Nadirdir ki, mənbə materialını üstələyən ədəbi uyğunlaşma tapasınız, amma Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri, Jay Baruchel bunu edir. Kərim Hüseynin parlaq, hipnotik kinematoqrafiyası ilə (Bir ov tüfəngi ilə sahib, Hobo) və Andrew Gordon Macpherson tərəfindən atılan bir puan (Ranger, üzükün qaranlıq tərəfi) və Wade MacNeil (Alexisonfire, Qara Ağciyərlər), Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri zülmün və sənət olaraq şiddətə qarşı ictimai reaksiyaların mədəni olaraq qeyd olunmasında vəhşicəsinə qanlı bir düşüncədir.

8 ildən çox ssenari üzərində çalışdıqdan sonra Baruchel və həmmüəllif, Jesse Chabot nəhayət bunu reallaşdırmaq üçün uyğun vaxt tapdılar. Həvəsli olduqları bir layihə olduğunu söyləyə bilərsiniz; həqiqi cinayət və dəhşət növü kimi mövzulara gəldikdə həqiqi zorakılıq və pop mədəniyyətinin kəsişməsini parçalayan ssenari açıq şəkildə nüanslanır. Baruchel ikinci dəfə rejissor kreslosundan bir dəst işləyir (birincisi) Goon: Enforcers'in sonuncusu) və gələcəkdəki dəhşət cəhdləri üçün ümidverici bir ton qoyur. 

Filmdə çizgi roman yaradıcısı Todd (Jesse Williams, Meşədəki kabin), həyat yoldaşı Kathy (Jordana Brewster, Sürətli və qəzəbli franchise), köməkçi Aurora (Niamh Wilson) və ən yaxşı dostum, Hard Caliber Comics sahibi Ezra (Baruchel), Torontodan New York Comic Con-a bir səyahət səyahətinə çıxırlar. Pis şeylər baş verməyə başlayır, insanlar öldürülməyə başlayır və tezliklə kiminsə Todd-un “Slasherman” komiksindən qətllər üçün ilham kimi istifadə etdiyi aydın olur.

Əyani, Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri parkdan çıxartdı. İşıqlandırma hər bir ayarı rəngə batırır; Qasparın doymuş səhnələrinə bənzəyən zəngin, əhval-ruhiyyəli tonlarla boğur Nuh. Steadicams və dəyişən holland bucaqları cildinizin altına girib filmi irəli çəkməyə məcbur edir; Cinayətlərin özləri kimi, dayandırıla bilməyən hərəkət edən bir qatar kimi hiss olunur. Kinematoqraf Kərim Hüseyn və Baruchel, bu qədər inanılmaz dərəcədə yaxşı tərcümə edən çox fərqli bir vizual dil inkişaf etdirdilər. Həqiqətən özünə bənzər bir hiss olunan enerjiyə sahibdir. 

Film cizgi filmi hiss etmədən qrafika romanının canlılığını mükəmməl şəkildə əks etdirir. Hesab, komplektlər, işıqlandırma, hər element canlı bir qarışıqda özündə birləşdirir ki, bu da hələ çox grit saxlayır. Bu film bəzi ciddi xarakterlərə malikdir. 

Və filmdə görülən titul zülmünə gəldikdə, Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri yumruq çəkmir. Şiddət ağırdır və bəzi atışlar həqiqətən mənə dəydi; xam və xaotik idilər. Faktiki olaraq hər şey praktik olaraq əldə edilir - daxili, təəccüblü və təsir edicidir. Yəni heç vaxt həddindən artıq hiss etmir. Görüntüləri o qədər də üstünə getmədən aptallığa çevirmədən beyninizə yandırmaq kifayətdir. Kobud hiss edir və real hiss edir. 

2010-cu ildə eyni adlı eyni atışlı qrafika romanından ayrılıb (Justin Gray və Jimmy Palmiotti tərəfindən), Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri komiksin orijinal konsepsiyasını genişləndirir. Filmdə Todd'u həvəsli yeni bir istedad kimi deyil, yalnız şiddətli yaradıcılığına görə məsuliyyətdən yayınaraq seriallarını vəhşicəsinə, qanlı sona çatdırmaq istəyən cəsarətli və yorğun bir yazıçı olaraq görürük. Bənzər bir dəyişiklikdə, Kathy xarakteri seçimi alır və “həqiqi həyat” faciələrinin qurbanlarına təvazökar, eyni zamanda fədakar bir səs verir. Bu ölçüləri əlavə etməklə Baruchel və Chabot, mübahisənin hər tərəfinə ədalətli haqqlarını verərək şiddət və sənət mövzusunda dialoqu aça bilirlər. 

Film əsl cinayət və qatil mədəniyyətinin bu tərifini özündə cəmləşdirir, eyni zamanda yalnız cani deyil, qurbanlara diqqət yetirilməsini təmin edir. Ancaq şiddət vəsvəsəsi ilə məşğul olanda yumşaq bir əl tələb etmir; məsuliyyətə qarşı / əleyhinə arqumentin hər iki tərəfini təqdim edərkən ssenari çox açıqdır və bu müddətdə dəhşət janrına ümumiyyətlə yanaşıldığı şəkildə şişlər. 

Film sənətin təbiətinə və tənqidinə dair bir monoloqla açılır, “Slasherman” komiksinin panellərinə salınıb. Todd bu ezoterik yazının son sayına daxil edilməsinə haqq qazandırmağa çalışarkən, Keti şəkərlə bir az dərman qoymağa çalışdığı üçün sorğu-suala tutulur. “Hamı hər zaman bütün şəkər istəyir” deyə özünü çəkdiyi küncdə hirslənərək ah çəkir. 

Bir xəbər verilişinin qısa bir səhnəsi zamanı, bir sürüşmə anketi "Ölkəmiz çox şiddətlidir" deyə soruşur. Baruchel, bu sualı filmi çəkən visseral şiddət hərəkətləri ilə qarşı-qarşıya qoyur. Bu meta anlar mədəni vəsvəsə ilə vəsvəsə və dəhşət janrının düşünülmüş qan tökülməsinə meylliliyi barədə söhbəti idarə edir. "Həqiqi sənət həqiqətdən doğur," deyilir, "hər şey mastürbasyondur". Bu ifadənin ləzzətli istehzası, film qanla səpələnmiş zirvəyə çatdıqca məni itirmir. 

Bütün bunların sayəsində film hekayəni itələmək üçün vəhşilikdən istifadə edir. Hərçənd Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri yaxşı cilalanmış bir filmdir, ssenarisindəki şiddət hərəkətləri cazibədar deyil; bacarıqsız və real olaraq əsəbiləşmişlər. Dəhşət bir növ olaraq çox vaxt əyləncə üçün başqalarına ağrı vermək kimi qəbul edilir və bunun üçün iblisə çevrilir. Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri qətl və qarışıqlığın təriflənməsini həyata keçirən qəti və təvazökar bir şəkildə özünü əks etdirən bir dəhşətdir. 

Bu şəkərlə birlikdə bir doza dərmanı sevən dəhşət pərəstişkarları üçün bir dəhşət filmidir. Möhtəşəm, təxribatçı və özünü dərk edən, Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri yalnız alır.

---

Siz bakabilirsiniz Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri 31 iyulda Kanadadakı teatrlarda və isteğe bağlı olaraq və ya 20 Avqustda Shudder ABŞ, İngiltərə və İrlandiyada.

Jay Baruchel ilə dəhşət, slashers və. Barədə reportajımın bir hissəsi üçün Təsadüfi zorakılıq hərəkətləri, Bura basın. Rejissorluq, effektlər və ən yaxşı qorxu filmləri haqqında ikinci hissə üçün, Bura basın.