Kier-la Janisse bir janr mütəxəssisi olaraq müxtəlif və təsirli bir karyeraya sahib olmuşdur. O, sahibi və baş redaktorudur Möhtəşəm Optik və məşhur qorxu məktəbinin qurucusu Miskatonic Horror Studies İnstitutu. Müəllifidir Şiddətli bir Peşəkar: Luciano Rossi'nin Filmləri (2007) və Psikotik Qadınlar Evi: Dəhşət və İstismar Filmlərində Qadın Nevrozunun Avtobioqrafik Topoqrafiyası (2012) və qatqı təmin etdi Bütün Filmləri məhv edin! Filmdəki Punkslar üçün Tam Rəhbər (2011) 1940-cı illərin dəhşətini bərpa etmək: itirilmiş onilliyin izləri (2014) Kanadalı Dəhşət Filmi: Ruhun Terroru (2015) və Biz Marslılar: Nigel Kneale'nin Mirası (2017) və redaktə etdi bir neçə əlavə əsər.

Eyni zamanda Texas, Austin'deki Alamo Drafthouse Cinema və Fantastic Fest üçün bir film festivalı proqramçısıdır. Montreal microcinema Blue Sunshine-in əsasını qoymuş, Vancouverdə CineMuerte Horror Film Festivalını (1999-2005) qurmuş, Avstraliyanın Melbourne şəhərində Monster Fest Festivalının Direktoru olmuş və Celluloid Horror (2005) sənədli filminin mövzusu olmuşdur.

Ən son, dəhşət antologiyası sənədli filmini çəkdi, Uncanny Nağılları. David Gregory-nin rejissoru və birlikdə hazırladığı sənədli film, 71 fərqli rejissor, yazıçı və mütəxəssisin - Eli Roth, Simon Barrett, Roger Corman, Joe Dante, Mick Garris və daha çoxunun da daxil olduğu ulduzlarla dolu bir siyahısına müsahibə verdi. sevimli dəhşət antologiyaları və karyeralarındakı təsirləri haqqında danışmaq, dəhşət antologiyasının uzun və təsirli tarixçəsini təfərrüatlı şəkildə izah etmək (format olaraq, düşündüyünüzdən çox qədimdir!).

Bu yaxınlarda Kier-la Janisse ilə oturub müzakirə apardım Uncanny Nağılları, sevdiyi dəhşət antologiyaları və dəhşət filmlərindəki psixotik / nevrotik qadının arxetipi.

---

Kelly McNeely: Sizinlə danışmaqdan çox həyəcanlıyam! Mən sevdim Uncanny Nağılları, Düşündüm ki, bu qədər cəlbedicidir. Mən dəhşət antologiyalarının belə böyük bir pərəstişkarıyam. Necə bir araya gəldi? Bəs layihədə necə iştirak etdiniz? 

Kier-la Janisse: Severin filmlərində çalışıram. Yəni bu mənim gündəlik işimdir. Və David Gregory - Direktor kimdir Uncanny Nağılları - Sahibidir, Severin filmlərinin həmtəsisçisidir. Beləliklə, həmkarım, həm də mənim bossumdur, ona görə tapşırıq götürdüyüm, hesabat verdiyim və doldurduğum şəxsdir. Təxminən üç il əvvəl Severin-də işləməyə başladım, sadəcə bonus xüsusiyyətləri - aktyor heyəti üzvləri ilə müsahibələr və redaktələr etdim. Ancaq son üç ildə biraz daha əlavə məhsullar istehsal etməyə keçdim və bunun bir hissəsi, sadəcə film proqramları və işlərindən, Miskatonic İnstitutu ilə əlaqələrimdən çox əlaqələrim olduğu üçün oldu. Bu daim qorxu məktəbi olan, daim müəllimlərə kitab yazmaq məcburiyyətində qaldığım və kimin ixtisaslaşdığına, hansı mövzulara və materiallara diqqət yetirdiyimi düşünürəm. Bütün bunlar əlavə xüsusiyyətlər üçün həqiqətən faydalı oldu. Müvafiq insanlar tərəfindən kritik şərhləri tapmaq və ya rejissorları və ya başqa bir şeyi izləməyə çalışmaq kimi. Beləliklə, istehsal tərəfində redaktə tərəfindən daha dəyərli olduğum üçün arxa plana keçdim. Və David işləmək həqiqətən çox yaxşıdır, çünki həqiqətən mənim fikirlərimi dinləyir.

Mənə həqiqətən bir işbirliyiçi kimi davranır, bu da həqiqətən əladır. Beləliklə, sərbəst buraxılacaqdı Qəribə Teatr, Severin filmlərinin 10 il əvvəl istehsal etdiyi bir antoloji filmidir. Beləliklə, orijinal bir istehsal idi - əsasən kataloq adlarının paylanması ilə məşğul oluruq, amma bəzən orijinal istehsal da edirik və bu da onlardan biri idi. 10-cu ildönümü idi, buna görə ilk dəfə blu ray-da yayımladı və bunun üçün bir sıra xüsusi xüsusiyyətlərə sahib olmaq istədi. Beləliklə, ümumiyyətlə antologiya filmlərinin tarixindən bəhs edən bir bonus xüsusiyyəti etmək istəyi fikri var idi. Əvvəlcə, sadəcə film tarixçisi David Del Valle-yə sahib idi və sonra qərara gəldi, bir neçə boşluq var, bəlkə də başqa bir neçə insandan bəzi yeni antologiyalarla əlaqədar boşluqları doldurması və işlərin bir növ necə olması barədə qərar qəbul edə bilərik. indi dəyişən rejissorlar üçün bir vitrin kimi çox daha çox formatın indi istifadə edildiyi kimi şeylər dəyişdi. 

Buna görə də təklif etdim ki, niyə - hər şeydən əvvəl - Bruce Hallenbeckə müraciət etmirsiniz, çünki Amicus mütəxəssisi. Amicus haqqında bir neçə kitab yazmışdı və antologiya hekayəsinin bu qədər böyük hissələri olduğundan, orada bir Amicus mütəxəssisi olmaq çox yaxşı olardı. Sonra da bir televiziya mütəxəssisi olan Amanda Reyes, Dan Curtis haqqında hər şeyi danışa bilər və sonra hər hansı bir televiziya antologiyasına girdiyimizi göstərir. Sonra da Mick Garris kimi idim, çünki o, nəinki ətrafında idi, özü də kinorejissor olandan əvvəl insanlardan dəhşət barədə reportaj almaq kimi başlamışdı. Ancaq o da istehsal etdi Horror Masters Televiziya şousu hazırladı Kabus Cineması, keçən il yeni çıxdı. Beləliklə, bir çox cəhətdən antologiya formatı ilə çox məşğul oldu. Həm də ilk rejissor konsertinin olduğunu düşünürəm Amazing Stories, bir antoloji şou.

Və sonra Jovanka Vuckovic-i istehsalçılardan biri olduğu üçün aldıq XX, buna görə bir antoloji film üçün bir seqment yaratmış bir rejissor idi, eyni zamanda bir antoloji filmin qablaşdırılmasında da iştirak etmişdi. Beləliklə, bütün bu insanlar arasında antoloji filmlərin bütün fərqli cəhətlərini əhatə etdik. Beləliklə, əvvəlcə belə olacaqdı, bu beş nəfərlə müsahibə aparacağıq. Sən deyə biləcəyiniz müsahibələr filmdəki daha peşəkar şəkildə çəkilmiş reportajlardır, çünki bunları COVID-dən əvvəl yazmışdıq. Beləliklə, COVID başlayanda bunun redaktə prosesi haqqında düşünməyə yeni başlamışdıq. 

Davidin bu fikri var idi, sadəcə dedi ki, insanlar bir növ evdə qalıblar, birdən insanların filmə çəkilməsini məşğul olan insanları düzəltməyə çalışdığımız vaxtdan çox daha asan olacaq cədvəllər və çəkiliş aparmaq və hər şeyi etmək üçün bir yerə sürmək üçün vaxtları yoxdur. İstəyirdim, bəlkə onlarla əlaqə qura bilərik və 15 dəqiqə ayırıb bizimlə ən sevdikləri dəhşət antologiyası filmi barədə danışmaq istərdilər. Davudun fikri belə idi. Beləliklə, biz yalnız bir növ insanların arzular siyahısını hazırladıq və düşünürəm ki, əvvəlcə hamısı kinorejissorlar idi, buna görə normal olaraq sadəcə film və şeylər çəkməklə məşğul olduqları üçün çətinlik çəkən insanlar olurdu. Beləliklə, bir neçə tənqidçi və film proqramçısı və heyəti var, amma deyərdim ki, onların əsas hissəsi rejissorlardır. Beləliklə, bu kütləvi siyahını hazırladıq və sonra yarıya böldük. O, insanların yarısına, mən insanların yarısına çatdım və sonra onlarla bu kiçik Zoom söhbətlərini etdik. Ancaq yenə də hamısının necə bir araya gələcəyini görə bilmədim Michael Capone meydana gələnə qədər estetik cəhətdən - onu həqiqətən dəyişdirən filmin redaktorudur. Beləliklə, hər şeyin necə başladığı.

Kelly McNeely: Antologiyaların bu günə qədər geriyə getdiyini düşünmürdüm, amma bu qədər zəngin bir tarixə qayıdır Qorxunc Nağıllar 1919 ilə

Kier-la Janisse: Düzdü, mən də etmədim.

Kelly McNeely: Bu cür tədqiqatları necə bir araya gətirirsiniz deyə soruşmaq istəyirdim, amma gəmidə bəzi ecazkar mütəxəssislər olduğunuza bənzəyir. Bunun üçün gəmiyə minəcək insanları necə tapırsınız? 

Kier-la Janisse: Təcrübə baxımından demək istəyirəm ki, bunlar hamısıdır. Həqiqətən müsahibə apardığımız insanlar və aralarında dəhşət kinosu tarixi və ümumiyyətlə antologiyalar haqqında bu qədər böyük biliyə sahib olduqlarını bilməkdir. Yolda sürprizlər oldu, dediyiniz kimi, antoloji filmlərin də geriyə getdiyini gerçəkləşdirmədim. Çox rejissor formatının əvvəlki qədər köhnə olduğunu da anlamadım. Düşünməyə davam etdim, demək, bilirdim Ölənlərin ruhları. Və 60-cı illərin sonlarında, 70-ci illərin əvvəllərində, həqiqətən məşhur rejissorlara bənzədikləri və birlikdə bir antologiya filmi çəkmələrini təmin etdikləri digər antoloji filmlər var. Mütləq dəhşət deyil, ancaq hər cür filmi bilirsiniz. Və kimi Ro.Go.Pa.G or Boccaccio '70, ya da bir şey bilirsiniz, bu fərqli rejissorlarımız var Fellini və Pasolini.

Ancaq bunu tamamilə unutmuşdum Gecə yarısı eyni zamanda çox rejissorlu bir antologiya filmi idi, bilirsiniz və buna görə də çox rejissor antologiyasına sahib olduğumuz bütün bu fikir, daha sonra - 80-ci illərdə və başqa şeylərdə olduğu kimi gəlmiş bir şeydir - bilirik. Və beləliklə, həqiqətən maraqlı idi. Bu antoloji dalğalarının olduğu zamanları düşünürsən və düşünürsən, tamam, yaxşı, 70-ci illərin əvvəllərində bir dəstə var idi. Və sonra burada və orada bir dəstə var. Və düşünürsən ki, olduğu kimi bu böyük ölü ləkələr var, iyirmi ildə heç bir dəhşət antologiyası yoxdur, sonra müsahibə verəcəyimiz insanlar bu filmləri ortaya qoyacaq və onlar da oh, yox, bu da var idi və bu müddət ərzində. 

Beləliklə, həqiqətən, ilk başladığımız zaman düşündüyümüzdən daha çox davamlı idi. Bir neçə böyük zirvənin olacağını düşündük. Ancaq bilirsiniz ki, başqalarına nisbətən daha aktiv olan müəyyən dövrlər var. Ancaq format heç vaxt əsla getmədi. Həmişə kino vasitəsilə həmişə var idi.

Bəli, sadəcə tanıdığımız insanları axtarmaq məsələsi idi. Dəhşət pərəstişkarları ilə daha asandır. Dəhşət filmləri çəkən insanlarla daha asan olur, çünki dəhşət filmləri çəkən insanlar dəhşət pərəstişkarı olurlar? Drama və ya komediya və ya hər hansı bir şey yaradan insanlardan fərqli olaraq, çox dəfə onlar sadəcə rejissorlardır, sadəcə rejissorluğu sevirlər və yaxşı bir hekayəni sevirlər. Hər hansı bir janrda deyəcəklər, bilirsən. Dəhşət rejissorları - xüsusən də dəhşət janrında dəfələrlə işləmiş olsalar da - dəhşət pərəstişkarları olduqlarına və bu janr, janrın tarixi, janrın işarələri, kimlərin əsas yaradıcıları olmuşdur. Beləliklə, çox məlumatlı bir insan qrupu. Bilim adamları ilə eyni şəkildə, bildiyiniz kimi, fantastika pərəstişkarları eynidir. Bu mövzuda çox quduzdurlar və fantastika yazan və ya yönləndirən insanlar elmi fantastikaya meylli olurlar və dəhşət insanlar da eynidir. Beləliklə, bu insanlar - əksəriyyətdə - kino tənqidçilərindən və ya hətta kino tarixçilərindən fərqli olaraq rejissorlar olsalar da, sadəcə onların içərisində bişmişlər - öz tarixlərini bilirlər - buna görə də bu insanların hamısına sahib olmaq idi. Film sadəcə özünü yaratdı [gülür].

Kelly McNeely: Həm də o qədər maraqlıdır, çünki həmişə bir növ dəhşət antologiyası ilə bir az intibah gördüyümüzü düşünürdüm, çünki onların arasında bu qədər böyük məhsul olduğu üçün. Ancaq yenə də bu fikrin davamlı olaraq davam etdiyi düşüncəsidir. Dediyiniz kimi bu kiçik zirvələr və vadilər var, amma antologiyalar keçirməməyimiz əsla vaxt olmayıb.

Kier-la Janisse: Bəli, mütləq. Demək istədiyim odur ki, indi antologiya layihəsinin bu formatda olması və bu paketə baxılması yeni ortaya çıxan bir prodüserin yeni çıxan rejissorlarla edə biləcəyi bir şey olması daha çox yaygındır. İnsanlar karyeralarında erkən bir şeyə başladıqda, əlbəttə ki, sadəcə 20 dəqiqəlik bir film olduğu bir şeyə əlçatan hiss edən bir şeydir, onu nə qədər bağlaya bilərəm? Və ya sanki hər seqmentə özünün kiçik istehsalı kimi baxırsan və sonra onları bir araya gətirirsən, deməli, istehsalçılara bir xüsusiyyətdən çox yaxınlaşmaq daha asandır - düşünürəm - həm də asan çox istedada cəlb olun, çünki hamı üçün vaxt öhdəliyi azdır. İstər aktyorlar, istər rejissor, istərsə də kim olursa olsun, bir xüsusiyyət üçün onlardan normal olaraq tələb edəcəyiniz şeylərin üçdə birini istəyirsiniz. Beləliklə, həqiqətən heyrətamiz insanları cəlb edə bilərsiniz.

Bəli, şübhəsiz ki, insanlar filmlər çəkmək üçün daha sərfəli yollar axtararkən indi daha çox gördüyümüz bir şeydir. Ancaq həmişə var idi. 

Kelly McNeely: İndi bir janr mütəxəssisi kimi və Miskatonic İnstitutu ilə və bir film festivalı proqramçısı kimi karyeranı keçirdiniz. Dəhşət janrının bu tərəfində, proqramlaşdırma sahələrində və bir növ dəhşət akademiki kimi iştirak etmək istəyən birinə nə məsləhət verərdiniz?

Kier-la Janisse: Rəsmi olaraq bir dəhşət akademiki olmaq üçün sadəcə məktəbə getməlisən, çünki akademik əsasən bu mənanı verir. Beləliklə, faktiki akademik olmadan akademik kimi ola bilərsiniz, faktiki akademik olmadan işinizə akademik bir yanaşma edə bilərsiniz, amma insanlar qorxu akademiklərinə müraciət etdikdə, yaşamağa və işləməyə meyilli insanlardır. o məkanda. Bir universitetdə işləyirlər, ya da doktorluqları və ya müəllimliyi və ya başqa bir şey üzərində işləyirlər. Ancaq o zaman əslində texniki baxımdan alim olmayan, işlərinə elmi yanaşan dəhşət alimləri adlandıracağım çox şey var və araşdırmalarında və işlərində akademik bir sərtlik səviyyəsinə sahib olanlar var. həqiqi akademik edərdi.

Ancaq düşünürəm ki, hamı üçün verəcəyim tövsiyə budur - xüsusən film proqramlaşdırma üçün - sanki bunu etməlisən. Və demək istəyirəm ki, bu konsepsiya yazarların qavraması daha asandır, çünki blog edə bildiklərini və yazdıqlarını üstünə qoya bildiklərini başa düşürlər. Beləliklə, bəyənmək fikri, sadəcə bunu et - yaz, sadəcə əşyalarınızı oradan çıxarın - düşünürəm ki, yeni gələn yazarların çoxu başa düşə bilər. Ancaq film proqramlaşdırma baxımından bunu da etməlisən. Təəssüf ki, daha bahalıdır, ancaq bunu yalnız özünüz etməlisiniz. Çünki bilirsiniz, indi bu proqramların hamısı var. Mən film proqramlaşdırmasına başlayanda film proqramı və ya kuratorluq üçün ala biləcəyiniz heç bir universitet kursu yox idi. Küratörlük, məktəbə gedəcəyiniz bir şey olaraq qəbul edilmədi. İndi bütün bu proqramlar var. Həm də gülüncdür, çünki bu proqramları bitirən, iş tapmaq istəyənlərin hamısı var, amma yenə də işimizdə qalmağa çalışan (gülür) və onlara vermək istəmədiyiniz eyni 10 nəfəriniz var. yuxarı. Sizi çox xüsusi edən bir şeyiniz olmadığı təqdirdə, bu sahədə iş görmək çox, çox çətindir. Tez-tez hər hansı bir xüsusi bacarıq və ya bir şeyə sahib olduğunuzu sübut edə biləcəyiniz yeganə yol yalnız bunu etməkdir. 

Öz pulunuzu xərcləməlisiniz və bir film festivalı keçirməlisiniz və ya bilirsiniz, ucuz etmək istəyirsinizsə, sadəcə bir barda kino gecəsi keçirməlisiniz. Şübhəsiz ki, COVID dövründə, hadisələr baxımından edə biləcəyimiz məhdudiyyətlər var. Ancaq demək istəyirəm ki, buna baxmayaraq, film seriyalarına sahib ola bilərsiniz. İndi Twitch-də bütün bu kanallar var və kanalları axın edən şeylər var - tamamilə qanunsuzdurlar, hamısı film yükləyirlər - amma bu şeyləri proqramlaşdıran insanlar bunun xaricində bir proqramçı həyatı qura bilər, çünki bu iş onlar etdikləri görünür, dadı görünür. Demək istədiyim odur ki, onların bir çoxu ondan kənarda proqramçılardır, ona görə də etdiklərini kiçiltməyə çalışmıram. Sadəcə deyirəm ki, insanlar nəyə qadir olduğunuzu görməlidirlər; mütləq sizə pul verəcək və nəyə qadir olduğunuzu görmək üçün bu mənbələri arxada qoymayacaqsınız. Sizə pul vermədən və işi vermədən əvvəl görmək istəyirlər. Buna görə özünüz etməyə hazır olmalısınız. İstər pulsuz, istərsə bir dəstə pula başa gələcək bir şey olacaq ya da başqa bir şey olmasın, öz təşəbbüslərinizi göstərin. Ancaq yalnız özünüz etməlisiniz. 

Film festivalını etməsəydim, heç vaxt Alamo Drafthouse-da proqramçı kimi işə qəbul olunmazdım. 90-cı illərin sonlarında Vancouverdə bir film festivalına başladım. Və Alamo Drafthouse sahibləri bunun üçün gündəmə gəldilər, çünki festivalımı tövsiyə edən qarşılıqlı bir dostumuz vardı. Beləliklə, onlar yaxınlaşdılar və ziyarət etdilər və məni bundan işə götürdülər. Müraciət etməyə çalışan bir ərizə ilə ora getmiş olsaydım məni heç işə götürməzdilər və bənzər, oh, film proqramı üzrə bir diplomum var və ya heç vaxt bu işi görməzdim. Yəni ehtiras, təlaş, sürücülük, buna bənzər bir dəlil var, bu mənim peşəm, məni işə götürüb istəməməyinizə baxmayaraq edəcəyəm. Və düşünürəm ki, bu bir çox insanda yoxdur. 

Öz pullarını bir şeyə qoymağın yolu yoxdur. Elədir ki, yaxşı, bəs niyə başqası pulunu sənə qoyur [gülür], əgər öz pulunu xəyallarına qoymağa belə hazır deyilsənsə? Bilirsən niyə başqasını gözləyirsən? Buna görə də insanlara söyləyəcəyim əsas şey budur ki, bir şey başlamaq, bir növ seriallar açmaq, bir blog açmaq, nə olursa olsun başlamaqdır. Demək istədiyim odur ki, Fangoria üçün yazanların yarısına və buna bənzər şeylərə baxırsan, hamısı blogger idi. Demək istəyirəm ki, qəti şəkildə çap olunanda ətrafdakı veteranlar deyil. Ancaq demək istədiyim odur ki, son on ildə hamısı bir növ bloq sahəsindən gəlmişdir. Beləliklə, təkbaşına şeylər etdiyiniz zaman tamamilə şeylərə gətirib çıxarır. 

Ancaq deyərdim ki, başqa insanlar üçün pulsuz şeylər etməyin. Bunu pulsuz edəcəksənsə, öz blogunda, öz veb saytında, öz markasında et. Bilirsən o pulsuz işi ifşa etmək üçün oraya qoyacaqsan, bunu öz adınla et, işin pulsuz olması üçün pul alan başqası üçün etmə, bilirsən? Beləliklə, bir çox layihələrim üçün, insanları işə götürəndə, insanlara çox pul verə bilməyəcəyim kimi. Ancaq mənə görə, sanki insanlara bir şey ödəməlisən. Xüsusilə son məhsulun nə olduğu üçün bir şey alırsınızsa. Demək istəyirəm ki, bunun 1% -i yazıçılara çatsa da. Yazıçılar ödəməli olduğunuz bir şey olaraq nəzərə alınmadan yazıçılara əsaslanan bir iş modeliniz ola bilməz.

Bəli, budur. Öz işinizə başlayın, ancaq pulsuz işləməyin. Heç kimin səni eşitməməsi məni maraqlandırmır, pulsuz işləyə bilməzsən. Bu işi görməyə hazırlaşırsınızsa, öz adınız olan veb saytınızda edin. Həmişə etməyə çalışdığım budur. Hər zaman pulsuz şeylər edirəm, amma öz layihələrim üçündür. 

Haqqında daha ətraflı oxuyun Psixotik Qadınlar Evi səhifə 2-də!

Səhifələr: 1 2