Mükafat qazanan Weta Visual Effects Supervisor ilə müsahibə Dan Lemmon

 

Ryan T. Cusick: Hey Dan! Necəsən?

Dan Lemmon: Mən yaxşıyam, necəsən

PSTN: Mən çox yaxşı edirəm, zəngimi aldığınız üçün təşəkkür edirəm. Rəqəmsal effektlərlə məşğul olmağınızdan əvvəl arxa planınızın nə olduğunu deyə bilərsinizmi?

DL: Əvvəllər tələbə idim və xüsusən Bilim Kurgusu, Aksiyon effektləri kimi filmləri sevərək böyüdüm. Hər növ filmlər. Uşaq ikən kinoya getmək fürsəti tapmırdım, ailəmin çox pulu yox idi. Yaz vaxtı onların bir proqramı var idi və gedib film biletləri kitabı ala bilərsiniz, düşünürəm ki, bu, əsasən uşaqları məşğul etmək üçün bir yol idi. Mən özümlə bir neçə məhəllə uşağı ilə birlikdə teatra gedəcək və hər biri fərqli nümayişlər olacaqdı, bəziləri digərlərindən daha yaxşı. Hər dəfə bir azdan əldə edə bilərsən Gooniesvə ya ET, 80-lərdən seçilən klassik filmlərdən bəziləri. İndiana Jones başqa biri idi və bu film mənim üçün mübahisəli bir film idi, çünki valideynlərim onu ​​izləməyimi istəmirdilər, amma içəri girib hər halda gördük [Gülür].

PSTN: Zəhmli! Mən belə hekayələr eşitməyi sevirəm. [Gülür]

DL: Bir filmə baxdığımız zaman həqiqətən xüsusi bir şey idi. Orta məktəbə girdikdə, eyni şeyi hiss edən bir dostum var idi. Həftə sonları vaxtlarımızı 8 mm videokamera ilə qısa kiçik filmlərimizi çəkməyə sərf edərdik. Dostumun istifadə edəcəyimiz bir az səs qarışdırma masası var idi və animator olmaq üçün davam etdi, həqiqətən istedadlı bir sənətkar idi. İllər boyu The Simpsons-da animator və hekayə rəssamı idi və mən burada Yeni Zelandiyada vizual effektlər hazırlayıram.

PSTN: Sizə "danışan" bir film varmı və özünüzə "Bu nə etmək istəyirəm?"

DL: Mən dəli idim Star Wars yalnız mənim yaşımdakı hər bir oğlan kimi. Nə vaxt olduqca gənc idim imperiya çıxdı. Görmüşdüm imperiya və yuxu gecələrində VHS-də orijinal. Nə vaxt olduğunu xatırlayıram Jedi çıxdı. Bütün dostlarımın və bu barədə danışa biləcəyim sərbəst buraxılışdan bir il əvvəlki kimi, Jedi'nin qayıtması və ilk çıxanda çox həyəcanlı idik. İndiyə qədər ən maraqlı şeydi; Heç bir məyusluq yox idi ki, heç əsəbiləşmədim, hər dəqiqəsindən ləzzət alırdım, bu böyük idi. Bir az böyüdükcə və orta məktəbdə oxuduğum üçün iki film əhəmiyyətli dərəcədə təsir etdi. Biri oldu Terminator 2; Onsuz da böyük bir Stan Winston fanatı idim. Nə vaxt Terminator 2 praktik effektlər və bu yeni rəqəmsal effektlərin nikahı baxımından oyun dəyişən bir oyun çıxdı; yalnız yaradılan görüntüyü boğmaq ağıl idi. Növbəti il ​​oldu Yura Parkı, və "mənim istədiyim budur" deməyimə səbəb olan film mənim üçün oldu. Etmək istədiyim yalnız məxluqlar yaratmaq idi.

PSTN: Gördüyümü xatırlayıram Jurassic Park ilk dəfə on iki ya da on üç kimi idim və ekranda 1-ci dinozavr görmək çox təəccüblü və mütləq oyun dəyişdirici idi.

DL: Bəli, [Heyecan verici] və John Williams skoru ilə film açılır və səni bu çəmən əraziyə atırlar, sonra nəhəng bir açıqlama var və orada brontosauruslar var və onlar elə oradadırlar və görünmür dayanma hərəkəti kimi. İndi filmə baxırsınız və inkişaf etmiş texnologiya ilə fərqli işlər görəcəyiniz bir neçə şeyi görə bilərsiniz, amma yenə də düşünürəm ki, bu qədər şey bu qədər yaxşı tutulur.

PSTN: Razıyam və eyni Terminator 2 ebedi bir parçadır və düşünürəm ki, eyni zamanda saxlayır.

DL: Kobud kənarlarda bir cazibə olduğunu düşünürəm, sevirəm Ghostbusters və bu çərçivədəki icra səlahiyyətli olduğu müddətdə mövcud olduqları alətlərdən istifadə edərək bir hekayəni bir araya gətirməyiniz. Hər halda bir teatra girdiyiniz, qaranlıq bir otaqda bir dəstə başqası ilə birlikdə özünü gerçək həyat kimi göstərdiyiniz müəyyən bir inamsızlıq var, teatr olsa da, çəkilişlər gerçək deyil və zaman sıxılmışdır, qəbul etdiyiniz çox şey var. Düşünürəm ki, effektlərlə bar daha yüksək səviyyəyə qalxmağa davam edir, tamaşaçıların ağılları ilə doldurmalı olduqları daha az şey var. Bəzi cəhətdən həqiqətən yaxşı bir hekayə danışan boşluğu doldurmaq üçün tamaşaçıların zehinlərindən istifadə edir. Neçə dəfə bir canavar filmi izlədiniz və tamamilə bağlandınız, sonra canavar üzə çıxdıqda tamamilə məyus oldu? Başınızın içərisində bir şey olur ki, bəzi mənada şəkli açıq şəkildə çəkməkdən daha zəngin və daha cəlbedicidir və düşünürəm ki, dəhşətli bir hekayəçinin əlamətləri bu boşluqları tərk etmək və tamaşaçılara yaxşı suallar vermək və doldurmaqdır. boşluqların özləri.

PSTN: Tamamilə. Sən haqlısan; hekayə izahı filmi izləyən insanın canavar yaratmasına imkan verməsi ətrafında fırlanır və bəli, bundan əvvəl məyus olmuşdum [Gülür]. Üçün Meymunlar Planeti bir aktyorun performansını ələ keçirib sonra onu bir meymunla əvəzləmə müddətini izah edə bilərsinizmi?

 

 

DL: Bəli, fikir bir çox cəhətdən ənənəvi protez məxluquna bənzəyir. Bir xarakteri idarə etmək üçün aktyordan istifadə edirsiniz və sadəcə aktyorun görünüşünü dəyişirsiniz. Bu, etdiyimiz zaman planlaşdırdığımız şeylərdən biridir Ki, apes Planet; əsl 1968 ilə hörmət etmək istədiyimiz bir ənənə idi Ki, apes Planet. John Chambers, makiyaj üçün bir Akademiya Mükafatından əvvəl də makiyaj üçün bir mükafat qazandı, yalnız o filmdəki işi üçün xüsusi bir kateqoriya icad etdi. Təxminən on üç il sonra rəsmi olaraq bir makiyaj kateqoriyası hazırladılar, buna görə olduqca diqqətəlayiqdir. Roddy McDowall kimi bir aktyor götürdüyünüzü düşünərək onu kresloya oturtdunuz və protez və texnika və geniş makiyaj tətbiq edirsiniz və birdən Roddy McDowall kimi görünməyən bu canlıya çevriləcəklər. Tamaşaçının insan aktyoru olmasından fərqli olaraq fərqli şəkildə cavab verəcəyi öz görünüşü var. Bir meymuna bənzədikcə tamaşaçıların bir o qədər çox cavabı var. Biz mütləq o ənənəni şərəfləndirmək istəyirik. Çətinliklərdən biri, ilk filmi Rise bu filmə çəkməyə başladığımızda, bu super ağıllı meymunların haradan gəldiyini izah etmək məqsədi daşıyan bir mənşəli hekayə olmaq idi. Filmin əvvəlində sənədli və ya heyvanat parkında görəcəyiniz meymunlarla fərqlənməməli olmalı idilər. Təəssüf ki, ən yaxşı makiyajla belə bir dəstdə olan insanlarla, onların 100% həqiqi görünməsini təmin etmək çətindir. Şimpanze və insanların bədən nisbətləri bu qədər fərqlidir. Şempanzelərin qolları o qədər uzundur və ayaqları o qədər qısadır və başın gövdəyə yapışması və yalnız fiziki güc və bədənin qalan hissələrinin nisbətləri bunları edə biləcəyimizi düşündük. simvolları rəqəmsal olaraq yaratmaqla daha realdır. Hələ də aktyorların bu obrazları idarə etməsini istəyirdik və bu, keçmişdə Andy Serkis ilə Gollum yaratmaqda çox uğur qazandığımız bir şey idi. O rola o qədər çox şey gətirdi. Səsi yalnız kabinədə edirdisə, tamamilə başqa bir şey olardı. Səhnədə bir aktyorun olması, səhnəni incəltmək üçün digər aktyorlarla işləmək, tamaşaları dəqiqləşdirmək üçün rejissorla işləmək, hamı otaqdakıların hamısını bir-birinə eyni anda göstərməsini təmin edə bildiyiniz zaman daha yaxşı bir iş görür.

vasitəsilə Üzüklərin Lord, King Kongvə xüsusilə Avatar hərəkət çəkmə deyilən bu texnologiyanı istifadə etdik və sonra bir növ aktyorun bədəni ilə etdiyi və üzü ilə etdiyini hər şeyi etdiyini yazan və bu yazını götürüb tətbiq edən performans tutma dediyimiz yerə qədər uzaddıq. rəqəmsal bir xarakterə. Normalda bu, əsasən səsli bir səhnə kimi, xüsusi bir yerlə olur, bir çox avadanlığınız var, kompüter banklarınız var, altmış kameranız var və ya yalnız görünməyən infraqırmızı işığı görən xüsusi hərəkət kameraları. Aktyorları kiçik nöqtələri olan şəkildə əks etdirirsiniz, onlar yansıtıcı nöqtələrdir və bu kiçik reflektorlar infraqırmızı işıqları kameralardan kameralara geri qaytarır. Kameralar qara fonda hərəkət edən kiçik ağ nöqtələri görür və bütün kameralar qara fonda olan bütün ağ nöqtələr haqqında bildiklərini müqayisə edir və kompüter 3D məkanda hərəkət edən nöqtələri yenidən qurur.

Bir müddət ərzində qurduğumuz, oyuncu hissələrinə uyğun bir kukla götürürük və bu kuklanı o nöqtələrə sığdırırıq, buna görə indi aktyorun rəqəmsal bir kuklası bu nöqtələrin hərəkət etdiyi şəkildə hərəkət edirik. Aktyorların hərəkətini kuklaları üzərində apardığımız və oynadıqları xarakterə uyğun bir kuklaya tətbiq etdiyimiz yenidən hədəfləmə adlı bir müddət də var. Sezar Andy Serkisin kukla üzərindəki hərəkəti vəziyyətində və bunu daha uzun qolları və daha qısa ayaqları olan Sezar kuklasına tətbiq edirik və yenidən hədəfləmə prosesi bununla əlaqədardır.

 

 

Barmaq və ayaq animasiyası kimi performans ələ keçirmə prosesinin bir hissəsi olaraq götürmədiyimiz müəyyən bir hərəkət var, əl ilə əlavə etməyimiz lazım olan şeylər. Verilənləri dəqiqləşdirmək və 100% düzgün göstərmək üçün animatorların tez-tez etmələri lazım olan bir çox tənzimləmə var. Üz animasiyası çox böyük bir şeydir, təhlil etməyə kömək edən bəzi alətlərimiz var. Aktyorun üzünə bu gülməli kiçik nöqtələri dəbilqəsinə yapışan kiçik bir kamera ilə birlikdə çəkirik və bu nöqtələrin necə hərəkət etdiyini qeyd edirik. Kompüter bizə bu nöqtələrin üz ifadəsi baxımından nə demək olduğuna dair bu qədər məlumat verə bilər və üz animatorlarının öyrədilmiş gözləri və əllərindən içəri girib bu üz ifadələrini yığması və onları Andy Serkis kimi göstərmələrini tələb edir. o günki hərəkətləri. Bu həqiqi bir bacarıqdır və bu, qızlar və oğlanlar daha çox iş görməklə daha da yaxşılaşdıqları bir şeydir.

On Meymunların Planeti ayrılmış səs səhnəsindən çıxmaq və bu texnologiyanı işləyən bir film dəstinə çıxarmaq istədiyimiz filmlər normal olaraq uyğun bir sistemi necə götürəcəyimizi müəyyənləşdirməli olduğumuz prosesi müəyyənləşdirən başqa bir mühəndis və prosedur boru kəməri idi. quraşdırma üçün bir neçə həftə çəkə bilən çox sayda kompüteri olan nəhəng bir otağa və bunu necə portativ hala gətirəcəyimizi və 15-20 dəqiqəlik bir iş filmində qurmağımız lazım idi.

PSTN: O əladır. Komandanızda neçə nəfər var idi?

DL: Böyük bir ələ keçirmə günündə, ehtimal ki, çəkiliş sahəsindəki təxminən 30 heyətimiz var. Bunların yarısının ümumi vizual effektlərimiz olduğunu deyərdim. Bu ənənəvi rollardan bir neçəsi vizual effekt nəzarətçisi, istehsalçı kimi məlumat mübahisələndiricilərimiz, referans fotoqraflarımız var.

PSTN: Bu gün mənimlə danışdığınız üçün çox təşəkkür edirəm, bu, həqiqətən bir zövq idi və inşallah gələcəkdə də bunu edə biləcəyik.

DL: Zövq mənim üçün idi.

 

Səhifələr: 1 2 3