Rejissor Kurtis David Harder spiral böyük bir şəhərdən kiçik övladlarını yetişdirən gənc qızı ilə kiçik bir qəsəbəyə köçən eyni cinsli bir cütlük haqqında əsəbi olmayan bir psixoloji dəhşət filmidir. Hər şey dost və idealist görünsə də, səthin altında kölgəli bir şey var. İlə qarışdırmaq olmaz Spiral: Testere Kitabından, spiral homofobiya, irqçilik və zehni sağlamlığa toxunan bəzi ağır mövzularla mübarizə aparır.

Daha sərt rejissor olsa da, spiral tərəfindən yazılmışdır Colin Minihan (Qəbir görüşləri, sizi nə yaşatır) və John Poliquin (Qəbir görüşləri 2). Bu yaxınlarda Minihan və Poliquin ilə oturub müzakirə etmək fürsəti tapdım spiral, kultlar, qəribə dəhşət, 90-cı illərdəki həyat və acınacaqlı sonluqlar.

Oxuya bilərsiniz Waylon'un tam nəzərdən keçirilməsi spiral, indi Shudder-də yayımlanır.

---

Kelly McNeely: Bu ssenari və ya bu fikir haradan gəldi?

John Poliquin: Deməli, bu, 2016-cı il seçkilərinə və Trampın istifadə etdiyi bölücü ritorikaya bir reaksiya idi və yalnız bir baza qaldırmaq üçün insanların günah keçidinə məruz qalması bu qədər aydın idi. Və bu dəhşətli idi və açıq-aydın bu tarix boyu olmamış bir şey deyildi, bilirsən, biz bunun fərqindəyik, amma bu qədər mövcud olduğu üçün bunu görməməzlikdən gələ bilmədik.

Bir çox fikir üzərində işləyirdik və bu mövzuları tutan, üzərinə dəhşət obyektivi qoyan, əyləncəli bir film çəkən bir konsepsiya ortaya qoyaq, tutaq, gələk. deyin. Və əslində buradan gəldi. Həm də, mən qəribəyəm və Colin ilə fövqəltəbii vəziyyətə söykənən tonal əsaslı bir dəhşət filmi çəkmək barədə danışırıq. Beləliklə, bir şey tapmaq istədik və düşünürəm ki, bu iki fikir həqiqətən maraqlı bir şəkildə evləndi. Beləliklə konsepsiyanın ömrü mütləqdir.

Kelly McNeely: Colin, ilə Canlı Nəyi Yadda saxlayırsınız və spiral, fantastik olduğunu düşündüyüm bu çəkdiyiniz ikinci qəribə qorxu filmi, bu hekayələri orada çatdırmaq həqiqətən vacibdir. Sadəcə bu povestləri araşdırmaq qərarınızı araşdırmaq istədim.

Colin Minihan: Bilmirəm ki, nə vaxt bu film üçün bir hekayə quracağam Canlı Nəyi Yadda saxlayırsınız ilk premyerası var idi, amma həqiqətən təcrübəmdən uzaqlaşdırdığım şeylərdən biri Canlı Nəyi Yadda saxlayırsınız qəribə icmanın həqiqətən necə qucaqlaşdığını və ekranda həqiqətən orijinal və heç bir şəkildə istismaredilməz hiss edən nümayəndəliyi görməkdən həyəcanlandığını görürdü. Bilirsən, onlar gülmək üçün və ya başqa bir şey üçün istifadə edilmirdilər. Həmişə özümdən soruşdum ki, cəhənnəm bir studiyada iki gey kişinin münasibətdə olduğu əsas bir dəhşət filmi çəkəcəksə, kişilərin bir-birlərinə qarşı fiziki və şəfqətli olmasını normallaşdırmağa başlayaq. 

Düşünürəm ki, o qədər çox insan - xüsusən JP-nin danışdıqları şey - "başqaları" barədə qarışıq olan insanlar. Düşünürəm ki, dələduzlaşmalarının və bu qədər tez göstərmələrinin böyük bir səbəbi, sadəcə bunu bilməmələri və yetərincə görməmələri üçündür. Beləliklə, digər cütlüklər kimi davranılan empatik xarakterlər yarada bilsək, açıq-aydın, [spiral], onlara çox fərqli yanaşılır. Ancaq onları bu şəkildə təsvir edə bilsək, qazanacağımızı düşünürəm, çünki indiyə kimi normal bir şey olmalıdır. Hesab edirəm ki, bunu etmək istəməyim üçün əsl bir təkan oldu spiral. Çox olmadığına görə - düşünürəm ki, bəlkə də açılmağa daha çox başlanğıc var, bunu bir az daha çox görürsünüz - mərkəzdə bu cür münasibətləri izləyən filmlər subplot kimi deyil.

Kelly McNeely: Ayarlar haqqında bir az danışa bilərsiniz spiral 90-cı illərdə və 2016-cı il seçkilərinə bir növ reaksiya verərək bunu etməyə qərar verən nə oldu?

John Poliquin: Yəni 90-cı illərdə qurmağın mənası var idi. Bilirsiniz, LGBT cəmiyyəti üçün həqiqətən xam bir vaxt idi. QİÇS epidemiyası şəhərləri təzə darmadağın etmişdi və bunun ətrafında o qədər çox travma var idi ki, bu da bir çox mühafizəkarlar tərəfindən geylərdən qorxmaq üçün bir səbəb olaraq istifadə olunur və ya silahlandırılırdı. Və bir çox dəhşətli davranışlar var idi və bunlara, xüsusən də kiçik icmalarda canavarlar, qəribə insanlar kimi davranmağın səbəbi. Və sonra 90-cı illərdə bir gey kimi kənd yerində olmaq həqiqətən təhlükəli bir dövr idi.

Bilirsiniz, bir filmə çəkilən Brandon Teena cinayəti var idi, Oğlanlar Ağlamırlarvə sonra bilirsən, Matthew Shepard, buna görə baş verən bütün bu yüksək səviyyəli, dəhşətli qatillər var idi və o vaxtlar həqiqətən xalqın qınağını almırdılar. İndi onlar bu böyük şeyə çevrildilər, amma 90-cı illərdə, çox yaxşı bir şəkildə "yaxşı ki, buna layiq oldular" kimi xalı altında süpürülürdülər.

Beləliklə, bütün bunları nəzərə alaraq düşünürəm ki, belə bir xam vaxt idi və filmi orada çəkməyimizin mənası var idi. Həm də düşünürəm ki, təcrid, 90-cı illərdən əvvəl sosial şəbəkələrdə Malikin içində olması üçün tamamilə təcrid olunmuş bir vəziyyət yaratmış bir şey olduğunu düşünürəm. Yalnız cəmiyyətdən təcrid olunmur, ailəsi tərəfindən təcrid olunur, və şəhər xaricində heç bir real əlaqəsi yoxdur. Buna görə bütün bunları düşünürəm.

Kelly McNeely: Hesab edirəm ki, texnologiya həqiqətən böyük bir şəkildə bu rolu oynayır. Müasir dəhşət filmlərində texnologiyanı, insanları birləşdirmək üçün istifadə olunan texnologiyanı görməyə çox alışdığınız üçün. Ancaq düşünürəm ki, yenə də baş verənlərlə nə baş verdiyini müəyyənləşdirmək üçün başqaları ilə əlaqə qurmağın çətin olmasını təmin etmək fikrini bir az da bu cürləşdirə bilərsiniz.

John Poliquin: Bəli, demək istəyirəm ki, Colin və mən 90-cı illərin uşaqlarıyıq. Beləliklə, eyni zamanda - qəribə bir şəkildə - toxumalara gəldikdə o dövr üçün bir sevgi məktubu.

Kelly McNeely: Və moda.

Colin Minihan: Evdə dəstdə olmağı xoşlayırdım, çünki geri qayıdırdım və ooh, tube TV, VHS pleyeri kimi idim, bu, isti bişmiş bir yeməyə bənzəyir, çox gözəl idi. 

John Poliquin: Bəli, başqa ərazilərdə çəkiliş aparanda ərazimizə getməyə bənzəyirdi, qonaq otağının döşəməsində otururduq, məsələn, [məzmun ah çəkdi], burada rahat hiss edirəm [gülür].

Kelly McNeely: İndi bərabərsizlik və paranoya mövzularında və o zamanki münasibətlərin təsvirində həqiqətən güclü bir dialoq xətti var və bu da indi çox açıq şəkildə əks olunur. Üç on il sonra, terror hələ də böyük ölçüdə davam edir. Bəs bunu necə araşdırdınız və irəli sürdünüz? Və dialoqda sizin üçün mümkün qədər açıq olmaq həqiqətən vacib idimi? Belə demək üçün bu müzakirə etdiyimiz şeydir, bunun fərqində olmalısınız.

Colin Minihan: Bunun vacib olduğunu hiss edirəm. Oxuduğum bir Bret Easton Ellis təklifi var, burada açıqca mesajı olan hekayələrə bir az baxır. Və düşünürəm ki, filmimiz mütləq təbliğat xarakteri daşımır, amma düşünürəm ki, izləyən hər kəs bu mesajın nə olduğunu götürəcək. Mənim üçün tamaşaçının itirilmiş bir şeyə qarşı bir şey götürməsini çox istərdim, çünki hekayənin alt mətnində basdırılmışdır. Beləliklə, mövzunu punktuasiya etmək istəyirdik.

Bunun haradan gəldiyinə dair böyük bir ləpə - və niyə 90-cı illərdə qura bildik - sanki hər on ildə və ya daha çox qorxacaq yeni bir adam var kimi görünür. Amerikada əhalinin böyük bir hissəsini o birisindən qorxmağın bu böyük, hesablanmış yolu var. Və bunu indi görürsən. Bunu 90-cı illərdə gördünüz. Təəssüf ki, gələcəkdə bunu görəcəksən. Və düşünürəm ki, demək olar ki, həyat tərzlərinə davam etməyin bir yolu kimi hiss olunmağa başlayır. Beləliklə, bunun necə bir növ kult olduğunu düşünməyə başladıq və hekayənin həqiqətən olduğu şəkildə formalaşmağa başladığı yer.

John Poliquin: Kolinin dediyi kimi, ona söykənmək istəyirdik. Və düşünürəm ki, bu bir tarazlıqdı, amma Malik Haruna dedikdə belə, bilirsən Tom dayı üçün eşcinsel sözü nədir. Bu, həqiqətən əlaqəni yekunlaşdırır. Yəni ssenaridə çox fərqli şeylər var, amma bunların dinamikası budur ki, Harun əslində keçə və ya daha incə mədəniyyətə qoşula bilər, halbuki Malikin bu fürsəti yoxdur və Harun onu daim qazandırır. və sanki Harun kimin tərəfindəsən? Və ətrafındakı təhlükəni görə bilmir.

Colin Minihan: Çünki o, uzun müddət düz oğlan kimi yaşadı. Və o qədər də alovlu deyil və onu qəbul etmək daha asandır və düşünürəm ki, bu personajlar üçün maraqlı bir dinamika idi.

John Poliquin: Bəli. Ancaq düşünürəm ki, dialoqla mütləq qazmaq istədik. Düşünürəm ki, bu hələ ton və bir-birləri ilə necə danışdıqları baxımından olduqca əsaslıdır. Ancaq biz heç kimin mövzuları qaçırmayacağına və bunun açıq şəkildə ortaya qoyulacağına əmin olmaq istəyirdik.

Kelly McNeely: Və düşünürəm ki, bunu [Kanada filmi ilə] Ştatlarda qurmaq çox ağıllı bir seçimdir, çünki digərindən qorxmaq qədər böyük bir şey var. “Qorxacaq hər zaman başqası var. Həmişə var. Həmişə olacaq ”filminin sətirlərindən biridir ...

John Poliquin: Bəli, bu qrup düşüncəsidir, status-kvonu qorumağın yolu. 

Colin Minihan: Onların mediası başqalarından fərqli olaraq oynayır.

John Poloquin: Bu da bizim üçün vacib olduğunu düşündüyüm bir şey, [qonşuların], xüsusən Marshall və Tiffany'nin açıqca homofobik və ya açıq-aşkar irqçi olmamasıdır. Daha çox, hədəflənən onilliyi aşağı salmaq üçün hazırlanmış bu sistemdən faydalanma yollarında iştirak etdikləri daha çoxdur. Və düşünürəm ki, buna bənzər bir çox insan günahkardır, bəli, bəlkə də siz irqçi deyilsiniz, ya da irqçi şeylər söyləyirsiniz, ya da bu nifrəti hiss etmirsiniz, amma əgər bu cür ağ aliliyin cəmiyyətimizi necə idarə etdiyini və bundan istifadə etdiyimizi başa düşmək üçün özünüzü fəal şəkildə sökməmək və ya öyrətməmək, o zaman problemin bir hissəsiniz.

Kelly McNeely: İndi öz kultunu necə yaradırsan? Bu kultun nə olacağına qərar vermə prosesi nədir? Çünki bu, prosesin həqiqətən xoş bir hissəsi olacaq kimi görünür.

Colin Minihan: Məncə bir çox sualları cavabsız qoymaq istəyirsən. Çünki kultun motivlərini yazmağa başladığınız anda, işlər çox sürətlə təməlsiz hiss olunmağa başlaya bilər. Və film əsaslı hiss etmirsə, onda gerçəklik azalır və o səyahətə getmək daha asan olur. Heç olmasa mənim üçün. Həmişə bir real dünyanı, gerçək zaman hiss edən trilleri sevirəm, böyüdüyüm filmlər bunlardır. Beləliklə, sizə kult, motivləri və istismar etdikləri barədə kifayət qədər məlumat verməyə çalışırıq. Filmdəki hər şey həqiqətən Malikin tələsinə düşməsi üçün bir növ bitki növüdür. 

John Poliquin: Gördüyü hər şeyi, onu görməsini istəyir, uydururlar.

Colin Minihan: Yadımdadır ki, danışıqlarının yazılarını və bu kimi şeyləri tapacaq. Və bütün bu an var idi, amma nəhayət qaranlıqda onun bir az daha saxlanılmasını istəyirdik. Düşünürəm ki, ssenari yazmaq üçün çətin bir film idi. Düşünürəm ki, bəyəndiyim, dərhal nə olduqlarını bildiyim bir çox ssenaridən daha uzun sürdü və bunun mütləq yavaş bir təkamülü var idi.

Kelly McNeely: Hər ikinizi dəhşətə salan nə oldu? İlk dəfə qorxu ilə necə maraqlandınız?

Colin Minihan: Düşünürəm ki, dəhşət kənardan gələn bir camaatdır və mən həmişə özümü 2500 nəfərlik bir qəsəbədə özümü kənar bir insan kimi hiss edərək böyüdüm, insanlar müəyyən bir yaşda ora sığdığımı hiss etmirdilər. Həmişə üsyankar bir zolaq yaşadım və dəhşətin üsyankar, əleyhdar bir nüfuzu, müstəqil bir zolağı var. Bir sənətçi kimi həyəcan verici. Və asılı deyilsiniz - xüsusən də işə başladığınız zaman - müstəqil bir dəhşət filmi yaratmaq üçün mənbələri birləşdirmək üçün böyük bir ad dəyəri olan aktyorlardan asılı deyilsiniz. İlk dəhşət filmimin afişası var - Qəbir görüşləri - divarda. Və bu, həqiqətən çox kiçik bir dost qrupunun 100,000 dollarla bir araya gəlməsinin və sonra özünün bütün həyatını alacaq bir şey etməsinin əsl müstəqil ruhudur. 

Və dəhşət də əladır, çünki bilirsən, spiral bir dramdır, spiral bir trillerdir spiral eyni zamanda bir dəhşət filmidir. Ancaq yalnız o tərəfdən kənara çıxan bu qədər söhbət oldu, bu bir kult haqqında bir filmdir. Daha çox şey var və dəhşətdə ən maraqlısı budur ki, içərisində bir çox fərqli şeyi və fərqli xarakter tiplərini araşdıra biləsən. Ancaq yenə də ənənəvi bir povest var.

John Poliquin: Bəli, dəhşətin ən yaxşı pərəstişkarlarına sahib olduğunu söyləyərdim. Kənardan çox adam var, fərqli hiss edən bir çox insan və əlaqələndirdikləri mövzuları - ya da əlaqəli personajları - ümumi və ya bildiyiniz kimi, daha prestijli janrlarda təsvir olunmayacaq bir dəhşət içində görürlər. Bununla yanaşı düşünürəm ki, bu, həqiqətən viseral bir janrdır və tamaşaçıya həqiqətən tez-tez həqiqətən xam bir duyğu hiss etməyə imkan verir və bir güzgünü yuxarı qaldıraraq maraqlı olan hər cür anlaşma və reaksiyalara səbəb ola bilər. Ancaq bu həm də çox əyləncəlidir! Uşaq vaxtı bir qrup dostlarımla dəhşətə baxmağa başladım, bu dəhşət filmlərinə girişim idi. İnsanlarla izləmək, bir şeydən sonra müzakirə edib hiss etmək əyləncəli bir janrdır.

Kelly McNeely: Düşünürəm ki, bu şəkildə əla bir qapıdır, çünki cavan ikən içəri girirsən, sadəcə əyləncəli şeyləri seyr edirsən. Daha sonra yaşlandığınız üçün biraz daha çətin və bəzən daha az qaranlıq olan şeylərə baxa bilərsiniz. 

Kelly McNeely: Colin, kimi filmlər arasında Qəbir görüşləri, Canlı Nəyi Yadda saxlayırsınız və Extraterrestrial, deyəsən, qaranlıq bir sonu sevirsən, bu da əladır. Bitməsini düşünürsən spiral qaranlıq bir son və ya nikbin bir son olmaq?

Colin Minihan: Yaxşı, daha qaranlıq idi [gülür].

John Poliquin: Həqiqətən xoşbəxt bir son yazdım və bağlandı [gülür].

Colin Minihan: Etdiniz, əslində biz çəkilənə qədər səhifəyə qoydunuz. Çox lanet olduğu üçün onu kəsməli idim və mən də elə idim ki, bunu 23 gündə çəkməyimizin bir yolu yoxdur, Üzr istəyirəm JP, amma uğursuz sonluqla gedirik [gülür].

Düşünürəm ki, acınacaqlı bir sonluq izləyiciləri hirsləndirə bilər və Rotten Tomatoes hesabınızı aşağı sala bilərsiniz. Ancaq düşünürəm ki, çox vaxt bu filmi xatırlamağınıza, bu dünyada hər şeyin lənətə gəldiyinə bənzəməyinizə qarşı qoyur. Düşünürəm ki, orijinal bir yerdən gəldiyi təqdirdə daha çox təbəqəli bir söhbət yarada bilər. Ancaq bununla belə düşünürəm ki, bir filmin yabanı otları arasında olduğunuzda bir ssenari başlaya bilərsiniz və bu kimi ola bilərsiniz, xoşbəxt sonluq olacaq. Ancaq o zaman ssenari əslində bunu ortaya qoyacaq, belə olmaq istəmir. Beləliklə, özümü sadəcə hiss etdim, adam, bu film deyil. Bu hekayənin sonu deyil, bilirsən, o qədər təbii ki, dediyim kimi, 10 il sonra tanımadığımız başqa birisi olacaq, “o insan pisdir və bunun səbəbi onlardır orta sinif artıq mövcud deyil, içəri girib işimizi alan onlardır! ”. Və beləliklə hekayə bitməyib. 

Beləliklə, bu film bu spiralı davam etdirmək istəyi ilə kifayətləndi, buna görə filmə nə olduğu deyilir. Təəssüf ki, indi başqa filmlərə də belə deyirlər, amma vacib olan bir az da olsa ümid yaratmaq üçün bir yol tapdıq. Düşünürəm ki, Kurtis [David Harder, rejissor] belədi, bu qaranlıq bir son, adam. John, açıq-aşkar, bunun xoşbəxt bir versiyasını yazmağa çalışdınız, amma bildiyiniz kimi Malikin gələcək nəsillərə bir az çörək qırıntılarından istifadə edəcəkləri bir orta yol tapdıq. Və düşünürəm ki, bu da çox gözəl bir mesajdır, çünki indi etdiyimiz şey bizə təsir etməyəcək, əksinə növbəti qrupu təsir edəcək.