Robert Eggers ilk filmi ilə tamaşaçıları şoka saldı, Kaftarvə qısa müddətdə janr kinoteatrında izləniləcək bir ad oldu. Ən yeni filminin yayımlanmasını gözləyirik, Fənər, ulduzlar Robert Pattinson və Willem Dafoe-nin iki ağır vuruşu ilə idarə olunan çılğınlığa ateşli bir enmə.

Bu yaxınlarda Eggers ilə söhbət etmək fürsəti tapdım Fənərnokaut performansları və detallara bu qədər diqqətlə bir film hazırlamaqda misilsiz çətinliklər.

Rəyimi tam oxumaq üçün buraya vurun of Fənər TIFF-dəki premyerasından

Kelly McNeely: Əvvəlcə filmin yaranma tarixi nə idi? Bu anlayış növü haradan gəldi? Necə anadan olub?

Robert Eggers: Qardaşım bir mayakdakı bir xəyal hekayəsindən bəhs etdiyini söylədiyi bir ssenari üzərində işləyirdi və mən bunun çox yaxşı bir konsepsiya olduğunu düşünürdüm və oğurlamaq üçün ondan icazə istəməyim üçün çox uzağa getməyəcəyini ümid edirdim. . Və belə oldu, çünki bir mayakda xəyal hekayəsi dedikdə, mən bu ağ-qara, qabıqlı, tozlu, küflü, paslı atmosferi çox xatırladım. Səfalət ilk nahar səhnəsindən. Və o atmosferə uyğun bir hekayə tapmaq istədim. 

Beləliklə, 2011 və ya 2013-cü illərdə, ya da buna bənzər bir şey üzərində işləməyə başladığımda Fənər, Kaftar bir araya gəldim və bunun ardınca qardaşımı çağırdım və dedim ki, gəlin bu mayak ssenarisini birlikdə yazaq, daha böyük şeylər hazırlayıram və arxa cibimdə daha kiçik bir şeyin olmasının ağıllı olduğunu düşünürəm. Beləliklə, 10 səhifədəki ssenari və çox sayda qeyd və şəkli götürdüm və bir neçə il əvvəl birlikdə bu filmə çevirdik.

Kelly McNeely: Təbii işıqlandırma, dəstin quruluşu, ortokromatik görünüş və 1.19: 1 nisbətləri arasında dövr və estetik və atmosfer detallarına dair bu həqiqətən təsirli bir öhdəliyi əldə etdiniz. Bütün bu elementlərin filmə yığılması və qurulması prosesi barədə bir az danışa bilərsinizmi?

Robert Eggers: Bəli, demək istəyirəm ki, hər şey bir-birinə uyğundur, yazarkən hər zaman araşdırma aparıram və yazarkən şəkillər toplayıram və şəkillər mövzulara və hər şeyə ilham verə bilər, çünki bu film mənim üçün çox uzun bir tarixə malikdir film çəkmə həyatı. Bir ildir Jarin Blaschke DP ilə bu barədə danışır və hər cür fərqli fikirlərimiz var. Və hər şey, nəhayət, əlimizi nə əldə edə biləcəyimizə bənzəyir. Bilirsiniz, onu hələ fotoqrafiya üçün satın ala biləcəyiniz ortokromatik film stokuna çəkməsini istərdik, amma bunu bizim üçün 35 mm-lik kinofilm halına gətirən yoxdur və istəsək, ödəyə də bilməzdik. üçün. Beləliklə, 1950-ci illərdən bəri dəyişməyən qara və ağ mənfi bwXX üzərində qərarlaşdıq. 

Qaralar birdən-birə qane edici bir şəkildə birdən-birə altdan çıxır, həddindən artıq mikro kontrasta sahibdir və başqa nə bilirsiniz? Kimi, var! [gülür] Və sonra Jarin Schneider ilə ortokromatik bir görünüş vermək üçün xüsusi bir filtr yaratmaq üçün çalışdı və sonra Panavision, gizli məktəbli oğlan kimi içəri girib hər cür nadirliyi tapa bilən sirli linzaların dolabını Jarinə açdı. Düşündüyümüz odur ki, bir zoom linzalı iki və ya üç atış, bunun nə olduğunu, haradan, nə vaxt çəkildiyini də bilmirik. Buna görə "Jarin buna bir nəzər yetirsin" deyə düşündülər (gülür).

A24 vasitəsilə

Kelly McNeely: ilə Kaftar, Tarixi sənədlərdən dialoqun çəkildiyini bilirəm. Dialoqun yazılma prosesi nə üçün idi Fənər?

Robert Eggers: Bəli Kaftar dövr mənbələrindən bütöv bir çox cümlə var. O vaxtki özümə görə, inancları və dünyagörüşü baxımından həddindən artıq olan bu puritanlara hörmət etmək idi ki, guya dedikləri həqiqi sözləri istifadə etməyimə ehtiyacım var. Bu filmdə qardaşımla məndə bütöv bir çox cümlə yox idi - bəziləri var, amma çox deyil. Ancaq yalnız öz dialoqumuzu yazmağın bir yolunu tapmaq üçün dövr mənbələrimizdən məlumat alırıq.

Ən çox kömək edən mənbə, köhnə yaxşı Maine əyalətindən olan Sarah Orne Jewett idi. Dövrümüzdə yazırdı və Maine sahillərində işləyən insanlardan reportaj alır və əsas hekayələrini ləhcədə yazırdı. Sonra da həyat yoldaşım bizə Sarah Orne Jewett-də müxtəlif ləhcələr üçün qaydaları təmin edən dialekt işi ilə bağlı bir tez tapdı və beləliklə öz işimizlə spesifik ola bildik. Ancaq Dafoe, Jewett-in əsərindəki birbaşa təqaüdçü dəniz kapitanlarından gələn bir neçə bütöv cümləyə sahibdir və guya doğrudan təqaüdçü dəniz kapitanlarından gəlmişdir. 

Kelly McNeely: Vurğular nədir? Çünki istifadə etdikləri çox xüsusi vurğular var Fənər.

Robert Eggers: Yəni Robun vurğusu, bildiyiniz kimi, köhnə bir New England vurğusuna bənzəyir. Sanki aşağı şərq vurğusuna söykənir, amma düşünürəm ki, həqiqi bir İngiltərə millisinizsə, bilirsiniz ki, bütün həyatı boyu Yeni İngiltərədə bir yer olmayan birinin ləzzətini alırsınız. Bu yaxınlarda Nyu-Hempşirdə valideynlərimi ziyarət edərkən ailəmin avtomobilini aldım və avtomobil satıcısı Bostonda böyüdü və Maine'ye, sonra da New Hampshire'ə köçdü və Roba olduqca yaxın səsləndi, bir az bənzəyirlər. Dafoyenin vurğusu Rhotic R ilə sərt R, pirat Arr ilə nəzəri bir şeydir - sahil Maine-də bunu bilirik ki, bu Nyu-Brunsvikdə bir az şimalda və Nova Scotia-da ondan biraz şimalda idi.

Kelly McNeely: Robert Pattinson və Willem Dafoe həqiqətən dözürlər; fiziki və emosionallığı ilə yuxarıdan yuxarıya çıxırlar. İşləri geri çəkməyiniz üçün bir nöqtə varmı?

Robert Eggers: Qətiyyən. Bilirsiniz, bu həddindən artıq bir hekayədir və bunlar çətin materialdan sonra gələn və həddi aşmaq istəyən iki inanılmaz fədakar, ehtiraslı, çalışqan aktyordur və mən şeyi geri çəkməyə ehtiyac duymadım. Həm də həqiqətən şeyləri itələməyim lazım deyildi, çünki əllərindən gələni bu filmə vermək istəyirdilər. Keçmişdə mətbuatda Robert Pattinsonun müəyyən bir səhnə üçün üzümə yumruq vurmaq istəməsi barədə çox müzakirə olmuşdu. Ancaq çöldə yağış yağırsa və yağış yaxın bir zamanda oxumursa, yağışın oxunması üçün yanğın şlanqını çıxarmalısan. Və bu asan deyil. Ancaq bilirsiniz ki, Rob mənə fiziki ziyan vurmaq istəsə, o vaxt bunu bilmirdim, çünki cəhənnəm qədər peşəkar idi və o anın ola biləcəyi qədər yaxşı olduğundan əmin olmaq istəyirdi. 

A24 vasitəsilə

Kelly McNeely: Hekayəni yaratmaq üçün hansı miflərdən çıxardınız? 

Robert Eggers: Hekayənin sümükləri iddia edilən həqiqi bir hekayəyə əsaslanır. Tez-tez Smalls Lighthouse Tragedy adlanır və bu, 1800-cü illərdə Gallerdə baş verdi. Və hər ikisi Thomas adlı iki mayak gözətçisi idi, biri bir yaş daha kiçik, fırtına olduğu üçün adalarında dəniz fənəri stansiyasında marooned olurlar. Yaşlı ölür, cavan dəli olur. Açıqlamayacağım xalq nağılına bənzər bir sonluq var, ancaq asanlıqla yuxarıya baxa bilərsiniz. Bu da bunun yaranma növü idi - daha doğrusu hekayənin böyüməsi üçün əkilən toxumlar. 

Maks - bunu mənimlə yazan qardaşım - və mən hekayəni araşdırmağa davam edərkən özümüzə dedik ki, təsadüfən hansı klassik miflər və ya miflərlə gəlmişik? İlə Kaftar Hansel və Gretel-ismləri bir daha təkrarlamaq üçün yazdıqlarımı yazdıqdan sonra, digər şeylər arasında Hansel və Gretelə baxırdım. Beləliklə, mövzulara, motivlərə və görüntülərə yenidən yer verməyə çalışmaq üçün burada hansı klassik mifləri qurduğumuzu soruşduq. Dafoe'nin Melvildən ilham aldığı dəniz sehrlərində etdiyi klassik mifologiyadakı eyhamlara görə klassik motivləri seçdik. Beləliklə, bəzi klassiklərin birləşdirdiyimizə görə əsəbləşə biləcəyi Proteusdan Prometheusa qədər fərqli şeylər var, amma düşünürəm ki, bu yaxşıdır. 

Kelly McNeely: Hər ikisində də təbii işıqlandırma istifadəsini sevirəm Kaftar və Fənər. Bu şəkildə film çəkməyinizə nə səbəb oldu? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - və mən təbii yanaşmanı sevirəm. Işıq Fənər daha stilize edilmişdir Kaftar; Kaftar təbii olaraq işıqlandırılması lazım olan gecə xaricində xaricində bir və ya iki atışdan başqa hamısı üçün təbii işıq və alov istifadə edir. 

FənərDigər tərəfdən, 1950-ci illərdən bəri dəyişməyən qara və ağ mənfi istifadə edir, buna görə ifşa olmaq üçün daha çox işıq tələb olunur. Ancaq köhnə bir film kimi yandırmadıq; işıqlandırma olduqca dramatik olsa da və Chiaroscuro'yu şişirdmiş olsa da, köhnə filmlərdən fərqli olaraq səhnələri işıqlandırmaq üçün yerdəki praktik işıqlandırma mənbələrindən istifadə edirik. Dedi ki, əslində o kerosin lampasında bir alov deyil, çünki heç bir alovdan ifşa etməyəcəksiniz. Beləliklə, o alovlara bənzər bir görünüş yaradan bir titrəyən dimmerdə 600 watt halogen lampamız var. Məni bəyənir, xüsusən də ağ-qara ilə, çünki titrəyir, çünki köhnə kino kimi. Görüntünün nəfəsi var, əgər bu qədər dəyərli ola bilsəm. 

A24 vasitəsilə

Kelly McNeely: Bütün dəsti qurduğunu başa düşürəm, inanılmazdır. Yerdə çəkiliş aparmaqda hansı çətinliklər var idi? 

Robert Eggers: Bəli, filmdə gördüyünüz hər binanı, o cümlədən 70 fut mayak qülləsini tikdik. Bizim üçün işləyən bir mayak tapa bilmədik, atəş açmaq üçün praktik olan yaxşı yola çıxışı olan bir tapa bilmədik. Ancaq birini yaratmaq məcburiyyətində olduğumuz daha çox idarəyə sahib olduğumuz anlamına gəldi. Beləliklə, bir çox dəst hazırlayaraq yerdəki çəkilişlər bizə bir tonluq nəzarət verdi. Yəni hekayəni düzgün bir şəkildə izah etmək üçün dəhşətli bir hava alacağımızı bildiyimiz çox cəzalandırıcı bir qonaqpərvər bir yer seçdik. Və bu da bir çox problem yaratdı - leysan yağışla birlikdə güclü bir külək altında bir insan kimi sürətli hərəkət etmək mümkün deyil və donmanın bir az yuxarıdakı temperaturlarda olduğunu bilirsən və sürətlə hərəkət edə bilməzsən; kamera sıradan çıxacaq. Yəni bir çox çətinlik var, amma heç kim şikayət etmir. İmzaladığımız budur. Bizə meydan oxumaq istəyirdilər.

Fənər ABŞ-dakı məhdud teatrlara 18 Oktyabrda buraxıldı, 25 Oktyabrda izləniləcək geniş bir buraxılışla.