İndiyə qədər bir çoxunuz son bir məqaləni oxudunuz və ya eşitmisiniz The Guardian yazıçı Steve Roseun yeni bir dəhşət alt növünün ortaya çıxdığını düşündüyü İngiltərədən. Buna “post dəhşəti” adını verdi və dəhşət dairələrində olduqca reaksiya verdi. Dəhşət jurnalistləri mövzu ilə maraqlandılar. Dəhşət pərəstişkarları gözlərini yumub onu yazdılar. Onları çağırmağı istədiyim kimi “dəhşət hipsterləri” nəfəs alıb nəfəs alaraq termininin davam edib-etməyəcəyini gözləyirlər, buna görə ətrafdakı hər kəsə burunlarına baxmaq üçün başqa bir şey var.

Etiraf edim ki, məqaləni ilk oxuduğumda bir çox pərəstişkarımla eyni bağırsaq reaksiyasını verdim.

"Bu adam kimdir?" Öz-özümə düşündüm. "Həyatında bir ovucdan çox dəhşət filmi gördümü?"

Fikir iHorror heyətindəki bir neçə yazıçı tərəfindən səsləndirildi.

Digərləri də eyni nöqteyi-nəzərdən səs verdilər və çoxları yazıçının dediklərinin çox olmadığını, əksinə dəhşət mövzusunu müzakirə edərkən verdiyi tonun onun cinayət olduğunu söylədi.

Yazıçının kinoteatrları ələ keçirən "yeni bir alt janr" ı müzakirə edərkən dəhşət pərəstişkarlarına algılanan yüksəkliklərindən aşağı baxmasına şübhə etmir. Əslində yeni filmləri bəyəndiyini söyləyir Kaftar və Gecə Gəlir və Bir xəyal hekayəsi, tullanma qorxuları və standart dəhşət tropları yerinə qorxu və daxili dəhşət üzərində olan, daha düşünən və inkişaf etmiş bir auditoriya üçün yaradılan və janrın yaratdığı hər şeydən daha yaxşı olan növbəti ən yaxşı şeydir. Sonra gözlərimi yenidən başıma yuvarlayan bu termini atdı.

Post Horror. Gözlə, nə?

Məqalənin ardıcıl oxunuşlarında bir neçə şey mənə aydın oldu. Bu yazıçının məntiqində səhv addımlar atılıb və onlardan bir neçəsini qeyd etməyi lazım bilirəm.

Əvvəlcə qorxu filmlərinə tamaşaçı reaksiyasını müzakirə edək. Bay Rose, məqaləsinə yeni çıxanlara səsli, mənfi cavabı müzakirə etməklə başlayır, Gecə Gəlir oxuduğu çoxsaylı reaksiyalara işarə edərək filmin nə qədər dəhşətli olduğunu, qorxunc olmadığını, cansıxıcı olduğunu və izlədikdən sonra pullarını geri istəmələrini göstərdi. İndi, cənab Rose, mən olduğu müddətdə dəhşət növü haqqında yazmamış ola bilər və ya sadəcə bir dahi şəxsin bir şərh bölməsinə qərar verdiyindən bəri hər hansı bir dəhşət filmi haqqında yazılan hər hansı bir məqalənin şərhlərini oxumaqdan faydalanmamışdır. ONLAYN medianın ehtiyac duyduğu şey, amma bu, nümayiş etdirdiyim demək olar ki, hər film üçün doğrudur. Əlbətdə, istisnalar var, amma bunlar azdır və dəhşət pərəstişkarları arasında ən çox təriflənən və sevilən filmlərdə belə, müsbət bir məqalə yazmağa cəsarət edən hər kəsin üzərinə vitriollarını tökmək üçün qanadlarında gözləyən kifayət qədər səsli bir səyyah qrup var.

Başqa sözlə, cənab Rose 21-ci əsrdə çox yayılmış bir səhv etdi. Ən səsli səsləri əksəriyyətlə qarışdırdı. Heç kim troldan daha yüksək səslə qışqırmır və əgər bir müddət onlayn jurnalist kimi keçirsə, bunu bilməlidir.

İkincisi, cənab Rose, zülmün şah əsəri kimi bir filmi sevən insana bir şəkildə mane ola biləcək qədər bir xətt olmadığını, qumda bir divar olduğunu təsəvvür edir. Bu Kolleksiyası həm də "yazı dəhşəti" seçimlərindən və yazıçı tərəfindən verilən bütün elitist ifadələrdən zövq almaqdan, düşünürəm ki, bu ən çox seçilir. Ən geniş boya fırçaları ilə, təsvir etdiyi filmlərin mürəkkəbliyini qiymətləndirmək üçün ləngimiş bir şəxs kimi qeyri-adi bir cırtdan etiket qrupu olaraq dəhşət fandomunu rəngləndirir.

Bu zahirdə yeni bir şey deyil. İllərdir dəhşət romanlarının yaxşı ədəbiyyat sayıla biləcəyi və ya bir dəhşət filminə həqiqətən sosial baxımdan aid edilə biləcəyi kimi mübahisələr davam edir. Bir professorun Kakfanın məktəblərini təriflədiyi kollec kurslarında oturmuşam Metamorfoz ümumiyyətlə işdən çıxararkən Fly sinif müzakirəsi zamanı gündəmə gətirəndə.

Bu, saatlarla davam edə biləcəyim və davam etdirəcəyim bir mövzudur, amma müzakirə edəcəyimiz başqa məqamlar var. Lakin klassik filmlərin xoşuna gəldiyini qeyd etmək maraqlıdır İndi Baxma və Rozmarinin körpəsi müqayisə etdiyi hər iki üslubun elementləri var idi. Faktiki olaraq, İndi Baxma indiyə qədər gördüyüm ən böyük tullanma qorxularından birinə sahibdir.

Düşünürəm ki, Gülün redaktorluğundakı ən başsındıran abzas sona yaxınlaşdı. Edilən Trey Edward Shults-un sitatından bina Gecə Gəlir, rejissorun “sadəcə qutudan kənarda düşünün və sizin üçün bir film çəkmək üçün doğru yolu tapın” dediyi Rose daha sonra hər ikisinin də böyük gəlirliliyini və kütləvi cazibəsini müzakirə etməyə başladı Split və Rədd ol, son bir ildə hər iki gişe qızıl. Ardından, studiyaların “fövqəltəbii sahiblik, perili evlər, psixoslar və vampirlər” haqqında daha çox filmlə nəticələnəcək bu kütləvi müraciətin daha çoxunu axtardığını yazır.

Gördümü? Rədd ol? Güman ki, bununla mübahisə edə bilərsən Split bir psixo haqqında idi, ancaq bunu etmək üçün insanın məqalə ilə müzakirə etdiyi bu böyük beyin zəkasının böyük bir hissəsini bir kənara qoymalısan.

Həqiqət budur ki, bu iki film əvvəldən bəri onlara qarşı çox işləyirdi və nə qədər yaxşı performans göstərdiklərini müəyyənləşdirmək mümkün deyildi. Zənci bir qabaqcıl kişi ilə gördüyümüz neçə qorxu filmi olduğunu düşünün. Bəlkə də üçü yada düşür və bunlardan yalnız biri Yaşayan Ölülər Gecəsi klassik olmaq üçün qalıcı gücə sahibdir.  Gecə Yeri gəlmişkən, ABŞ-da yarışın rolu haqqında şərhlərlə dolu müstəqil bir film idi və dəhşət pərəstişkarları bunu çox yaxşı sevirlər. Bu vaxt, Split ona qarşı işləyən Gecə Şayamlan adı var idi. Bir çox inanılmaz film çəkən rejissor, məndən kənar səbəblərə görə dəhşət cəmiyyətində demək olar ki, anatemiya edir. Sümüklərinizi açıq odda qovurmaq üçün dünyanın hər trolunu çıxarmaq üçün yalnız bir dəhşət forumunda adını çəkmək lazımdır.

Bu filmlərin, eyni zamanda dəhşətli olan ulduz aktyorluğu ilə izah edilən ağıllı hekayələr idi. Əslində, dedikləri hər şeyə sadəcə “post dəhşət” filmlərində tapa biləcəyimiz ümumi qorxu filmlərində əskikdir.

Yenə də bir şəkildə, Rose onları müəmmalı bir şəkildə müfəssəl müstəqil rejissorların müvəffəqiyyət qazanmaq üçün içərisində işləmələri lazım olan sabit və sərt normalara uyğun gələn əsas filmlər kimi bildirir. Son sözündə onlara daha böyük bir güc bəxş etdi:

Rose yazır: "Hər zaman bizi ilkin qorxularımızla yenidən tanış edən və bejesi bizdən qorxudan filmlər üçün bir yer olacaq". “Ancaq böyük, metafizik sualların həllinə gəldikdə, dəhşət çərçivəsi, ölmək istəyən bir din kimi yeni cavablar vermək üçün çox sərt olmaq təhlükəsi ilə üzləşir. Kordonunun bir az kənarında gizlənmək, içəriyə bir işıq saçmağımızı gözləyən böyük bir qara boşluqdur. ”

Çox qaranlıq səslənir, elə deyilmi? Yalnız bir neçəsinin janrı müəyyən ölümdən qurtarmaq gücünə sahibdirsə nə edəcəyik?

Əvvəlcə hamımız rahatlayırıq. “Post dəhşəti” deyə bir şey yoxdur. Dəhşət ölməyib. İnkişaf edir və hər il izləməyimiz üçün yeni və qorxulu filmlər təklif edir. Əslində, “post dəhşəti”, cənab Roseun bununla məşğul olmağa çalışdığına inandığım çox çalışmasına baxmayaraq, tamamilə səhv bir səhvdir.

Əslində bəhs etdiyi şey “arthouse” və ya sadəcə müstəqil dəhşət kimi təsnif edilsə daha yaxşı olar. Səngərlərdə olan və geniş yayılma və ya qəbul vədi vermədən bizi qorxudan film çəkən rejissorlar, bir çox halda bu gün ən yaxşı və ən parlaq janrlardan biridir və düşünürəm ki, filmlərini və vokallarını satın alaraq onları dəstəkləməliyik. sevdiklərimizi dəstəkləmək.

Mən sevdim Kaftar. Nəfəsimi kəsdi və məni dəhşətə gətirdi. Həm də tullanma qorxuları, maskalı qatillər və başqa dünyadakı şeyləri əks etdirən hər hansı bir filmin pərəstişkarıyam. Bu janrda hər ikisi üçün bir yer var və çöldə oturub büdcələri, mövzusu və ya bədii qabiliyyəti ilə birinin digərindən necə yaxşı olduğunu şərh edən elit təmayüllüyə söykənərkən gülüncdür. Dünyadakı bütün bədii çəkilişlər və işıqlandırma, pis hazırlanmış bir filmi xilas edə bilməz. Dünyadakı bütün dəhşətli canavarlar pis bir ssenari saxlaya bilmir.

Dünyadakı hər dəhşət pərəstişkarının cavab istədiyi sual: Məni qorxutacaqmı? Və nəticədə vacib olan yeganə sual budur.