Guy Hendrix Dyas, İncəsənət Bakalavrını Chelsea İncəsənət Məktəbində və İncəsənət Krallığı Kollecində Magistr dərəcəsini aldı. Guy, Tokioda karyerasına SONY üçün sənaye dizayneri olaraq başladı. O dövrdə Guy Kaliforniyadakı Industrial Light and Magic komandasına qatıldı, burada Twister filmində vizual effekt Art Direktoru olaraq film karyerasına başladı. Guy konsepsiya sənətçisi kimi bacarıqlarını ilk istehsal dizayn tapşırığından əvvəl uzun illər inkişaf etdirdi X2: X-Men Birləşmiş Bryan Singer üçün. Guy kimi filmlərdə də çalışıb Superman qayıdır, Elizabeth, The Brother's Grimm, Indian Jones & the Kingdom of the Crystal Skull, Və əlbəttə Sərnişinlərin. Guy hazırda üzərində işləyir Şelkunçik. 

Guy Hendreix Dyas Prodüser - Sərnişinlər [2016]

iHorror: İstehsal dizaynı barədə oxucularımıza məlumat verə bilərsinizmi?

Qay Hendrix Dyas: Bu yeni nəsil rejissorlar, CGI-nin nə olması lazım olduğu və praktik olaraq nələr olması lazım olduğu mövzusunda çox sağlam bir tarazlığa sahibdirlər və prodüser olaraq izləmələri lazım olan iki maraqlı şey ilk növbədə sənətçilərin performanslarını yaxşılaşdırır. Bir kosmik gəmidə və ya ürpertici bir meşədə olsalar da, həqiqətən olduqları zaman bir mühitə qoyduğunuzda performansları yaxşılaşar, həqiqətən də. Bilirəm, hər iki növ film üzərində işləmişəm. İkincisi, insanların nə deməsindən asılı olmayaraq işığa daha çox reallıq var. Yaşıl ekran varsa, dəstin rənglərini çirkləndirəcək və hamısının düzəldilməsi lazımdır. Bu səslər qədər köhnəlmiş dəstəklərdən istifadə edərkən, məsələn bir hərəkətə ehtiyacınız varsa və bir kəndə ehtiyacınız varsa, tüstü yığınlarını və ya şəlaləni görməyiniz lazımdırsa, bu yaşıl bir ekran gətirməyin vaxtıdır. Ancaq hərəkətsiz bir hərəkətsiz bir şey olduğunda, bu bir dəstək istifadə etmək vaxtıdır. O zaman nəhayət pula da qənaət edirsiniz.

iH: bu tarazlığı tapmaq vacibdir. Bir çox filmin CGI ilə həddindən artıq yükləndiyini görürəm, çox şey gedir. Dediyiniz kimi, ikisi arasında tarazlığın olması filmin keyfiyyətini xeyli artırır.
GHD: Elədir, başqa bir şey də var, bu da rejissorların nizam-intizamıdır. Hər şeyi yenidən posta yükləməyinizə və "bəli bununla daha sonra məşğul olacağıq" deməsinə icazə verildikdə, hekayə anlatmaq bir az səliqəsiz olur, çünki şeyləri anlamağa ehtiyac qalmır, onu yola itələyirsiniz. Ancaq bunu anlamağa məcbur olursan, set var, hər şey var, bəhanən yoxdur, səhnəni çəkməlisən, tamaşanı çəkməlisən. Düşünürəm ki, Morton-un YOLCULARLA fəlsəfəsi çox idi, gəlin kosmosda aşiq olan insanların bu duyğularını sınayaq və bu layihəni bu qədər özəlləşdirdi. Silah yox idi, canavar yox idi, o qədər çox cəlbedici idi ki, klassik fantastika filmlərini xatırladırdı. Mənim üçün çox, 70-ci illərdən səssiz qaçan film kimi hiss olunurdu. Sən xatırlayırsan Silent Running?

iH: Xeyr, mən bunu heç görməmişəm.

GHD: {Gülür} Həmişə uşaq ikən bunu təkrar oxudular. İtmiş meşəni Yerdən xilas etməyə çalışan kosmosdakı bir adam haqqında fantastik film. Çox aktualdır. Gecə baxmaq üçün bir az qarmaqarışıq, amma yenə də bu fikrin fikri o qədər ağıllıdır ki, düşünürəm İSTİQAMƏTLƏR eyni düşüncəli və ağıllı ssenarilər ailəsinə düşür. Qoşquya baxarkən dərhal hiss etdim ki, çox səliqəli bir-birinə parçalanmışdı, həqiqətən axdı. Bir çox dəfə bir Sci-Fi Fragmanı izləyəcəyəm və baş verənlər çox qarışıq ola bilər. Dəstlər heyrətamizdir və bir çox insana müraciət edəcəkdir. Mən sənə yalan danışmayacağam. Hal-hazırda çox təzyiq altındayam və çox narahatam. Set dizaynı üçün gözlədiklərimiz baxımından bir neçə qaydanı pozmağa çalışdım. Bir çox elmi fantastik filmlərdə konsepsiya sənətçisi kimi çalışdım və ilk dəfə prodüser olaraq buna rəhbərlik etmə şansını qazandım. Mənim üçün estetik fikirləşməyin qarşısını almaq və boyu uzanan kosmik gəmini axtarmaq istədim. Ümumiyyətlə kosmik gəmilərlə nə baş verir və düşündüyünüz zaman bunun mənası var. Bir baxışa gəlirsən, divarların rəngi zəminin rəngi və bu rənglər kosmik gəminin içərisinə axmağa meyllidir. Ancaq bizim vəziyyətimizdə, əsasən geniş məsafələrdəki sərnişinləri dəyişdirən bir uzay gemimiz var. Təyin etdikləri yerə çatdıqdan sonra, planetə enən gəmilərə getmək üçün bir müddət bərpa olunur. Dörd aylıq pərakəndə cəhənnəm cənnəti; buna baxmayaraq baxmaq istəyirsən və mənim üçün filmin rəngi ilə oynamaq və əhval-ruhiyyəni dəyişdirməyimizə imkan verən oyun meydançamız bu idi. Əminəm ki, uşaqlar kosmik gəminin ortasında bir barın, Art Deco barının olduğunu fərq etdiniz. Mənim kimi film heykəlləri Stanley Kubrick ilə maraqlı paralellər görəcəkdir Shining. İlk günlərdə Mortonla mən çox danışırdıq ki, Chris obrazı Jim və Barmen arasındakı münasibətləri necə tuturuq, bu əlaqəni necə yarada bilərik? Jack Nicolson-un xarakterinə çox oxşar xüsusiyyətləri var idi Shining və biz Jack'in nöqteyi-nəzərindən filmin tənhalığa necə kömək etdiyini sevirik. Beləliklə, bu bara gəldikdə bizim üçün çox böyük təsir etdi. Sadəcə bu anlayışın mahiyyətini götürdüm və dekoru artırdım, dəstin zənginliyini və istiliyini artırdım. Təcrid və təklik dünyasında, Jennifer və Chris'in getmək istəmələri üçün iki sərnişin üçün bir yerə ehtiyacımız var idi. Yəni bu isti Zərgərlik qutusu var. Bu cazibədar məkan var, onlara xidmət edən bu çox xarizmatik robot, sintetik olmasına baxmayaraq yaşaya biləcəyi yeganə insan, bu səbəbdən insanların getməsi əyləncəli və hələ inkişaf etmiş kimi hiss olunan bir yerə ehtiyacımız var. Mənim üçün 1920-ci illərə aid bir şeyi gələcəkdə bu günə qədər olan bir kosmik gəmiyə qoymaq ləzzətli bir fikir idi və bu konsepsiyanı götürdük və onunla qaçdıq. Romantik bir yemək yemələrini istəyirdik. Cəhənnəm, niyə 18 metrlik nəhəng 18 sütunlu və kosmosa baxan klassik bir pəncərəli bir Fransız restoranı etməyək. Beləliklə, orada oturduğunuz sevgilinizlə şam yandıran bir yemək yandırın və Kainat çöldə fırlanır və bu xoşagəlməz bir fikirdir. Bunu etmək üçün bir daha heç bir şans əldə etməyəcəyimizi hiss etdik, buna görə də qaçdıq.
iH: Bəs filmdəki üzgüçülük hovuzu?

GHD: Atlasda atış etdiyimiz əsl bir üzgüçülük hovuzunu aylarca axtardıq və sonda Pine Wood-dakı yeni şapalayan dayanacaqlarında bir hovuz qazdığımız son anda tətiyi çəkdilər. [Gülür] Onlar buna görə çox sevinmirdilər, amma bitirdikdən sonra dəsti sevirdilər. Beləliklə, altı həftə ərzində bir çuxur qazdıq və bu nəhəng qübbəli pəncərə ilə bu olimpiya ölçülü üzmə hovuzunu istehsal etdik və çox gözəl bir an oldu. Bu, həqiqətən Aurora Jennifer Lawrence-in sığınacaq yeri. Həqiqətən təmizliyin simvolikası olan bu dərin maviləri həqiqətən işləyirdik. Burası kiminsə gedib gizlənə biləcəyi, çətin vəziyyətdə olan bir yerdi.

iH: Həqiqətən mənzərə ilə niyyətində olduğunuza nail olduğunuzu düşünürəm.

GHD: Sağ olun

iH: Gözəl idi və indiki vaxtda həqiqətən qurulduğunu bilmək və CGI-nin olduqca təəccüblü deyil.

GHD: İnsanları sadəcə qəribə olduğu üçün inşa edildiyinə inanmamağa məcbur edəcək dəst müşahidə adlanan bir şeydir. Ətrafında olan bu çox dinamik qabırğaları olan böyük bir yerdir. Bunlar ağacdan o qədər gözəl hazırlanmışdır ki, diqqətlə zımparalanır, bu futuristik ərintilərə bənzəyirlər, amma filmdə kompüterdə hazırlandığı kimi görünə bilərlər.

iH: Çox sağol, oğlan!

Filmin nəzərdən keçirilməsi və Sony-nin daha çox reportajları üçün bizi izləyin İSTİQAMƏTLƏR gələcək həftələrdə!

 

 

Səhifələr: 1 2