"Kerri" filmində Marqaret Uayt rolunda Piper Lori (1976)

Christopher Wesley Moore tərəfindən

Heç kimə sirr deyil ki, mükafatlar mövsümü gələndə qorxu janrı heç vaxt haqqını almır. Bu günə qədər mükəmməl qorxu filmləri və tamaşalar sizin adi, orta "vacib" işinizin xeyrinə nəzərdən qaçırılır. Özünə hörmət edən hər hansı bir gey dəhşət fanatı haqqında soruşun Toni Collette onun üçün namizəd göstərilmir İrsiyyətdə ulduz işi və onun “Mən sənin ananıyam” monoloqundan bir neçə qeyri-adi dərəcədə dəqiq təəssüratlarla 15 dəqiqəlik (ən azı) “o qarət olundu” nitqini eşitməyə hazır olun.

Ciddi. Bir cəhd edin. Bu bir partlayışdır! Mən bunu çox tövsiyə edirəm.

Bir çoxları üçün qorxu hələ də ən aşağı ortaq məxrəcə uyğun gələn və hətta Razzies-ə də layiq olmayan skript və tamaşaları özündə əks etdirən zərif və uşaq janr kimi görünür. Qeyri-dəhşət pərəstişkarları dəhşət haqqında düşünəndə onlar qışqıran yeniyetmələrin (adətən itələyən və ya 30 yaşdan yuxarı insanlar tərəfindən oynanılır) çox az geyimdə olduqlarını düşünürlər, çünki onlar ya hansısa yapışqan məxluq və ya kəskin bağçılıqla maskalı manyak tərəfindən öldürülür və ya ondan qaçırlar. bir növ alət. Onlara gülürlər və ciddi rəftar etmirlər.

anladım. Qorxu filmində əla performans göstərmək çox çətindir, xüsusən də material orada deyilsə. Hətta Meryl Streep də "Yuxu çantasındakı kampçı Ceyson 3-cü ağaca çırpılır" filmindən hərəkətli və dəyişdirici bir şey yaratmayacaq. O deyil ki, mən onun cəhdini görmək istəməzdim. Bununla belə, yaxşı yazılmış bir rolu və sözügedən rolu oynamaq üçün düzgün aktyoru əldə etdikdə, atəşfəşanlıq bu dünyadan kənarda ola bilər və birdən qorxu filmi performansının nə qədər güclü ola biləcəyini xatırlayırsınız.

Bu serialı düşünərkən ağlıma gələn ilk tamaşa oldu Piper Laurie Carrie-də. Bu, bütün zamanların ən çox sevdiyim filmidir və istənilən janrdan ən çox sevdiyim tamaşalardan biridir, amma niyə görəsən? Axı Marqaret Uayt sadəcə olaraq yaratdığı əla xarakterdir Stephen King Patricia Clarkson və Julianne Moore kimi parlaq aktrisalar tərəfindən də təsvir edilən əlaqəli və təsirli bir hekayənin ortasında. Mən çətin ki, aktyorluq departamentində onları şıltaq adlandırardım, bəs niyə Laurinin Marqareti digər versiyalardan daha çox məni həm hərəkətə gətirir, həm də qorxudur və onun performansını bu qədər möhtəşəm edən nədir?

Laurinin Marqaret Uayt, ümumiyyətlə kinematoqrafiya (və ya bir çox real həyatda) dini fanatiklərlə əlaqələndirdiyimiz sərt saç düzümündə saçları geri çəkilmiş, darıxdırıcı, ilkin və düzgün fırıldaqçı deyil. O, qırmızı saçlarından ibarət alovlu yalını bir aslan kimi sərbəst buraxır və uzun, dalğalı papaqlar və paltarlar geyinir. O, müvafiq olaraq yumorsuzdur, lakin hərdən sevinc və ya təbəssümsüz deyil. Qorxunc tərəfi odur ki, o, həqiqətən nəyəsə sevindiyi üçün, yoxsa kürəyinizə bıçaq zərbəsi vurmaq üzrə olduğu üçün gülümsədiyini bilmirsiniz.

Ciddi. Diqqətli ol. Onun belə bir vərdişi var.

Onun filmə ilk girişi onun qonşuluqda qapı-qapı gəzərək “Məsihin qanı vasitəsilə Allahın xilası haqqında Müjdəni” yaymağa çalışdığı hekayədən təxminən 10 dəqiqə sonra gəlir. Vızıltılı xanım Snell (Priscilla Pointer) günortadan sonra sabunlarına ara verib Marqareti içəri buraxanda, o, dərhal mühakimə və ya sərtliklə qarşılaşmır. Əslində, Laurinin Marqareti şən görünür. Qeyri-adi, lakin bu tiplə çoxlu təcrübəniz olmadıqca və səthin altında nəyin qaynadığını bilmədiyiniz halda çox da qorxulu deyil.

O, atəş və kükürd təbliğçisindən daha xarizmatik TV evangelistidir. O, bir növ “Wal-Mart xalqı” şəklində əyləncəlidir. Yalnız xanım Snell beş (ops) on dollar vermək üçün Marqareti moizənin ortasında kəsəndə Laurie Marqaretin əsl mahiyyətini görməyə imkan verir. O, ağzını bağlayır və buz kimi soyuyur, hətta lütfən xanım Snellin ianəsinə görə lütfkarcasına “təşəkkür edirəm”i belə təklif etmir, qabığını bir çırtma ilə otaqdan çıxarır (qalp, hamınız! Burun hər şeydir. ) Bu yalnız gələcək qaranlıq şeylərə işarədir.

Marqaret evə gəldikdən sonra məktəbdən ona zəng gəlir ki, onun yeniyetmə qızı Kerri (Sissy Spacek) qızın soyunub-geyinmə otağında ilk aybaşını keçirdiyinə və ağlını itirdiyinə görə evə göndərilib, çünki o, həqiqətən ölmək üzrə olduğunu düşünüb. .

Təsəvvür edin ki, Marqaret dünyanın ən mütərəqqi anası deyil.

Carrie aşağı enərkən, Marqaret ona qadınlığın incəliklərini öyrətmədiyi üçün isti qucaqlama və gözyaşları içində üzr istəməyi təklif etmir. Əvəzində o, dərhal əlində İncillə ona hücum edir və onunla başının üstündən döyür və isterik qızı göz yaşları içində yerə yıxır. Filmin qalan hissəsi boyunca həm Kerrini, həm də tamaşaçıları yumurta qabığı üzərində gəzdirən şokedici zorakılığın bu təsadüfi partlayışıdır. Bu, hər an sındıra bilən qadındır və ona qarışmaq olmaz. O, bir yeniyetmə qızı tər tökmədən şkafın içinə sürükləyə biləcəyinə inandığınız tipdir.

Bir notlu cani rolunu oynamaqla kifayətlənməyən Laurie seçilmiş məqamlarda da hərarət və incəlik izlərini nümayiş etdirir. Carrie sadəcə qadın olmaq günahına görə tövbə etmək üçün dua şkafından buraxıldıqdan sonra ana və qızı təsir edici “gecəniz xeyrə” paylaşır və siz onların arasında sevgi olduğunu görə bilərsiniz. Onların hər ikisinin bir-birinə öz yolları ilə ehtiyacı var və Marqaret Kerrinin hökmran anası olmadan daha yaxşı ola biləcəyini öyrəndiyi gündən qorxur. Bu an olmadan hekayə işləmir və onu Laurie gözəl ifa edir.

Bundan sonra, Laurie təxminən 25 dəqiqə ərzində filmdən tamamilə yox olur, bu, həqiqətən onun performansının gücündən danışır ki, o, düşündüyünüz qədər filmdə yer almayıb, lakin hələ də o, filmdən getməmiş kimi hiss olunur. çərçivə üçün ekran.

O, filmin dramatik orta nöqtəsinə qədər geri çəkilmir, burada Kerri Marqarete nəinki baloya dəvət olunduğunu, həm də iştirak etməyi planlaşdırdığını söyləyir. Bu səhnədə Lori “balo” sözündən üç pərdəli tamaşa hazırlayır və qızını oğlanlarla gəzən qızların başına gələcək təhlükələrdən xəbərdar etməyə çalışır. Deyə bilərik ki, bu qismən tərk edilməkdən qorxan itirilmiş kiçik qızın qısqanc manipulyasiya taktikası və qızını təhlükəsiz saxlamaq və onun əvvəlki kimi incitməməsi üçün ümidsiz yalvarışdır.

Bu həm də Kerrinin nəhayət təhlükəli telekinetik güclərini nümayiş etdirməsi və anasına “burada hər şeyin dəyişəcəyini” deməsi Laurinin bir az zəifliyə məruz qalması səhnəsidir. Laurie əmin edir ki, Marqaret bu mesajı yüksək səslə və aydın şəkildə çatdırır və qızı əslində keçmiş günahlarına görə Allahın ona cəzası ola bilər. O, artıq qızı “lənətdən” qoruya bilmir və onu sadəcə olaraq şkafda bağlayıb dua edə bilməz.

Laurie də rolun özünəməxsus düşərgəsini cəsarətlə qəbul etməkdən qorxmur. Axmaq səslənmə riski yarada biləcək bəzi sətirləri ifşa etmək əvəzinə (və kim 100% ciddi dialoqu “Mən sizin çirkli yastıqlarınızı görə bilərəm?” kimi ləzzətli səslənə bilər), o, tam məsuliyyət daşıyır və onlara manik intensivlik verir. narahat edici və qaranlıq komik arasında kənar. Onun Kerrini baloya getməməkdə günahlandırmaq cəhdləri kimin izlədiyindən asılı olaraq, özünü sillələmək, saçını yolmaq və üzünü qaşımaq gülməli və ya dəhşətli ola bilər.

Laurie's Margaret, ipinin sonuna çatmış və bütün ən pis kabusları gerçəkləşmək üzrə olan və uşağını evdə saxlamaq üçün hər şeyi etməyə çalışacaq bir qadındır. O, bunu yüngül və zövqlə qəbul etməyəcək. Carrie ona meydan oxuyarkən və hər halda baloya getdiyi üçün çarpayıda tək qaldığından, ona bir az yazığı gəlməyə bilməzsiniz.

Marqaret qızını xilas etməyin yeganə yolunun onu öldürmək olduğuna qərar verdikdən sonra Laurinin bir sıra qəribə, qeyri-ənənəvi seçimlərlə parladığı bu son hərəkətdir. Kerrini mətbəx bıçağı ilə bıçaqladıqdan sonra onun üzündəki ecazkar təbəssümdən onun necə doğulduğuna dair nəfəsli monoloqundan və bütün evdə onu izləyən, "onu Allaha təslim etməyə" çalışan Lori tamaşaçılara həyəcan verməkdə qərarlı görünür. final. Laurie, bu səhnəni oynamağı seçdiyini söylədi, sanki bu, qızı üçün baş verə biləcək ən böyük şey idi, məsələn, məzuniyyət və ya başqa bir şey. Bu, hər şeyi daha narahat edir və oyunun başında olan aktyorun kəskin seçimidir.

Amma əsl şou-biznes Laurinin evdəki demək olar bütün iti mətbəx alətləri ilə dirəyə vurulduğu və qapının ağzında çarmıxa çəkildiyi ölüm səhnəsidir. Filmdəki hər bir ölən insan kimi bir az saxta qan tökmək, gözlərini geri çəkmək və 3 saniyə ərzində ömrünü tamamlamaq əvəzinə, o anı unikal və yaddaqalan bir şeyə çevirir. Marqaretin ağrı fəryadları tezliklə orqazm iniltilərinə çevrilir, Lauri qıvrılır və qışqırır, sanki o, Öldürmək üçün geyindirilmiş filmdə (başqa bir De Palma filmi) taksinin arxasında əyləşən Angie Dickinson kimi gözlərini irəli-geri fırladır. Bəs niyə olmasın? O, öz yaradıcısını görəcək. Bu, onun gözlədiyi andır. Onun üçün xoşbəxt olmalıdır. Bizim üçün narahatedici, lakin onun üçün həyəcan verici.

Laurinin rola gətirdiyi manik sevinc onu bu qədər ürpertici edir və sizi içəri çəkir, baxmağınıza imkan vermir. İncə bir performans olduğu üçün heç vaxt çaşdırılmayacaq, lakin real həyatda bu növlərin çoxu tam olaraq təmkin nümunəsi deyil.

İsa düşərgəsini görmüsünüzmü? Bəli!

Laurie's yumor, pafos və hətta bəzi təəccüblü həssaslıqla dolu cəsarətli bir performansdır. Oskar mükafatı gələndə o, hələ də qorxu filmləri üçün nadir olan performansına görə haqlı olaraq namizəd oldu. Hətta Akademiya onun gördüyü gözəl işləri görməzlikdən gələ bilmədi və performans zamanın sınağından çıxdı və bu günə qədər insanları narahat edir. Əgər bu əla performansın əlaməti deyilsə, nə olduğunu bilmirəm.

İndi get almalı tortunu ye.