Kempfflə onun bədii filmi, vətəndaş cəsarəti, Devid Linç və ona inanmamaq qorxusu haqqında oturub danışmaq imkanım oldu.

---

Kelly McNeely: Ona görə də başa düşürəm ki, bu uyğunlaşmadır və ya Johan Theorin adlı qısa hekayə əsasındadır Knock. Bu hekayəni necə tapdığınız barədə bir az danışa bilərsinizmi? Bəs bu, həqiqətən sizə nə danışdı?

Frida Kempff: Bəli, indicə bir romanla rastlaşdım. Mən əvvəllər sənədli filmlər çəkirdim və həmişə sənədli filmlərdə hiss edirdim ki, bu, bir rejissor kimi çatışmayan bir şey idi, bilirsiniz, bütün palitranı çəkə bilmədim. Romanı tapanda düşündüm ki, vay, bu əladır. İndi mən həqiqətən yaradıcı ola bilirəm və bütün elementlərlə, səs, musiqi, rənglər və bütün bunlarla işləyə bilirəm. Və beləliklə icazə aldım. Və dedi ki, bilirsən, azad ol, get. 

Romanda ən çox bəyəndiyim şey isə inanmamaq mövzusudur. Xüsusilə bir qadın olaraq, həm də xarici deyil, daxili hekayəni izah etmək çətinliyi. Və çətinliklər. Amma bu məsələdə də çətinliyi xoşlayıram, çünki məncə, hekayə bir növ qısadır - bu, uzun deyil - daha çox, daha çox onun bədənində və zehnində daha dərin qazma hekayəsidir. Və bu, həqiqətən cəhd etmək istədiyim bir şey idi.

Kelly McNeely: Orada çox şey gedir. Mən qaz işıqlandırma mövzularını da yüksək qiymətləndirirəm, düşünürəm ki, qadınlar kimi hamımız bununla narahat şəkildə tanışıq. Bu haqda bir az danışa bilərsiniz? Bəs filmə reaksiya və reaksiya necə oldu?

Frida Kempff: Təəssüf ki, çox tamaşaçı ilə görüşə bilməmişəm. Mən burada İsveçdə iki nümayiş etdirmişəm - qabaqcadan nümayişlər - burada. Mən də dedim ki, mən düşünürəm ki, bütün qadınlara inanmamaq ya yaşayacaqlar, ya da yaşamışlar. Mən bütün tamaşaçıları görə bilirəm və tamaşaçıların yarısı qadınlardan ibarət idi və mən onların necə başlarını tərpətdiklərini görürdüm, bilirsiniz və kişilər hələ də nə danışdığımı başa düşmədilər. 

Və düşünürəm ki, bu, hamımızın özümüzlə apardığı bir şeydir. Bu da mənim etmək istədiyim bir şey idi tıqqıltı, bilirsiniz ki, kişilər qadın olmağın necə hiss olduğunu anlaya bilər. Bunu etməklə, həqiqətən də tamaşaçıları Mollinin yerinə qoyun. Və düşünürəm ki, bir çox oğlan başa düşür. Bilirsiniz, bu, həqiqətən də doğrudurmu? Bu sizin təcrübənizdir? Düşünürəm ki, bu mənada kişilərin beynində nəsə başlayıb, bilirsinizmi? (gülür) Bəzən sözlərini izah etmək çətindir. Film çəkmək daha yaxşıdır. 

Kelly McNeely: Düşünürəm ki, bu, Molli ilə paranoyanı qidalandıran çox tənha bir filmdir və səs və rəng bunu çatdırmaq və araşdırmağa kömək etmək üçün həqiqətən çox effektiv istifadə olunur. Bütün bunları birlikdə koordinasiya etmək, həqiqətən də bunu bu qədər dərindən həyata keçirmək üçün proses necə idi?

Frida Kempff: Bəli, məncə, asan olan bu idi. Bir şəkildə asan idi, çünki bu, yalnız bir perspektiv idi. Beləliklə, bütün şöbələr (filmin) Mollinin emosional səyahətini izləməli idi. Beləliklə, mən rəng sistemindən istifadə etmək fikri ilə gəldim. Beləliklə, onlar Mollinin xasiyyətinə tabe oldular. Xronoloji olaraq lentə ala bilmədik, ona görə də söz əvəzinə rənglərlə danışdım. Beləliklə, mən Cecilia (Milocco) rejissoru olarkən deyərdim ki, sən olmalısan - demək istəyirəm ki, yaşıl ilə başlamalı idi və dərin, tünd qırmızı filmin sonu idi - və mən deyərdim ki, yox, sən' hələ qırmızı deyilsən, sən hələ də bənövşəyisən filan. Və set dizaynı və işıqlar, eyni nümunəyə uyğundur. Bəli, mən onu belə qurdum.

Kelly McNeely: Onun zehni və emosional olaraq harada olduğunu ölçə bilmə miqyasına malik olmaq haqqında dediklərinizi sevirəm, çünki siz bunu filmin rəng sxemi vasitəsilə həqiqətən hiss edirsiniz.

Frida Kempff: Bəli, əslində o, kişilərin yanına qaçanda, kamera qurğusu onun üzərində olanda görünür. Onun sadəcə ağ köynəyi var, hələ qırmızı deyil. Amma növbəti klipdə əslində qırmızıdır. O, həqiqətən eyni çəkilişdə qırmızı rəngə girir. Bu, həqiqətən əyləncəli idi.

Kelly McNeely: elementlərinin olduğunu hiss edirəm Arxa pəncərələr cavab Itələmə, bir şəkildə və kontekstdən kənar tutduğumuz keçmişin parçaları ilə məni düşündürdü Keskin Nesneler bir az. Yaradarkən sizin üçün ilham nöqtələri var idi tıqqıltı? Bunlar haqqında bir az danışa bilərsinizmi?

Frida Kempff: Bəli, şübhəsiz ki, itələmə. Bu mənada mən Polanski deyil, qadın nöqteyi-nəzərinin olmasının təzə olduğunu düşündüm. Məncə daha çox qadın dəhşət çəkməlidir. Çünki bunun necə olduğunu bilirik, bilirsinizmi? Və Arxa pəncərələr, təbii ki, sadəcə olaraq nəyisə izləmək və müdaxilə edib-etməməkdən əmin olmamaq maraqlı idi. Biz cəmiyyətdə, xüsusən də İsveçdə belə yaşayırıq. Bilmirəm ABŞ-da necədir, amma İsveçdə bu “qarışma”. Sadəcə öz işinizlə məşğul olun. Və bilirsən, qışqırıq eşidə bilərsən, amma heç nə etməməlisən. Beləliklə, vətəndaş cəsarətinin vacib olduğunu düşündüm. 

Amma, bəli, Hitchcock və David Lynch, həmçinin Keskin Nesneler. Mən şadam ki, redaktə prosesində bunu gördünüz. Çünki bizdə onun çimərlikdən xatirələri var - bu, əslində, sadəcə iki ardıcıllıq idi. Amma birinci hissədə anladım ki, sən onu sadəcə seyr edə bilməzsən. Siz onu və onun yaşadıqlarını hiss etməlisiniz. Ona görə də təzəcə baxmışdım Keskin Nesneler və mən bir travmanın fraqmentlərinin həqiqətən böyük olduğunu düşündüm. Buna görə də istifadə etdim, sadəcə götürdüm (gülür).

Kelly McNeely: Mən bunun hər şeyi kontekstdən necə çıxardığını sevirəm, siz onun arxasındakı emosiyanı anlayırsınız, amma nə baş verdiyini, hansının onu daha emosional etdiyini düşünmürəm.

Frida Kempff: Bəli. Düşünürəm ki, xatirələr və travmalar belədir. Bir şeyə baxırsan və ya bir şeyin iyini hiss edirsən və o, bir anda sənə qayıdır və sonra o yox olur.

Kelly McNeely: Siz zorakılığın necə şahidi olduğumuzu qeyd etdiniz və əslində heç nə demirik, amma bu, həqiqətən maraqlı fikirdir. Düşünürəm ki, biz bunları görürük, şahidi oluruq, amma heç nə deməmək, müdaxilə etməmək, qarışmamaq kimi sosial-mədəni bir şey var. Bir az da bu haqda danışardınız və bunun filmə necə təsiri oldu?

Frida Kempff: Bəli, mən bu yaxınlarda zorakılığa məruz qalan qadınlar - xüsusən də mənzillərdə - və işə getməli olduqları üçün qulaqcıq taxan qonşular haqqında çoxlu xəbərlər oxudum. "Mən onun qışqırmasından çox yoruldum". Və bunun dəhşətli olduğunu düşündüm. Niyə heç nə etmirik? Və bu vətəndaş cəsarəti haqqında danışmaq mənim üçün çox vacibdir. Və niyə heç nə etmirik. Bilmirəm pisləşir, yoxsa əvvəllər yaxşı idi, bilmirəm. Amma hiss olunur ki, getdikcə daha çox insan var və biz ətrafımızda baş verənlərə daha az əhəmiyyət veririk. Yəni kədərlidir. Ancaq bilirsiniz, hələ də ümid var, biz hələ də işlər görə bilərik.

Kelly McNeely: Telefonlarımızı əlimizə alacağıq və bəzən buna çox alışacağıq. Bilirsiniz, çox vaxt ətrafınızda baş verənləri bloklayın.

Frida Kempff: Bəli. Və o qədər pis xəbərlər var ki, siz sadəcə hiss edirsiniz... bəlkə də bundan çox yorulursunuz. Ancaq demək istəyirəm ki, pandemiyadan sonra düşünürəm və hər şey, düşünürəm ki, bir-birimizə daha çox diqqət yetirməliyik. Xüsusilə tənha və ya ruhi xəstəlikləri olan insanlar. Bilirsiniz, salam deyin və insanları bir fincan qəhvə içməyə dəvət edin. Sadəcə, bilirsən, bir-birini gör. 

Kelly McNeely: İndi, Molly - Cecilia Milocco. O, inanılmazdır. Onu necə cəlb etdin, onunla necə tanış oldun? 

Frida Kempff: Zəng etməzdən əvvəl onunla qısametrajlı film çəkdim Əziz Uşaq. Düşünürəm ki, o, 15 dəqiqə ərzində bir cümlə və ya başqa bir şey söylədi və əslində nəsə izləyir. O, uşağın zorakılığa məruz qaldığını düşünə bilər, lakin onun heç bir sübutu yoxdur. Beləliklə, o, qısaca daha çox şahiddir. Və kameranın onun üzündə olması ilə bağlı çox şey var idi. Və heç nə demədən bütün bu ifadələri göstərir. Mən romanı tapdığım zaman tıqqıltı, bilirsiniz, mən sadəcə onun rol üçün mükəmməl olduğunu bilirdim. 

Beləliklə, hamımız bir-birimizə inam yaratmaq üçün oradayıq, amma mənə onu daha çox itələməsi lazım idi tıqqıltı, əlbəttə. Və biz çəkilişdən əvvəl bütün yay danışdıq, xüsusilə Molli haqqında deyil, daha çox, bilirsiniz, ruhi xəstəlik nədir? Dəli olmaq nədir? Qadın olmaq necədir? Sonra biz öz təcrübəmizdən bir şey seçdik və Molli obrazını birlikdə qurduq. O, bir gün psixiatriya palatasında da oxuyub. Və dedi ki, daha çox araşdırmaya ehtiyacım yoxdur. İndi başa düşdüm. rolu aldım. hissəni aldım. Amma o heyrətamizdir. O, heyrətamizdir. Düşünürəm ki, o, bunun üçün doğulub.

Kelly McNeely: Yenə onun üzü. Və o, bu kiçik mikro ifadələr vasitəsilə çox ünsiyyət qurur, sadəcə həcmlər.

Frida Kempff: Tam olaraq. Bəli. Buna görə diqqət etməli olduğum yeganə şey partlayışı gözləmək idi. "İndi yox", bilirsiniz, çünki o, əvvəldən bunun üçün getmək istəyirdi. Amma “yox, hələ yox. Bu kifayətdir. Söz verirəm, bəsdir” (gülür).

Kelly McNeely: İndi isə sadəcə bir insanın perspektivinə və ya onların hadisələri qavrayışına fokuslandığınız bir film çəkməyin hansı çətinlikləri var idi?

Frida Kempff: Hmm. Bilirsiniz, mən hələ bunun əksini etməmişəm. Ona görə də böyük heyətlə işləməyin necə olduğunu bilmirəm. Müəyyən mənada bunun daha asan olduğunu düşündüm, çünki siz yalnız bir xarakter üzərində cəmləşirsiniz. Çətinlik o idi ki, o, hər zaman tək idi. O, filmin 80%-i bu mənzildədir və o, dörd divara qarşı oynayır və bunu necə edirsən? Ona görə də onun üçün əvvəlcədən yazılmış səslərim var idi ki, o, buna uyğun hərəkət edə bilsin. Həm də bəzən qışqırırdım, ona görə də onun reaksiya verəcəyi bir şey var idi. Bəli, mən bunun əksini bilmirəm. Buna görə də bunu sınamaq maraqlı olacaq (gülür). 

Bir neçə köməkçi aktyorumuz var idi. Bir həftədən sonra bir nəfər gəlir - köməkçi aktyor - və [Cecilia] dedi ki, oh, bu çox gülməli, mən bu gün sizinlə danışacağam. Düşündüyüm şey - Cecilia üçün - bir problem idi, beynimdə olan səsləri eşitməmək idi. Çəkiliş boyu beynimdə bütün bu səs var idi. Amma o, təbii ki, yox idi. Ona görə də mən onu bunun kifayət olduğuna inandırmalıyam. Bilirsən, yalnız sənsən, mən bu səs dünyasını bir yerə yığacağam sonra.

Kelly McNeely: Mən başa düşürəm ki, bu, hekayə və ya bədii bədii film kimi ilk bədii filminizdir. İlk filmini çəkmək istəyən gənc rejissorlara, xüsusən də janrda qalmaq istəyən və ya sənayedə işləmək istəyən gənc qadın rejissorlara məsləhətiniz varmı? 

Frida Kempff: Yaxşı sual. Düşünürəm ki, özünüzə və bildiklərinə dərindən baxmalısınız. Öz təcrübənizdən istifadə edin, çünki o sizə yaxın olanda dürüst olur. Bu mənim diqqətimdir. Əşyalardan oğurlayın, amma başqa bir şey yaratmağa çalışmayın Arxa pəncərələr, çünki bizdə artıq bu var. Düşünürəm ki, siz özünüzdən, öz perspektivinizdən və öz baxışınızdan işlədiyiniz zaman unikal olur və bizim görmək istədiyimiz budur. 

Mən də hesab edirəm ki, inadkar olmaq yaxşıdır. Çünki vaxtaşırı yıxılırsan, vurursan, adamlar deyir ki, ey, çox çətindir, şansım gedir. Amma sevirsənsə, davam et. Bunun üçün gedin və işləmək üçün yaxşı insanlar, sizə kömək edə biləcək insanlar tapacaqsınız. Və başqalarını dinləməkdən qorxma. Ancaq yenə də öz vizyonunuz var. Bu balansdır. 

Kelly McNeely: İndi əvvəllər üçün ilhamlar haqqında soruşdum tıqqıltı, ancaq daha geniş mənada sevdiyiniz qorxulu film varmı? Yoxsa qayıtdığınız sevimli film?

Frida Kempff: Mən İsveçin kəndlərində böyümüşəm. Beləliklə, bizim sadəcə hökumət kanallarımız var idi - iki kanal idi - və mən 11 və ya 12 yaşımda baxırdım Twin Peaks. Və bu heyrətamiz idi. Çox qorxulu idi. Yadımdadır, çöldə bir ağacımız var idi, çünki bu, ferma idi və bilirsiniz, Linç ağacı və onun içindən keçən musiqi? Çox qorxulu idi. Və mən Linç filmində olduğumu hiss etdim. Köhnə elementlərlə necə işləyə biləcəyimiz heyrətamizdir. Və mən bunu əvvəllər heç görməmişdim. Buna görə də bunu həmişə xatırlayacağam, onun heyrətamiz olduğunu düşünürəm. 

Amma sonra yeniyetməlik illərində çoxlu pis qorxu filmlərinə baxdım. Ona görə də bəyənmədiyimi düşündüm. Və sonra əslində, mən Jordan Peele-nin filminə baxanda Rədd ol, mənə qayıtdı. Bir cəmiyyət olaraq yaşadığımız dünya və bütün bunlar haqqında əslində necə bir şey deyə bilərsiniz, məncə heyrətamizdir. Bu cür filmləri sevdiyim şey budur.

Kelly McNeely: Və məncə, inanmamaq fikrində çox qorxulu bir şey var. Yenə də hər kəsin, yox, yox, yox, yox, yox, bu yaxşıdır, bu yaxşıdır və bir şeyin düzgün olmadığını dərindən bilmək. Düşünürəm ki, bu qorxunu dərk edən çoxlu böyük qorxu filmləri var, bu qorxunu həqiqətən də aradan qaldırır və Rədd ol mütləq bunu edir. 

Frida Kempff: Dəhşət filminə baxan insanlar həqiqətən yaxşı film adamlarıdır. Onların bu fantastik təxəyyülü var. Düşünürəm ki, bu, dram tamaşaçısından fərqlidir, bilirsiniz, o, real və realist və hər şey olmalıdır, amma dəhşət içində bu, sehrdir. Və onlar həmişə bu sehrdə səni izləyə bilərlər.

Kelly McNeely: Bəli, tamamilə. Əgər varsa Sharknado, insanlar sadəcə onunla gedəcəklər. 

Frida Kempff: Bəli, bəli, tamamilə. Biz bununla gedirik (gülür). Bəli. Mən onu sevirəm. 

Kelly McNeely: Bəs sizin üçün növbəti nə var? 

Frida Kempff: Sonrakı əslində tamamilə fərqli bir şeydir. Bu, feminist dövrün bir parçasıdır. Beləliklə, ikinci dünya müharibəsinin başlamasına bir il qalmış təyin olunur. Müharibə başlamazdan üç gün əvvəl Manş boğazını üzən isveçli üzgüçü haqqında əsl hekayəyə əsaslanır. Bu adlanır İsveç Torpedosu. O, çox sürətlə üzdüyü üçün torpedo idi. Amma düşünürəm ki, orada da janr elementlərindən istifadə edəcəyəm. Bunu özümlə aparacam.

 

Emma Broström tərəfindən yazılmış və baş rolda Cecilia Milocco, tıqqıltı Rəqəmsal və Tələb üzrə mövcuddur. Film haqqında tam rəyimiz üçün, Bura basın!