parçaları ilə dəniz yosundan hazırlanmış gündə yaşayır. içərisindəki filamentlər və maqnit ilə lavabonun altındakı bir kukla [gülür]. Yəni bu, həqiqətən əyləncəli idi. Kukla oyuncaqları da dəniz canlılarını, bu yumruları düzəltdilər. Və müdhiş CG dizaynlarımız da var idi; Alex Hansson bütün böyük, gözəl, heyrətamiz görüntüləri yaradıb.

KM: İçində bəzi böyük mövzular var Dəniz atəşi ailə, təbiət, fədakarlıq, dəniz xurafatları ilə ... mövzular sizin üçün nə deməkdir və bu mövzularla filmdə nə çıxarmaq istəmisiniz?

NH: Həqiqətən mənim üçün maraqlı olan, hekayənin hara getməsini istədiyimi, necə yaşamasını istədiyimi sataşdığım zaman idi, bu elmi metod anlayışı və həqiqətən rasional idi. Və düşündüm ki, bunu həddindən artıq dərəcəyə sövq edirsənsə, bunun həqiqi həddi nədir? Bunun da həddindən artıq hissəsi sosial əlaqənin olmamasıdır. 

Sehrli düşüncənin mənə düşündüyün şeyi başa düşdüyüm kimi davranmağımı təmin etdiyim bir dərəcə var ki, sən də düşündüyümü başa düşdüyün kimi davranırsan və bu şəkildə bir əlaqə qururuq və əslində dəyərlidir. Bir-birimizə qarşı yaxşı hiss etməyimizə imkan verən bir istilik var. Buna görə bir növ bunu araşdırdım və idrak üslublarını araşdırdım və fərqli idrak üslublarının çətinlikləri və üstünlükləri nələr idi. 

Elmi metodun bir hissəsinin dünyadakı yerinizə dair həqiqətən təvazökar olmağınıza və təsir edə biləcəyiniz çox az şey olduğunu qəbul etməyinizə imkan verdiyini qəbul etdiyiniz bir nöqtədirsə düşünürdüm, ancaq müşahidə edə və anlamağa çalışa bilərsiniz. Və sonra digər ifrat nədir? 

Digər ifrat xurafatdır. Sanki masanı döyürəm və bu, düşündüyüm uğursuzluğun baş verməyəcəyi deməkdir. Yəni hər şeyə nəzarət etdiyiniz bu nəzarət illüziyası, bu xəyal var. Hekayəni araşdıra biləcəyimiz iki həddinin olduğunu düşündüm və kainatdakı yerinizin minimum girişi və elmi metod və təvazökarlıq və aydınlıq barədə çox açıq olmağın üstünlüyü anlayışı sizi də kifayət qədər təcrid edə bilər, və bu çox ağrılıdır. Tamamilə hər şeyin mənasını oxumaq və bildiyiniz kimi bağırsaqlar sizə havanın necə olacağını izah edəcəklərini düşünmək. Hansı ki, bir-birinə çox bağlıdır, ancaq dünyada həqiqətən sizə kömək etmir. 

Kəşf etdiyim maraqlı şey - və bir növ bayağı bir şey deməkdir - ancaq həyatınız üzərində nə qədər az nəzarət etsəniz, sizə nəzarət xəyalını qurmaq üçün sehrli düşüncəyə üz tutma ehtimalı o qədər çoxdur. Və bununla bağlı heç bir səhv yoxdur! Qeyri-rasional, məntiqi olmayan düşüncə forması olan bu inam sıçrayışı həqiqətən dəyərli və zənginləşdirici və qidalandırıcı ola bilər və bunun heç bir səhv yeri yoxdur. Və bu bizi birləşdirir. Bir toplum və bir növ olaraq buna ehtiyacımız var. Özümüzü vahid hiss etməliyik, rituala ehtiyacımız var və xoşbəxt və sağlam olmaq üçün cəmiyyət və paylaşılan inanclara ehtiyacımız var. 

Beləliklə, bu həddinə çatmaq və bir ucdan başlayan mərkəzi xarakterimizə imkan vermək idi. Ancaq hekayənin əvvəlində ağrıyır. Çalışır, ancaq sosial cəhətdən bir az kar və onun üçün çox çətindir. Və yemək ritüelini bölüşdüyü və bu əlaqəni əvvəl insanlarla bölüşdüyü bir cəmiyyət məkanına keçməsinə icazə vermək üçün, əlbəttə ki, bilirsiniz, dağılır. Ancaq [kimi zəngin və orijinal bir əlaqəyə sahibdir.Dəniz atəşi] inkişaf edir, eyni zamanda idrak üslubunun güclü tərəflərinin hekayənin qalan hissəsini idarə etməsinə imkan verir. 

KM: Diqqət yetirdim - bir çox İrlandiyalı dəhşətdə - təbiətin böyük bir mövzusu var və bu təbii mövzu heyrətamizdir. Amerikada olduğu kimi dəhşət böyük bir şeydir, yoxsa İrlandiyada janr o qədər də böyük deyil?

NH: Bu, həqiqətən maraqlı bir sualdır. Ümumiləşdirməkdən çəkinərdim, çünki hər bir rejissorun fərqli olduğunu hiss edirəm və öz mədəniyyətinizdən nələrin baş verdiyini görmək çox çətindir. Kənardan baxıb bu motivlərin təkrar-təkrar ortaya çıxdığını görmək daha asandır. 

İrlandiyadakı ən böyük şəhərdə yalnız 1.5 milyon nəfər yaşayır, bu səbəbdən nəhəng sənayeləşmiş mənzərəyə sahib deyilik və aqrar mədəniyyət İrlandiya həyatının böyük bir xüsusiyyəti olmuşdur. Və düşünürəm ki, bu İrlandiyada kifayət qədər klan bir cəmiyyətdir; biz çox ailə yönümlüyük və sosial əlaqə bizim üçün çox vacibdir və köklük bizim üçün çox vacibdir. 

İrlandiyada zəngin bir ənənəvi mifologiya və hekayə izahı var və bir çoxu olduqca qotikdir [gülür]. Hekayələr olduqca qaranlıq olur! Güman edirəm ki, bütün dünyada folklorik hekayə izahından söz düşəndə. Onlar o xəyal metaforalarıdır - gecə meşəyə girməyin! Beləliklə, düşünürəm ki, İrlandiya xəyalını məlumatlandırır.

İrlandiyalı kinorejissorlara illərdən bəri baxırsınızsa, iş yerində olduqca qotik həssaslıq olur. Neil Jordan-a baxırsan, sanki İsa orada gotikdir [gülür]. Ev sahibləri - iki il əvvəl [TIFF-də] ekranlaşdırılan - eyni cür gotik həssaslığa malikdir. Qış gölü eyni gotik həssaslığa malikdir. Yəni, bəli ... Düşünürəm ki, sən bir şeyə baş vurursan [gülür].

KM: İstəkli qadın rejissorlara nə məsləhət verərdiniz?

NH: Üç şey deyərdim. Deyərdim icazə istəməyin, sadəcə edin. Fikrinizi danışın. Və xoşbəxt deyilsinizsə, deyin. 

Düşünürəm ki, hələ çətindi. 20 ildir yüksək səviyyəli televiziyada çalışıram və yenə də dəfələrlə çəkiliş meydançasında gəzəndə ekipajın hər birinin çalışdığı ilk qadın rejissoram. Hələ qəribədir. 

Filmdə çox, çox, çox qadın var və filmdə həqiqətən çox istedadlı qadın var. Və filmdə bir çox məşhur, parlaq, super uğurlu qadın var. Ancaq statistik olaraq bir şüşə tavan var. Müəyyən səviyyədə çalışan qadınların çox olduğu bir şüşə tavan var və büdcələr böyüdükdən sonra qadınların sayı azalır. Və bu, şüursuz bir qərəzdir. Bəs sual şüursuz yanlılığı necə aradan qaldırırıq? 

Həqiqət budur ki, bu yalnız bizim problemimiz deyil. Bunu təkbaşına həll edə bilmərik, hamını bu problemi həll etmək lazımdır. Çözülməz bir problem deyil - həlli olduqca asan bir problemdir [gülür]. Və düşünürəm ki, edə biləcəyimiz şey sadəcə işləməyə davam etməkdir. İcazə istəməyin. İnsanlar sizi tənqid edirsə, əlbətdə onu götürün, düşünün, mənimsəyin, tənqidi qəbul edin və çalışmağa davam edin. 

KM: Nə üçün ilhamlandınız? Dəniz atəşi, və film çəkəndə nələrdən təsirlənirsən?

NH: Çox yaxşı bir sual. Düşünürəm ki, həqiqətən çox müxtəlif şeylər var. Düşünürəm ki, bir film rejissoru kimi mədəni palitranız nə qədər genişdirsə - bir yaradıcı olaraq, ümumiyyətlə, razı olduğunuzdan əminəm - nə qədər geniş olsa, bir o qədər yaxşıdır, çünki sizi nə qıdıqlayacağını heç bilmirsiniz və ya bir film üzərində işləyərkən heç vaxt bilmirsiniz hekayə problemi başınızın arxasından nə gələcək. 

Bu oxuduğunuz bir reportaj, ya da oxuduğunuz bir roman, ya da getdiyiniz bir başqa yerdən tamamilə fərqli bir şey olacaq, həqiqətən həqiqətdir və əvvəllər belə düşünməmişdim, amma bu mənim üçün həqiqətən otantik və insandır. və o təcrübədən və ya dramatik andan - ya da hər hansı bir şeydən istifadə edə bilərəm. Beləliklə, geniş olmaq və hər şeylə maraqlanmaq üçün həqiqətən vacib olduğunu düşünürəm. 

Bunun üçün məni ən çox təsirləndirən filmlərin, ehtimal ki, bənzər filmlər olduğunu düşünürəm Gəliş, məhv, yadplanetli, açıq-aydın ... bütün A filmləri [gülür]. Zəngin, həqiqi, həqiqətə uyğun, ziddiyyətli, əsaslı və real hiss edən təbəqələşmə ilə gətirdiyiniz və getdiyiniz xəyalpərəst bir element arasındakı həqiqətən xoş bir ləkədir. Nə bu. Fəqət xəyalpərəst elementin ələ keçirməsinə icazə verməmək, buna görə yalnız bir qəza-bang-whollop və bir sıra vizual effektlər halına gəlməsinə icazə verməmək, əksinə onu yalnız bir daş suya atmaq kimi təqdim etmək, beləliklə bütün dalğalar sizin etdiyiniz şeylərdir baxırıq. Yəni bu fikir bir növ idi.

 

TIFF 2019-dan daha çox məlumat üçün Bura basın icmallar, müsahibələr və daha çox məlumat üçün!