Baş rollarda Elijah Wood və Stephen McHattie, Ata gəl bir filmin cazibədar, eyni zamanda şok edici bir həyəcan gəzintisi təqdim etmək üçün gözləntilərinizi kəsən kəskin, qaranlıq bir komediyadır. Əsasında ürək atışına köklənmiş bir ata-oğul hekayəsidir, lakin qəribə, xoşagəlməz tonu və vəhşi şiddəti enerjinin dönməsini təmin edir. Kivi rejissoru Ant Timpson-un ilk filmi olsa da, dərinizin altına sığan bir filmlə inanılmaz dərəcədə güclüdür.

Kimi filmlərin prodüseri kimi Turbo Kid, Deathgasm, Death ABCsvə Evə bağlıvə həvəsli bir kinofil olaraq Timpson bir filmin həqiqətən kliklənməsi üçün nə qədər iş lazım olduğunu yaxşı bilir. Ata gəl əlbəttə ki, tamaşaçıları tam məşğul etmək üçün fantastik bir janr heyəti ilə təmin edir, praktik effektləri təmin edir və yığılmış süjet növbələri ilə. 

Bu yaxınlarda Ant Timpson ilə danışdım Ata gəl, ilham kimi kədər və filmdə icazə verməyəcəyi bir şey. 

---

Kelly McNeely: Hekayəsini başa düşürəm Ata gəl bir növ sizin şəxsi təcrübənizə əsaslanırdı. Bu barədə bir az danışa bilərsənmi və bu cür tamamilə bonkersə çevrilmiş, ancaq ürəkdən gələn bir hekayə necə inkişaf etdi?

Qarışqa Timpson: Düşünürəm ki, stazda bir rejissor kimi idim, çünki bir növ obsesif rejissor kimi başlamışdım, hər həftə sonu bayıra çıxıb çılğın filmlər çəkirdim. Və bu cür film sənayesinin digər sahələrində uzun müddət qarışıq qaldı və başqalarının xəyallarını reallaşdırdığım yerdəki baramdan məni sarsıtmaq üçün atamın keçməsi lazım oldu. 

Həyatın nə qədər qısa olduğunu birdən anladım və bu işlərdə yalnız bir şans əldə edirsən, bu sadəcə onun keçidi ilə, həm də öz ölümümlə və gerçək dünyamla əlaqəli böyük bir katartik oyanış çağırışı idi. Beləliklə, bu hər şeyin yaranma növü idi və kədərlənmək üçün həqiqətən qeyri-adi bir proses idi, burada mərmidə qoyulmuş cəsəd geri qayıdıb evinin salonunda qaldı və mən evə baxmaqdan məsul idim. gecə. Beləliklə, evdə yalnız onunla birlikdə çox gecə - beş gecə keçirtdim. 

Başqa vəziyyətlərdə gördüm ki, atanız öləndən dərhal sonra onunla danışmalı və bütün bunları sinənizdən, bütün bu yarımçıq işlərdən çıxaracaqsınız. Etdiyim təkcə özümü qarmaqarışıq etmək və bütün bunları onlardan istəməyimi istədiyimi başa düşdüm. Beləliklə, bu kədərlənmə, həm də atamın keçmişindən olan insanlarla tanış olmaq və atamla bağlı həqiqətən bilmədiyim bir çox hekayənin olduğunu başa düşmək prosesi keçdi. Çox hekayələr idi - həqiqətən maraqlıdı və o qədər çılpaq, zəngin bir həyatı var idi, amma əsla danışmadığı sahələr var idi. 

Beləliklə, sonradan ona bir hörmət olaraq bir film çəkməyi düşündüyüm zaman, həm də məni baramdan çıxartmaq üçün düşündüyüm zaman, bunu bir addım kimi istifadə etdim. Əgər atanın keçmişi qaranlıq olsaydı və səni axtarmağa gəlsə. Bu bir növ başlanğıc nöqtəsi idi. 

Birlikdə işlədiyim yazıçı Toby Harvardın yanına getdim Greasy Strangler əvvəllər və belə böyük bir vaxt keçirtdi. Bəli, bir növ oradan qalxdıq. Əvvəlcə çox super bir lo-fi filmi olacaqdı, çünki mən də özüm kimi idim olmaq bir şey etmək və ikimiz də belə idik, ambisiyalarınız çox yüksəkdir, sadəcə filmləri işə salmaq üçün nə qədər vaxt lazım olduğunu bilirəm. Elə idim ki, oh, bu mənim olacaq Doğuşdan [gülür], bu çox qəribə olacaq, 16 millimetrlik geri dönmə stoku olacaq, səkkiz dəfə divardan yenidən çəkəcəyəm, bu mənim lisenziya filmim olacaq. 

Və sonra Toby-nin yazdığı ssenari - irəli-geri döndükdən sonra - o qədər yaxşı idi, amma vay kimi çox genişləndirilmiş və bənzər bir şey, bu düşündüyümdən daha pisdir. Həm də o qədər möhtəşəm bir ssenari ki, onu digər insanlara göstərmək istərdim. Beləliklə, İlyas [Wood] a çatanda və xoşbəxtlikdən onu tamamilə sevirdi və bütün proses sürətlə izlənildi.

Kelly McNeely: Elijah Wood, bir növ qeyri-adi janr filmləri üçün çempion olmuşdu, bu da təəccüblüdür. Norval xarakterini inkişaf etdirmək üçün onunla çalışmısınız? Norvalın növü necə oldu?

Qarışqa Timpson: Norval olduqca onun üçün tamamilə yazılmışdır. Aydındır ki, İlyas iştirak etdiyi hər rola nə edirsə gətirir, amma Norvalın xarakteri ssenarist olduğu qədər çox idi. Toby'yi filmdə iştirak edən hər kəs üçün bir arxa plana bənzər bir şəkildə yazmağı bacardım, beləliklə bu cür tarixçəyə sahib olduq, həqiqətən bütün bir ön söz üçün kifayət etdi - bu heç olmayacaq - zəngin material üçün kifayətdir. Beləliklə, aktyorlardan biri ağlına bir az da gəlmək istəsəydi, personajla bağlı bütün bu məlumatlara sahib idilər. 

Ancaq bilirsiniz ki, İlyasın ona gətirdiyi ən böyük şey yalnız həqiqi bir empatik keyfiyyət və bir az insanlıq idi, bu da bir az cizgi filmi kimi görünə bilən bir xarakter üçün - çünki o, həqiqətən də yadplanetlinin bu tipə düşməsini xatırladır. vəhşi, köntöy mənzərəli və sadəcə su döyünən standart balıq növünə getmək istəmədi. 

Bir növ onun bir az qüsursuz, eyni zamanda əlaqəli olmasını və bu vəziyyətdə atasından istədiyi ehtiyacların çox anlaşılan olmasını istəyirdik. Və düşünürəm ki, hər kəsin bu məsələləri var, bilirsən, valideyn məsələləri. İşdə işləmək və suallara cavab almaq üçün bu həsrət var və bu səbəbdən bütün məsələ bunu pozmamaq - yüngülcə davranmamaq idi. Bunun başa gəlməsi lazım olduğunu, emosional rezonansın sona çatmağımız üçün işləməli olduğunu bildiyimiz üçün, çünki tonnal olaraq bütün film boyu çox yüksək bir hərəkətdir. 

Kelly McNeely: və Ata gəl ona belə sərin bir sürüşmə tonu var. Tamamilə sevdiyim bir-iki dəfə və tamamilə 180-lərin üstünə sıçrayır. Ton dəyişikliyi, estetik və filmin özü üçün təsirləriniz və ilhamlarınız nə idi?

Qarışqa Timpson:  Hər şeydən əvvəl, bir film iştirakçısı, bir tamaşaçı üzvü olaraq, həqiqətən gözlənilən kimi oynamağı sevmirəm. Nə qədər gözəl hazırlanmış və ifa edilmiş bir şey olsa da, bir növ piyadadırsa, hekayə maraqlı deyilsə, onu qiymətləndirə bilərəm, amma həqiqətən o qədər də əylənmirəm. Həmişə ön planda olan bu filmin əyləncəli olmasını istəyirdim. 

Beləliklə, işlərin dəyişməsini necə davam etdirəcəyimiz barədə çox düşünülmüşdü? Bu dönüşləri və növbələri çox böyük edərək hər şeyi qətiliklə yoldan çıxarmadan bu 180-ləri necə çəkirik? Bir tamaşaçı ilə görməyincə, nə qədər uğurlu olduqlarını bilmək həqiqətən çətindir. 

Ancaq ilham baxımından mən obsesif bir sinefiləm. Beləliklə, indi DNT-lə iç-içə olan milyonlarla film var və mən onlardan qaça bilmirəm. Sadəcə bağırsaq instinkti olduğunu düşündüklərimdən çıxırlar, amma açıq-aydın bir növ bənzər bir şeydir, çox dərin bir xatırlama var. Bir şablonumuz var idi, istədiyim hər cür filmin bir növ şematik şablonunu hazırladım və xoşagəlməz hala gələn bu cür qaranlıq yumoru xatırladırdım. 

Sexy Beast həqiqətən danışan, əyləncəli, gözəl dialoq qurduğunuz yerə qayıtmağa davam etdiyimiz bir film idi, eyni zamanda bu qədər narahat olma keyfiyyəti, necə becərildiyi kimi. Beləliklə, hər kəsi bir az etibarlı bir məkan kimi hiss etdiyi baş qəhrəmanın baş məkanına gətirmək istədiyinizi hiss edirsiniz, sonra getdikcə daha çox narahat olur və bunun bir qədər nə qədər gedəcəyini soruşursunuz. Beləliklə, narahatlıq mənim həqiqətən maraqlandığım bir şeydir. Tamaşaçı perspektivini, bir şeyləri necə oxuyacaqlarını düşünmək və düşünmək çox əyləncəlidir.

Kelly McNeely: Mümkün qədər bacara bildiyim qədər içəri girdim, bu filmləri görmək üçün mənim ən sevdiyim yoldur və çox sevindim, çünki onun ətrafında necə döndüyü sadəcə fantastikdir. Həqiqətən sizi ayaqlarınızın üstündə saxlayır.

Kimi bir ton zəhmli janr filmi çəkmisiniz Turbo Uşaq, Ölüm, və Evdən kənarda ... Bir ssenari gördükdə - prodüser olaraq sizi həqiqətən həyəcanlandıran nədir? Bir film haqqında sizi nə həyəcanlandırır?

Qarışqa Timpson:  Nəticədə bir ssenarini oxuduğum zaman ilk növbədə ona nəzərdə tutulan tamaşaçı kimi yaxınlaşıram. Hansı ki, qanaxma açıq görünür, amma bir ssenari oxumağa başladıqdan sonra ümumiyyətlə başlayan düşüncə mexanikasını söndürmək əslində çətin bir şeydir. Yəni bir ssenaridə itmək nadir bir hadisədir. Yaradıcı bəzən passiv oxucunu ləğv edir və digər daha geniş linzalar vasitəsilə oxumağa başlayırsınız. Daha az intim olur.  

Xoşbəxtlikdən ssenaridə mükəmməl bir şəkildə kristallaşan bir məqam var və dərhal necə yaradılacağını və daha çox bir tamaşaçı üçün necə oynanacağını düşünə bilərsiniz. Mən ürəyimdə populistəm. Etdiyim hər şeyin bir tamaşaçı tərəfindən qiymətləndirilməsini və qucaqlanmasını istəyirəm. Və ümid edirəm ki, bu bir auditoriya deyil!

Kelly McNeely: Nəhəng bir janr fanatı olduğunuzu qeyd etdiniz. Sizi janra cəlb edən nədir? Filmdəki şiddətə dair bu fikirləri necə əldə etdiniz, həqiqətən sizi atırlar. Tamamilə fərqli və yeni, bunun nə qədər hissəsi praktik olaraq edildi?

Qarışqa Timpson:  Çox praktik idi. Toby və mən şiddətdən bəhs etmişdik və ciddi şəkildə silah tətbiq etməmə siyasətim var idi, hər cür filmdə silahların olmasını istəmirəm. 

Onları cəhənnəm kimi darıxdırıcı hesab edirəm, düşünürəm ki, şiddətdən istifadə etmək üçün daha çox yenilikçi yollar var ki, bu da çox viseral ola bilər və bir şəkildə tamaşaçı ilə daha çox əlaqəli ola bilər. Yeni Zelandiyada silahımız yoxdu - yaxşı, amma əlimizdə əl tapançası yoxdur - buna görə buna ehtiyacımız yoxdur. Mənə görə bu sadəcə elmi fantastika kimi hiss olunur. Və bunun digər flipsidi, nə baş verdiyini düşünmək üçün çox dəhşətlidir. Buna görə bir növ demək istəmişdim ki, onları heç cəlb etməyək. 

Cib telefonları ilə eyni şəkildə, filmdəki bunlardan tez bir zamanda qurtulmaq üçün böyük bir nöqtə yaratdıq, çünki onları müasir film çəkilişinin və yaradılmaqda olan film növlərinin məhv edilməsi kimi bir şey tapdım. Beləliklə, Norvalı incitmək və zəngin altına salmağın əyləncəli yollarını tapmaq üçün çox vaxt sərf etdik. 

Yalnızca növə qapılmaq baxımından müəyyən bir məqam yoxdur. Hər uşaq 70-ci illərdə mən böyüdüyümdə bir canavar dəsti istəyirdi. Hammer Horror filmlərinin əhatəsində böyüdüm, çünki Yeni Zelandiya ortaq bir ölkədir, buna görə də İngiltərədən çox material əldə etdik; çox təəccüblü BBC, İTV, erkən dəhşət göstərildi və məni uşaq vaxtı dəhşətə gətirdi. Bunlar sinapslara yandırdığım ömürlük xatirələrdir. 

Oradan böyük bir toxunuş budur ki, nostalji sizin sahib olduğunuz bir şeydir, ancaq heç vaxt geri qayıtmamalı və yenidən baxmamalısınız. Uşaqlığımdan geri qayıdıb bəzi filmləri yenidən seyr etmək səhvini etdim və sona çatdığınız bu gözəl xatirələri məhv etməklə nəticələndim, buna görə də şeyləri sinəmizə qapalı saxlayın.

Kelly McNeely: Üzüm gözləri nəzəriyyəsini saxlayırsınız? Bu kişmiş gözlərinə sahib olduqları təqdirdə bir insan haqqında çox şey deyə biləcəyiniz nəzəriyyəyə inanırsınız? 

Qarışqa Timpson: Mən daha çox Robert Shaw köpək balığının gözlərindən biriyəm. Soyuq, ölü köpək balığının gözləri, uzaq durmalı olduğum birinin olduğunu söylədiyim böyük şey budur. Yəni yəqin ki, kişmiş gözləri nəzəriyyəsinə inanan deyiləm. 

Kelly McNeely: Səninki xoşuma gəlir, o köpək balığı gözlərini görəndə biraz daha dəhşətlidir!

Ümummilli Seçmə Teatrlarda + 7 Fevral 2020-də Rəqəmsal və VOD'da mövcuddur.
Oxumaq üçün buraya basın mənim tam nəzərdən keçirməyim.