Gecə yarısı üzmək ilk dəfə baxdıqdan sonra mənə çox təsir edən bir filmdir. Rejissor Sarah Adina Smithdən Buster's Mal Heart (2016) və üçün seqment Bayramlar (2016) antologiya qorxu filmi, Gecə yarısı üzmək vizual olaraq tapılmış kadrlar qorxu filminə bənzəyir, lakin çarxı tamamilə yenidən ixtira edir və ona aydın emosional və qadına xas bir toxunuşa malikdir ki, bu da onu şəxsi sevimli olaraq qalacaq həqiqətən unikal film edir. 

Buna görə də qarşıdan gələn xəbəri eşidəndə həyəcanlandım yenidən buraxılması Gecə yarısı üzmək Yellow Veil Pictures tərəfindən Sirkə Sindromu ilə Kolleksiya Edilən Bluray kimi (o da bu yaxınlarda yenidən buraxılmış kult-klassik Rapture). Film indidən öncədən sifariş üçün hazırdır və VOD yanvarın 25-də satışa çıxarılacaq.

Aleksander Walijevski tərəfindən hazırlanmış Xüsusi Buraxılış Yenidən buraxılış qapağı

Yenidən buraxılışda Smith və ulduzlar Aleksa Palladino, Lindsay Burdge, Jennifer Lafleur və Ross Patridge, Smith's shorts ilə şərhlər olacaq. Sirenler və Feniks və Tısbağa, avə “Üç bacı” xüsusi filmi. Geriyə bir baxış Gecə yarısı üzmək Sarah Adina Smith ilə. Buraya həmçinin Smitin çəkdiyi rəsm əsərləri və kino tənqidçisi Justine Smith və mədəniyyət yazıçısı Nikol Klifin esseləri ilə məhdud sayda buklet daxil olacaq. Geri çevrilə bilən üz qabığı və slipcover Aleksander Walijevski tərəfindən hazırlanmışdır.

Gecə yarısı üzmək anası müəmmalı şəkildə göldə boğulduqdan sonra yetkinlik çağında öz ailə evinə toplaşan üç bacıdan biri İyun (Lindsay Burdc) nöqteyi-nəzərindən gözəl heyranedici POV filmidir. Onlar uşaqlıqlarını xatırlayarkən analarının heç vaxt sağalmadığı göl ətrafında miflə bağlı potensial fövqəltəbii hadisələri yaşayırlar. 

Smithlə oturub onun ilk filmindən keçən təxminən on ili və onun sonrakı filmlərinə təsirini düşünməliyik.  

Bri Spieldenner: Hey Sarah, bu gün sizinlə söhbət etmək çox xoşdur. Filminizin yenidən nümayişi ilə bağlı sizdən müsahibə almaqdan çox məmnunam. Gecə yarısı üzmək ən sevdiyim filmlərdən biridir. 

Sarah Adina Smith: Oh, bu çox gözəldir. Mən bunu eşitməyi sevirəm.

BS: Tapılan kadrları və POV filmləri və həqiqətən sevdiyim şeyləri sevirəm Gecə yarısı üzmək tapılan kadrların sürreal və çox qadına xas olmasıdır. Filmi tapılan kadrlar hesab edirsinizmi və tapılan kadrların filminizə təsiri necədir?

SAS: Onu tapılmış kadrlar kimi təsnif etmək olar, amma mən heç vaxt onun haradasa tapılan bir qutu lentin olduğu tapılmış kadrlar filmi kimi olacağını təsəvvür etməmişdim. Və mən əslində bəzi yollarla düşündüm ki, bəlkə də iyunun kamerasında heç vaxt lent yox idi. Və mən hər şeydən çox onun qəhrəmanımızın başının içindən gələn bir film kimi emosional POV filmi olmasını istəyirdim. Belə ki, bəli, onun kamerası var idi, lakin bu, həqiqətən də onun göz bəbəyi kimidir, daha çox tapılmış kadrlar filmi kimi deyil, burada bu lentlərin artefaktı var, əgər məntiqlidirsə, kimsə tapıb birləşdirir.

"Mən əslində müəyyən mənada fikirləşirdim ki, bəlkə də iyunun kamerasında heç vaxt lent yazılmayıb."

BS: Bəli, nə demək istədiyinizi mütləq başa düşürəm. Və bu həqiqətən maraqlıdır ki, bəlkə də iyunun kamerasında lent belə yoxdur.

SAS: Bəli, bu, onun dünyaya necə vasitəçilik etməsidir, çünki bu, onun üçün çox böyük təcrübədir. Deməli, onun təhlükəsiz mövcud olma yolu kamera arxasında olmaqdan keçir.

BS: Texniki cəhətdən qorxu filmi kimi təsnif edildiyi üçün çox unikaldır. Ona görə də, sizin sözlərinizlə desək, dəhşətin harada olduğunu düşünürdüm Midnight Swim?

SAS: Mən mütləq qorxu filmi çəkmək fikrinə düşmürdüm, amma gördüm ki, bu film janr ictimaiyyəti tərəfindən mənimsənilib, həqiqətən də gözəl idi, hətta başlanğıcdan bu mənim niyyətim belə olmasa da. Amma mən düşünürəm ki, bu, bir növ ekzistensial qorxu filmidir və bu, şübhəsiz ki, ruhi xəstəliyin dəhşətinə bənzəyir. Bilirsiniz, məncə, kənar adamlar üçün asanlıqla işdən çıxarılan və ya ruhi xəstə kimi təsnif edilən, lakin əslində başqalarının başa düşmədiyi dünya haqqında bir növ həqiqətə çata bilən insanlar haqqında filmlər çəkməyi xoşlayıram. Və mən hesab edirəm ki, bunda real gərginlik var. Və bu həqiqətləri cızmaq və ya reallığın başqa bir versiyasına giriş əldə etmək kimi ağlınızı itirmək və ya dəli sayılmaq fikri məni çox qorxudur.

BS: Bəli, mən də bunu mütləq başa düşürəm. Dediyim kimi, mən sizin filminizi çox sevirəm. Onu ilk dəfə gördüyümdən, həqiqətən də təsirləndim. Və mən bunun çox incə əsəbi və narahat olduğunu görürəm.

SAS: Bəli. Və bu hekayənin əsl dəhşəti var ki, anaları onlara Yeddi Bacı haqqında danışaraq boğulan birini xilas etməyə çalışmamalısan, çünki onlar səni aşağı çəkə bilərlər. Və bu, həqiqətən dəhşətli, şiddətli bir dərsdir, çünki sevdiyin birini necə xilas etməyə çalışmazsan. Bu dərsdə əsl amansızlıq var və eyni zamanda, bunun çox təhlükəli olduğu və altından çəkilə biləcəyiniz də doğrudur. Ona görə də düşündüm ki, dəhşət bir-birini sevən, lakin müəyyən mənada bir-birinə yad olan bacıların o ailə dramındandır. Onlar bir-biri ilə çox sıx bağlıdırlar, həm də çox fərqlidirlər. Və bu, buraxmaq və ya buraxa bilməmək haqqında bir filmdir. İyun, kamera arxasında olan personaj gölün dibində yoxa çıxan anasını buraxa bilmir. Və sual budur ki, bacıları onunla gedəcək, ya yox, onu xilas etməyə çalışacaqlarmı? Yoxsa onun getməsinə icazə verməli olduqlarını hiss edirlər?

BS: mütləq. Və mən də hesab edirəm ki, bu, nağıl və miflərlə çox bağlı olduğundan, bir çox miflərin və xüsusən də bu halda onların daha tünd tonu var ki, mənə elə gəlir ki, filmdə həqiqətən də yaxşı əks olunub.

SAS: Yeddi Bacının bu xüsusi hekayəsi əslində anamın bizə böyüyəndə danışdığı bir hekayə idi ki, bizi boğulan bir şəxsi xilas etməyə çalışmaqdan xəbərdar etmək və böyüdüyümüz göldə gecələr tək üzməyə getməyimizdən qorxutmaq idi. Beləliklə, hekayənin xüsusi hissəsi çox avtobioqrafikdir. Bu Yeddi Bacı mifi həmişə bir növ həqiqətən həyəcanlı idi.

"Yeddi Bacının bu xüsusi hekayəsi əslində anamın bizə böyüyəndə danışdığı bir hekayə idi."

BS: Vay, çox maraqlıdır. Bu, ananızın uydurduğu bir şeydir?

SAS: Mən bilmirəm. Mən ondan bir daha soruşmalıyam. Düşünürəm ki, bəlkə də bu, anasının ona öz versiyasını hazırladığını söylədiyi bir şey idi, amma mən filmi yazarkən onun bizə danışdığı hekayəni filmin mərkəzi hissəsi kimi istifadə etdim. Amma sonra araşdırma apararkən gördüm ki, Yeddi Bacı bürcü olan Pleiades də mifologiya ilə zəngindir və mən dünyanın bir çox mədəniyyəti tərəfindən onları Yeddi Bacı adlandıraraq heyran qaldım. Bunun maraqlı olduğunu düşündüm. Və daha çox insan deyir ki, ulduzlardan yalnız altısı əslində çılpaq gözlə görünür. Ona görə də düşündüm ki, mədəniyyətlər arasında yayılan bu mif ideyasında həqiqətən maraqlı və təqib edən bir şey var.

BS: Bəli, həqiqətən maraqlıdır. Və bu, həm də miflərdən danışır və insandan insana ötürülən bu hekayələr, o anda həmin mifi kimin daşıdığına görə dəyişə və dəyişə bilər.

SAS: Bəli, mütləq. Düşünürəm ki, hekayələr bu şəkildə təkrarlanır. Və sanki danışacaq yeni hekayələr yoxdur. Heç kim boş bir kətanla başlamaz. Hər kəs bir kontekstdə doğulur və bir növ ailədə doğulur və sonra biz özümüz hazırlayırıq və ya öz versiyamızı söyləyirik.

BS: Gecə yarısı üzmək, bu, ilk film olaraq, daha çox çılpaq, minimalist bir filmdir, lakin o vaxtdan bəri daha böyük büdcələrə və daha köklü aktyor heyətinə sahib filmlər çəkməyə davam etdiniz. Buster's Mal Heart və Cənnət quşları yalnız keçən il, bu keçid necə idi və geriyə baxmaq necədir Gecə yarısı üzmək?

SAS: Düşünürəm ki, prosesin əsl saflığı var Gecə yarısı üzmək İlk günlərimdə təbii olaraq qəbul etdim, çünki həqiqətən heç bir seçimim yox idi və ya fərqli bir şey bilmirdim. Və belə bir mikro büdcə filmi idi. Amma buna görə də aktyor heyəti və heyət kiçik idi və biz hamımız çəkildiyimiz eyni evdə yaşayırdıq və bu, bu əsl ailə mühitini yaratdı və filmin çəkilişi prosesini həqiqətən gözəl etdi. Düşünürəm ki, bu filmdə bəzən tutmaq və əldə etmək çətindir. Daha böyük büdcəli filmlər və ya bilirsiniz, daha böyük aktyor heyəti və heyəti olan filmlər əldə etdikdə. 

Mən kinorejissorlara deyirəm ki, onlar yeni başlayanda o ilk günləri həqiqətən dəyərləndirməlidirlər. Və o ilk filmlər ki, hamı sırf birlikdə film çəkmək eşqi üçün bunu edir, çünki bu, əsəbi ola bilsə də və siz sevdiyiniz əsəri yaratmaq üçün hər zaman çətinlik çəkdiyinizi hiss etsəniz də, orada həqiqətən xüsusi və sehrli bir şey olur. insanlar bu səbəbdən bir araya gəldikdə, karyeranızda irəlilədikcə tapmaq daha çətin və çətin görünür. Buna görə də bütün səviyyələrdə film çəkməyi sevirəm, amma geriyə baxıram Gecə yarısı üzmək və mən görürəm ki, o ilk günlərdə bu prosesin bəlkə də sadəlövhlüyündə əsl gözəllik var.

BS: Bəli, mən bunu mütləq başa düşürəm. Düşünürəm ki, siz də bunu həqiqətən deyə bilərsiniz.

SAS: Mən belə düşünürəm. Necə deyərlər, klassik məsəl, "Mo Money Mo Problemləri". Demək istədiyim odur ki, resurslara sahib olmaq və daha çox oyuncaqdan istifadə edə bilmək çox gözəldir və daha böyük büdcənin sizə qazandıra biləcəyi hər cür şeylər var. Amma eyni zamanda, filmlərdə büdcələr kiçikdir, ona görə də mənim kinostudiyam belə Cənnət quşları, hələ də cəmi 30 günlük çəkilişimiz var idi, hələ də çox sıx idi. Və əslində, özünüzü bir az daha nizamlı şəkildə qutuda tapırsınız. Və əslində düşünürəm Gecə yarısı üzmək daha çox axıcılıq və sərbəstlik ehtiva edir Cənnət quşları, hər iki filmlə fəxr etsəm də, düşünürəm ki, həqiqətən də xüsusi və sehrli bir şey var və buna görə də yenidən yayımlanacağı üçün çox həyəcanlıyam.

"Hesab edirəm ki, Gecə yarısı üzmək pıçıltı ilə danışılan filmdir. Və onun hipnozuna tab gətirənlər üçün, məncə, bu, bir az daha transa bənzər bir film növüdür.”

BS: Nə hiss edirsiniz, bunun qalıcı təsiridir Gecə yarısı üzmək keçən müddətdə?

SAS: Hesab edirəm ki, Gecə yarısı üzmək pıçıltı ilə danışılan filmdir. Onun hipnozuna tab gətirənlər üçün, məncə, bu, bir növ transsendensiya ehtimalını cızaraq, insanlarla rezonansa girə bilən bir az daha çox transa bənzər bir film növüdür. Amma bu, mütləq hər hansı bir məqamı əks etdirən bir film deyil. Düşünürəm ki, bu, dərindən hiss olunan bir ailə dramıdır. Ona görə də bilmirəm ki, bu gün və yaş və ya bu xüsusi zamanla xüsusi rezonans olacaq, amma ümid edirəm ki, daha çox tamaşaçı tapmaq şansı olacaq. İlk buraxılışımız fantastik idi, lakin bir az kiçik idi. O, daha çox festivallara və şifahi sözlərə əsaslanırdı və bunun arxasında heç bir marketinq yox idi. Ona görə də ümid edirəm ki, bu növbəti təkan daha çox sevgi tapmaq və daha çox insanla danışmaq şansına malikdir.

BS: Mən də ümid edirəm. Mən hiss edirəm ki, bəlkə də indiki vaxtda, heç olmasa, filminizdə analıq və ana ilə qızlar və bacılar arasındakı gərgin münasibətlə bağlı olan mövzularla, bu gün kimi filmlərlə daha populyar görünür. Qəddarlıq və Babadook, deyəsən, insanlar həqiqətən də bu gərgin ailə münasibətlərini daha çox görmək istəyirlər.

SAS: Yaxşı, ümid edirəm. Kimisə itirdiyiniz zaman, məncə, həqiqətən çətin ola biləcək şey, bu münasibətin mürəkkəb olduğu və o insanla heç vaxt barışa bilmədiyiniz və sonra birdən yox olmasıdır. Və mən bir çox cəhətdən düşünürəm ki, bu film də bundan bəhs edir, bu üç bacının hər birinin anaları ilə çox fərqli münasibəti var idi. Ancaq çox mürəkkəb bir əlaqə. Və bu, sadə bir ölüm deyildi. Kədərin qəzəbin və ya heç olmasa həll edilməmiş kədər və incinmə olması ilə çətinləşdiyi yerdə.

BS: Yəni nə vaxt Gecə yarısı üzmək İlk çıxdığınız bir müsahibədə özünüzü film üçün mama kimi və ya filmi dünyaya gətirən bir ana kimi təsvir etdiniz. Kino yaradıcılığınızla bağlı hələ də belə hiss edirsiniz?

SAS: Ən yaxşısı olanda edirəm, çalışıram. Mən düşünürəm Gecə yarısı üzmək bu proses xüsusilə belə idi, çünki mən artıq mükəmməl şəkildə planlaşdırılmış bir vizyonu həyata keçirməyə çalışmaqdansa, çox müşahidə olunan bir film çəkməyə çalışırdım, real vaxtda baş verən bir şeyi kəşf etməyə və şahid olmağa çalışırdım. Buna görə də özümü yoldan çıxarmaq və filmin mənimlə istədiyi kimi danışmasına icazə vermək istəyirdim. Və həqiqətən də bütün filmlərimlə bunu etməyə çalışıram. Düşünürəm ki, bu yolda da bir şey var, çünki Gecə yarısı üzmək, Buster's Mal Heart və sonra hələ elan edilməmiş, lakin indi post hazırlayacağımız yeni filmim, hamısı tam skriptlərdən deyil, ssenarilərdən hazırlanmışdır. Düşünürəm ki, bu şəkildə işləmək, kamera ilə şahid olduğum gün baş verən bir növ kimyagərliyə borc verir. Ona görə də bu cür filmləri daha çox çəkməyə ümid edirəm. Bu, iplə gəzməyə bənzəyir, amma həqiqətən də həyəcanvericidir və məncə, bu, onu daha çox kəşf prosesi edir. Və bu, daha təvazökardır və daha az eqo və daha çox əməkdaşlıq haqqındadır.

BS: Və skript dedikdə, güman edirəm ki, siz daş yazıda tam dəsti deyil, ideyalara daha çox bənzəyirsiniz.

SAS: Möhkəm kontur. Belə ki Gecə yarısı üzmək Düşünürəm ki, təxminən 25 səhifəlik kontur idi və Buster təxminən 60 səhifə idi. Və sonra mənim yeni filmim daha çox 30 və ya 40 səhifə idi, buna bənzər bir şey. Quruluşunda və hər bir səhnədə nə baş verdiyinə görə həqiqətən spesifikdir, lakin sonra improvizasiya və axıcılıq və aktyorların personajları həqiqətən cilovlamaq üçün çoxlu yer var.

BS: Mövzuyla əlaqədar olaraq, yeni filminizin nə olduğunu və ya gələcəyinizi nələr gözlədiyini bölüşə bilərsinizmi?

SAS: Tamamilə xəbərsizdir. Deyə biləcəyim yeganə şey odur ki, bu, mənim üçün həqiqətən həyəcan verici və təəccüblü olan komediyadır, edəcəyimi düşündüyüm bir şey deyil, əsl sevincdir.

BS: Bu möhtəşəmdir. Nəhayət çıxanda onu görmək üçün həyəcanlanıram.

SAS: Paylaşmağa şadam. Bu filmi tanıtmaq üçün vaxt ayırdığınız üçün çox sağ olun. Və fanat olmaq üçün bu, çox şey deməkdir. Bu, mənim üçün əsl şərəfdir Gecə yarısı üzmək dünyaya çıxmaq üçün daha bir şans əldə edir. Ona görə də ümid edirəm ki, insanlar buna baxacaqlar.

BS: Bəli, burada da eyni. Dediyim kimi, bu, həqiqətən mənə çox təsir edən bir filmə bənzəyir ki, bir çox filmlərdə yox idi, əgər daha çox diqqətimi cəlb edə bilsəm, bunu etmək üçün çox həyəcanlanıram və bacardığım üçün çox xoşbəxtəm. Sizinlə də danışmaq və indi filmdə retrospektivinizi görmək.

SAS: Çox sağ ol. Mən sizi həqiqətən yüksək qiymətləndirirəm.

Gecə yarısı üzmək yenidən buraxılmış Kolleksiyaçı Nəşr Bluray indi Sirkə Sindromu vasitəsilə və VOD 25 Yanvarda mövcuddur. Burada əvvəlcədən sifariş edin.