REDAKSİYASINDA

Filmdəki son polemik redaksiya məqaləsində tənqidçi Kenneth Turan Los Angeles Times, o, müasir dəhşət haqqında hisslərini və bunun niyə "əyləncə olmadığını" açıq şəkildə açıqlayır.

O iddia edir ki, Corc Romero və Tobe Huperin ölümləri onu niyə belə hiss etdiyini düşünməyə vadar edib. Bu, janrın son kassa dəstəyi ilə birlikdə onun şəxsi inancları və tənqidçilərin niyə “Oskar tipli ağır çəkililər” üzərində qorxu filmlərini alqışladığını ikinci dəfə təxmin edir.

Yenidən müqəddəs Siskel və Ebert!

Birincisi, icazə verin, Oskarın "ağır çəkisi" tənqidlərinə və onların onun elanına necə yöndəmsiz şəkildə uyğunlaşdığına toxunum. Bütün zamanların ən çox gəlir gətirən filmi və çoxlu Oskar mükafatı laureatı da qorxu filmi olur.

Google-a baxmasanız, başlığı sona qədər verməyəcəyəm, amma burada bir xülasə var:

Burada mənə dözün, bir gənc qadın təkcə minlərlə insanı öldürməyən, həm də ailəsini terror edərək evini işğal edən, bütün şəhərini yandıran nifrət dolu dəstəyə təkbaşına dözməlidir. Oh, gözləyin, daha çox var; zahirən bizim qəhrəmanımız da öz imtiyazına əsaslanaraq insan istismarında günahkardır.

Budur, daha bir “qeyri-dəhşətli” Oskar qalibi: minlərlə insanı daşıyan sarsılmaz gəmi insan səhvi ucbatından qəzaya uğrayır və sərnişinlərə kimin xilas olub, kimin xilas edilməyəcəyini seçmək qalır. Sonda 1,517 insan müxtəlif yollarla boğulma, hipotermiya və ya nəhəng fırlanan bıçaqlara düşmə kimi dəhşətli şəkildə öləcəkdi.

Hələ başa düşməmisinizsə, ilk filmdir Külək ilə Gone, ikincisi isə James Cameron-a aiddir nəhəng. Yeri gəlmişkən, nəhəng bütün zamanların ikinci ən böyük Oscar mükafatçısıdır.

Məni yuxarıdakı filmlərin temalarını öz ehtiyaclarımla uyğunlaşdırmaqda günahlandırmaq olar. Ancaq vicdanla, bu hekayələr, vəziyyətlər və münaqişələr bugünkü "dəhşət" filmlərində düsturlardır: insanlar dəhşətli vəziyyətə salınıb, həyatda qalmalı və nəticədə demək olar ki, hər kəs ölür. Ancaq başlanğıcın ortasında və sonunda parlaq bir romantikliyi etiketləyin və bir Akademiya Mükafatına sahibsiniz.

Turanın bu filmləri tənqid etməsinin nədən ibarət olduğunu bilmirəm, amma onun kimilərinin son vaxtlar Oskar namizədləri üzərindən qorxu filmləri çəkdiyini iddia etmək, birinin fikrincə dəhşət olanla digərininki kimi olmayan arasında incə bir xətti bulandırır.

O, Nik Pinkertondan sitat gətirir: “'Janr filmi indi yalnız prestij filmi ilə təriflər üçün rəqabət aparmır, əslində prestijli filmə çevrilir.'”

Bu ifadədə əsas söz olan “indi” məncə, hər hansı səbəbdən müasir dövr janrda dönüş nöqtəsi kimi tanınır, “klassiklər” isə deyil.

Amma ədalətli olmaq üçün Turan deyir ki, o, Lon Çaninin səssiz “Phantom” və prodüseri David F. Friedman-a heyran olub.Qan Bayramı, İki min manyak!). Və hətta müsbət rəy verdi Yaşayan Ölülər Gecəsi onu görəndə “o qədər ovcundadır ki, teatrdan çıxmaq və xüsusi bir şey olmamış kimi ətrafda gəzən insanları kəşf etmək şok edicidir” deyə yazdı.

“'Ödədiklərini alırsan Yaşayan Ölənlərin Gecəsi, sözün əsl mənasında qorxutmaq gücünə malik olan qorxu filmi. Necə də şirindir'”

Tənqidçi çox az şey bilir ki, bu gün dəhşət fanatlarının filmə baxdıqları zaman üz döndərmək istədikləri budur.

Amma deyir The Texas, Chainsaw Massacre (1974) fikrini dəyişdi. Tobe Hooperin klassik aşağı büdcəli filmi “boynu axtarırdı” və o vaxtdan bu janrda olan kinorejissorlar “işlərinə sadist yanaşırlar”.

O, hətta filmi indi başa düşdüyünü iddia etdiyi “terror pornoqrafiyasının” başlanğıcı olan Hopperin Britaniya Film Təsnifatı Şurasının hesabatından sitat gətirir.

“Pornoqrafiya”nın stilizə edilmiş tərifdə istifadə edilib-edilmədiyindən əmin deyiləm, çünki bu, cinsi orqanları erotik şəkildə nümayiş etdirməklə kimisə cinsi stimullaşdırmaq deməkdir. İnanıram ki, “Titanik”də “Texas Chainsaw”dan daha çox çılpaqlıq var, amma mən onun nə demək istədiyini başa düşürəm.

Bu barmağı visseral qırğın nümayişlərinə doğru çevirmək etibarlı bir nöqtədir. Amma yenə də Turan bəyə xatırlatmalıyam ki, onun tərifləri var Yaşayan Ölülər Gecəsi daha çox qaz var idi Texas Chainsaw (1974) və Dülgər Halloween birləşdirdi.

1980-ci illər idi Cümə 13th Bu, Tom Savininin vasvası işi sayəsində bütün bunları dəyişdirdi, beləliklə, gizli makiyaj effektləri oğlanları və qızları saxta qan və Silly Putty ilə oynamağa davam etməyə və xəyallarını gerçəkləşdirməyə ruhlandırdı.

Turan deyir ki, bu obrazlar ona şəxsi müstəvidə tənqidçi kimi gəlir, o, personajların acınacaqlı vəziyyətlərinə empatiya ilə yanaşır: “...Ekrandakı obrazlara çox həssasam, hətta həssasam; mənimlə birlikdə dərinliyə gedirlər”.

O, bu filmlərin görüntülərindən narahatdır, “gecənin ortasında məni çox qorxudurlar və sensasiyadan həzz almıram”.

Turan müəllim, başa düşürük. Bəli, biz etdik. Biz azarkeşlər olaraq bu hisslərdən özümüzü tamamilə rahat hiss etmirik, amma can atdığımız bu hissdir. Bunun real olmadığını bilirik. Sözü bir daha vurğulamağa icazə verin, bunun real olmadığını bilirik! Əslində, kinoya gedən heç bir yetkinin gördüklərini gerçək hesab etdiyini düşünmürəm, amma yaxşı biri bunun 90 dəqiqə unutmağına səbəb ola bilər.

Dəhşət həvəskarları real dünyada zorakılığın mövcud vəziyyətini və necə olduğunu müzakirə edərək teatrı tərk etmirlər Yapboz Dəmir Qızın təsirlərini dəqiq təsvir etmişdir. Bizə bir az kredit verin.

Xüsusi effektlər barədə müzakirə çıxdığımız zaman danışdığımız şeyin bir hissəsidir, amma daha da əhəmiyyətlisi, qazla mesaj arasındakı əlaqəni tapmağa çalışırıq. Məsələn, “Yapboz” insanların özlərini ölməkdən xilas etmək üçün nə qədər gedəcəklərini araşdırır, xüsusən də özünüz bir cinayət törətdiniz və cəzasız qaldınız. Tələlər intiqamın simvollarıdır, günahlarına görə məsuliyyət daşıyan birini görmək məmnuniyyəti. Bir şeylər etmək həddindən artıq bir yoldur, amma baxmaq çox yaxşıdır. Cameronun dalğaların altına batan nəhəng gəmisi onun dalınca canlı sərnişinləri sovurması kimi.

İndiyə qədər çəkilmiş hər bir qorxu filmi nədən qorxduğumuzu və necə reaksiya verdiyimizi araşdırır. Qəhrəmanlarımız qeyri-janr qəhrəmanlarının çoxunun qarşılaşdığı eyni vəziyyətlərlə üzləşirlər. Amma biz bir az da irəli gedib nasist edirik və Streep, qərarının əvəzini “Sofi Seçimi” ndə ödəyir, əvəzinə asan çıxış yolu tapmalarına imkan verir. Biz də onun özündən asılı olmayan şeylərin əlində etdiyinə şəfqət göstəririk, amma bir şəkildə onun sonu çox qorxaq hiss olunur. “Jigsaw” eyni konfliktləri alır və “seçimini et” deyir və bu, Nazinin oyunu qədər pisdir, lakin buna baxmayaraq Oscar qazanan şəxsin etdiyi kimi bir müzakirə yaradır.

Başlıqdan əvvəl Oskarın yerləşdirilməsinin onu daha əyləncəli və ya hörmətli hala gətirməsi hələ də görülməlidir, çünki qorxu filmləri nadir hallarda əsas kateqoriyalarda mübarizə aparmaq imkanı əldə edir, lakin başqalarında, yəni qorxu filminin can damarı olan xüsusi effektlərdə mükafatlar toplayır. təşəkkürlər, Cümə 13th buna müasir janrda başlamaq üçün və Londonda Amerikalı bir canavar qazanmaq üçün. 

Sonda Turan deyir: “Ehtimal ki, bəzi insanlar üçün qorxu filminə baxmaq diqqəti bu reallıqdan yayındırmaq, Yapon ləzzətli fuqu yemək kimi mənimsənilməli və sağ qalmaq çətinliyi kimi xidmət edir. şans yaxşı deyil."

Cənab Turan, Craven classic üçün bir səhifəlik bir sözlə Solda son ev, "Bu, yalnız bir filmdir, bu, yalnız bir hərəkətdir" bunu təkrar etməyə davam edin.

Yaşın bu növə olan hörmətsizliyində rol oynaya biləcəyini etiraf etmək Turan tərəfindən dürüst bir cavabdır. Bəli, zaman keçdikcə dəyişən şeylərə hökm verməkdə günahkaram. Bu gün mənə səslənən hip-hop musiqisi sadəcə açıq bir cinsi səhv və zorakılıq kimi səslənir, amma mən də bir tənqidçi kimi ayaqlarımı vurmağa və ya barmaqlarımın çırpılmasına səbəb olan musiqi kompozisiyasına baxıram. Oradan mahnının bir cəhətinin keyfiyyəti varsa, işdə bir dahi şəxsin olacağını düşünərək xaricə doğru irəliləyirəm. .

Məncə, bu əyləncəli hissədir. Onun bəzi hissələri ilə razılaşmasam belə, mühitin müxtəlif komponentlərini qiymətləndirə bilmək. Əyləncə təkcə modeli deyil, onu yerinə yapışdıran hər bir detalın dekonstruksiyasındadır.

Turan deyir: “Yaradıcılar üçün heç bir ağır hiss yoxdur, pərəstişkarlarla problem yoxdur; mənim üçün sadəcə uzaq durmalıyam. Çox çox uzaq."

Bu kədərli bəyanatdır, məncə məhdudlaşdırıcıdır. Bax, IT qorxunc bir təlxək uşaqları öldürmək haqqında deyil. Bu deyil. Söhbət bir qrup uyğunsuzluğun bir araya gəlməsi, qorxularının onları idarə etməsinə imkan verməməsi və nəticədə bu gücü pisliyi məğlub etmək üçün istifadə etməsindən gedir. Tullanma qorxuları və cırılmış əzalar yağ kimi var: Həqiqi dünyada tez-tez yatırdığımız hissləri qane edən bir sarsıntı, amma digərləri arasında qaranlıqda nəhayət yaxşıdır. Bundan sonra, ön sözün axmaq olduğu üçün deyil, zarafatı “aldığımıza” görə gülürük.

Biz kinoya yalnız bir şey üçün gedirik: İroni olaraq Turan bəyin qorxu haqqındakı fikirlərindən fərqli olaraq əylənmək üçün.

Əgər film özü ilə bir mesaj daşıyırsa, qrafik makiyaj effektləri və ya yaxşı köhnə gərginlikdən istifadə edərək qorxularımıza toxuna bilir; bizi dünyanın əsl dəhşətlərindən çıxarmağa və hər hansı səbəbdən güldürməyə qadirdir. Əgər bu meyarlar yerinə yetirilirsə, məncə qorxu filmi alqışlara layiqdir.

Duyğular və narahatlıq oyunun bir hissəsidir, onlar olmasaydı, boş ekrana baxardıq. Dəhşət mütləq bu iki şeyə toxunur və bəziləri bunu çox yaxşı edir.

və O necə deyərlər, is əyləncə və Allah şahid olduğu üçün qanlı ürəklərimiz davam edəcək.