İlk studiya xüsusiyyətinin uğurla yayımlanmasından sonra, 2016-cı il Lights Out, rejissor David F. Sandberg təkliflərlə dolmuşdu. Seçdi Annabelle: Yaradıcılıq, lənətlənmiş Annabelle kuklasının mənşəyini araşdıran. 2014-cü illərə aid bir ön söz Annabellevə dördüncü film Bu Conjuring françayzinq, Annabelle: Yaradıcılıq bir kukla ustası və arvadını bir cütlüyün California ferma evində qalmaq üçün qapalı bir yetimxanadan bir rahibə və bir neçə qızı qarşılayan mərkəzləri. Annabelle sürətlə qızlardan biri ilə maraqlanır. May ayında nəslinin ən təsirli janr rejissorlarından biri olmağa hazır görünən Sandberglə danışmaq fürsəti tapdım.

DG: Sizi bu layihəyə cəlb edən nədir?

DS: Salam! Bir neçə şey. Hər şeydən əvvəl, Gary Dauberman-ın ssenarisi, çünki bu, ilk filmdən özünün ayrı hekayəsi idi və mən sazı, müddət və obrazları çox sevirdim. Sonra istehsalın bir səs səhnəsində (Warner Bros.-da heç olmasa çox) çəkiliş edə bilmək kimi tərəfləri də var idi. Həmişə təsəvvür etdiyim bir film növü kimi hiss etməklə yanaşı, divarları gəzdirmək və hər cür sərin kamera hərəkəti edə bilmək üçün sizə çox sərbəstlik verir.

DG: David, sən və kinematoqrafçı çəkiliş üçün hansı bir vizual strategiya gətirdiniz və filmin görünüşünü və tonunu necə izah edərdiniz?

DS: Köhnə məktəb hiss etməsini istədim. Çox uzun çəkir və daha klassik bir kinematik dil. Əlbəttə ki, bir dəhşət filmi olduğundan, ehtiyac olduğunda həqiqətən qaranlıq olmaqdan qorxmadığımızdan əmin olmaq istəyirdim. Fotoqraf rejissoru Maxime Alexandre'nin məni inandırdığı bir şey bu idi - qaranlıq olmaqdan qorxmur. İlk çəkildiyi filmdən bəri əsərlərinin pərəstişkarıyam, Yüksək gərginlik, ona görə də onunla işə başlamaq bir həyəcan idi.

DG: David, Annabellin ruhu bu filmdə necə hücum edir və kukla görünüşünü, görünüşünü filmdə necə izah edərdin?

DS: Yaxşı, Annabelle'nin hərəkət etdiyini görə bilmədiyimiz üçün, hücumları ilə yaradıcı olmalısan. Bu filmdə Annabelle-yə sahib olan pislik müxtəlif formalarda olur. Çox vaxt simvolların qorxutmaq üçün qorxduqlarından istifadə edir. James Wan həmişə ən qorxulu göründüyünü hiss etdikdən sonra filmdəki həqiqi kukla görünüşü bir qədər dəyişdirildi. Çox uşaq otağında Annabelle kuklası istəməz. Beləliklə, bir az daha səmimi xüsusiyyətlərə sahibdir, amma ehtiyac duyduqda yenə də qorxunc görünə bilər. Mən də kuklanın əlindəki versiyasının sənə baxanda əlavə ürpertici hissi üçün çox real insan gözlərinə sahib olmasını istəyirdim.

DG: Filmdə kukla istehsalçısı ilə həyat yoldaşı, rahibə və qızlarla Annabelle arasındakı əlaqələri, film boyunca kəsişmələrini necə izah edərdiniz?

DS: Kukla ustası Samuel və həyat yoldaşı Esther çox sirrlidirlər. Heç vaxt otağından çıxmır və yaxşı bir oğlan ya da pis bir oğlan olduğunu bilmirik. Charlotte bacıya baxan yetim qızlar, evi və Samuel ürpertici tapsalar da, birlikdə bir ev sahibi olduqlarına görə xoşbəxtdirlər. Samuelin girə bilməyəcəklərini söylədiyi bir otaq var, amma əlbətdə ki, qızlardan biri Janice bir gecə belə edir.

DG: David, Annabelle'nin filmdəki əsl mənşəyi olan Annabelle'nin "yaradılmasını" necə izah edərdin?

DS: Yaratma o qədər də xüsusi deyil. Filmdə gördüyünüz ilk şey bu və əslində Annabelle kuklalarından biri olduğuna işarə edirik. Daha sonra o, zəbt olunduqdan və işə düşdükdən sonra baş verənlər haqqında daha çox şeydir.

DG: David, filmdəki ən sevdiyin səhnə və ya serial nədir?

DS: Yəqin ki, Janice Annabelle kuklası ilə ilk dəfə qarşılaşanda. Bu ardıcıllığı sevirəm, çünki tullanma qorxusundan çox ürpertici olmaqdır. Həm də əyləncəli bir pilləkən qaldırıcısı ilə əyləncəli bir sıra var.

DG: David, Annabelle'nin 1967-ci ildə olduğu kimi, bu film hansı dövrdə baş verir və bu dövrü bu filmə gətirdiyiniz personajlarla, hekayə və üslubla necə əlaqələndirir?

DS: Birincisinin əslində 1970-ci ildə baş verdiyinə inanıram. Bu il ilə nə olduğunu söyləmirik, amma bütün rekvizitlər və paltarlar 1957-ci ildə qurulub. Filmdən xoşum gələn şeylərdən biri də bu idi: dövr filmi çəkmək. Dəhşət filminizi məhv edəcək cib telefonları yoxdur. O dövrdə qurulma həm də daha klassik bir film çəkmə yanaşmasına getməyim üçün bir bəhanə verdi. Daha köhnə bir film kimi çəkmək. Hələ də rəqəmsal olaraq çəkilir, amma köhnə film hissini artırmaq üçün filmə 16 mm film dənəsi əlavə etdik.

DG: Sizcə bu filmi nədən fərqləndirir Annabelle və Yığıncaq filmlər və sizcə tamaşaçılar bu film üçün ən cəlbedici və qorxulu nəyi tapacaqlar?

DS: Bundan daha böyük bir film kimi hiss olunur Annabelle. Daha böyük bir əhatə dairəsinə malikdir. Yəqin ki, daha çox oxşayır Bu Conjuring çox Annabelle, amma yenə də öz filmidir. Bu hekayə The Conjuring kimi hər hansı bir real hadisəyə əsaslanmadığı üçün kasıb personajların başına gələnlərlə olduqca dəli ola bilərik.

DG: David, əvvəlki filmə əvvəlki filmi yönəltməyin bənzərsiz perspektivindən əlavə, çəkiliş zamanı qarşılaşdığınız ən böyük çətinlik nə idi?

DS: Uşaqlarla iş. Özlərinə görə deyil - onlar tamamilə fantastik idilər. Super fədakar və müdhiş aktyorlar. Ancaq əldə etdiyiniz məhdud saat bir ağrıdır. Yetkinlərlə ehtiyacınız olanı alana qədər davam edirsiniz. Ancaq uşaqlarla iş vaxtı sıfırdır. Vaxt bitdikdə, bitdi. Qısaltmalı olduğumuz və ya lazım olan vaxtı almadığım bəzi şeylər var idi. Ancaq onların çıxışları buna dəyər verdi.

D.G: David, çəkilişlərin bütün bu təcrübəsinə nəzər saldıqda ağlınca duran bir xatirəsi varmı?

DS: Avtobusdakı super narahat vaxt. Avtobus səhnələrini yaşıl ekran səhnəsində çəkmək istəmirdim, çünki heç vaxt belə səhnələri tamamilə inandırıcı tapmıram. Bunun əvəzinə çöldə əsl köhnə bir avtobusda vurduq. İsti, yüksək, çox tozlu və hər gediş-gəliş üçün uğursuz idi, amma əlbəttə ki, yaşıl ekran çəkilişinə bənzəmir. Yoldakı bütün bu zərbələr gerçəkdir.

Annabelle: Yaradıcılıq 11 avqustda teatrlara gəlir.