2011 kitabında Qorxu filmindən necə xilas olmaq olar, Seth Grahame-Smith qeyd edir:

“Şeytan sizi pençəyə bərabər tutduqda, sizi şok edən bir şeyə ehtiyacınız var. Dramatik bir şey. Bütün Terrorverse-i öz-özünə yıxacaq bir şey. Və bu qədər gücə sahib yalnız bir obyekt var: Penis. ”

Bu sətri ilk dəfə oxuyanda az qala ölümə gülürdüm, amma növbəti hissə məni düşündürdü.

Müəllif "Terrorverse (T) 'də tam frontal kişi çılpaqlığı (P) yoxdur" deyə izah etdi. “Bu səbəbdən P varsa, T mövcud ola bilməz. Və T varsa, P mövcud ola bilməz ... Çıxılmaz vəziyyətə yetkinlik yaşına çatmayanların cavabı kimi görünə bilər. Qorxunu yetişməmiş yumorla örtmək üçün kədərli bir cəhd. Bəlkə də belədir. Ancaq ləyaqətlə ölmək, yoxsa çılpaqlıqla yaşamaq istərdin? ”

İşdə idi; yumorla yazılmış və satirada gizlənmiş kəskin bir müşahidə.

Tez-tez düşünürdüm ki, niyə tam frontal kişi çılpaqlığı filmdə bu qədər nadirdir. Həddini aşmaqla bilinən bir dəhşət növündə belə, qadın çılpaqlığı yalnız qəbul olunmur, gözlənilən bir penisin görünüşü heç vaxt olmur.

Kaş ki, bunun şok olduğunu söyləyə bilərdim, amma bu presedent çoxdan qurulmuş və bütün bir sənaye tərəfindən dəstəklənmişdir.

1892-ci ildə Thomas Edison ilk film kamerasını yaratdı. 1897-ci ilədək ilk erotik film Topdan sonra George Méliès tərəfindən süni qadın çılpaqlığı ilə ekrana yol tapmışdı və yalnız iki il sonra ilk qadın ekranda tamamilə çılpaq göründü. Le Coucher de la Mariee.

Qadınların bu cəsarətli yeni sənət növündə tam olaraq sərgilənməsi üçün yeddi ildən az bir müddət keçmişdi və sonrakı on ildə onlarla erotik yüklənmiş film çəkilsə də, ən qısa müddətdə kişilərin tam çılpaqlığına 12 il qalmış olardı. fikirlər Francesco Bertolininin dəhşətli, sürreal uyğunlaşması ilə uyğunlaşacaq Dante nin Cəhənnəm.

İllər keçdikcə bu bərabərsizlik davam etdi və qadın və kişi çılpaqlığı arasındakı uçurum böyüdü. Film "ədəb" üçün Hays Kodu gəldi və getdi və o vaxta qədər xətlər açıq şəkildə çəkildi.

Qadın forması bütövlükdə hər fürsətdə cinsiləşdiriləcək və erotik hala gətirilən bir obyekt idi, kişi forması isə kişiliyini sübut etmək və ya penisin zarafat kimi istifadə edilməsi və ya tamaşaçıları şok etmək xaricində qaranlıq və kölgədə qapalı idi. .

Avstraliyalı komediya ustası Hannah Gadsby-yə parafraz etmək üçün kinorejissorlar dick-çiçəkləri üçün ətli vazalar yaratmağın yeni bir yolunu tapmışdılar.

İcazə verin sizə real həyatda bir nümunə verim.

Keçən il Adam Green-in izlədiyi izdihamlı və maraqla gözlənilən bir nümayişdə iştirak etdim Viktor Krouli Nightmares Film Festivalında. Filmdə Andrew (Parry Shen) pərəstişkarları ilə çox yöndəmsiz bir söhbət edərək kitab imzalamağa ev sahibliyi edirdi.

Möhtəşəm, busty bir qadın ayağa qalxdı və həvəslə üzünə itələdiyi tamaşaçılardan bir neçə dənə minnətdar səsi və fit səsləri altında sinəsinə imza atmasını istədi. Dodaqlarını yaladı və az qala bu imza ilə vaxt ayırdı.

Bir neçə dəqiqədən sonra nəhayət penisini şalvarından çıxartmağa, masanın üstünə qoymağa və eyni müalicəni istəməyə başlayan yaşlı bir bəylə əvəzlənmək üçün uzaqlaşdı.

Təxminən 2.5 saniyə boyunca, Andrew geri çəkilib sərt bir rədd cavabı alarkən əsəbi giggles qarışıq qəhqəhələrə yol vermədən əvvəl tamaşaçılar təəccüblü bir sükut içində oturdular.

İşdə idi. Bu tamaşaçı və onların reaksiyası, ümumiyyətlə dəhşət izləyiciləri üçün təmsil olunan mikrokosmos oldu.

Bir neçə ildir bu və buna bənzər reaksiyalar üzərində düşünürdüm.

Kollecdə bir film professorundan soruşduğumu xatırlayıram, niyə ümumiyyətlə filmdə kişi çılpaqlığının, xüsusən də penisin niyə bu qədər nadir olduğunu soruşdum. Cavabında mənə penisin zahiri, mahiyyət etibarilə cinsi bir orqan olduğunu, qadınların tam çılpaq, əsl cinsi orqanlarını da daxil etmədən göstərə biləcəyi yerlərdə kişilərin edə bilməyəcəyini söylədi.

Bu cavab məni bir tələbə olaraq qismən yumşaltdı, ancaq daha çox cavab axtarmağa göndərdi.

Mənə aydın oldu ki, filmdəki qadın çılpaqlığı əsasən bu qadınları cinsi əlaqələndirməkdən ibarətdir. Anatomiyanın hər bir hissəsi, “orqanların” cinsi olub-olmamasından asılı olmayaraq, kişi baxışlarını sakitləşdirmək və xoşbəxt etmək məqsədi ilə yenidən qurulmuşdur.

Bu, kişilərin filmdə heç vaxt obyektiv olmadığını söyləmək deyil. Şübhəsiz ki, David DeCoteau-nun möhtəşəm bir şəkildə dekorativ homoerotik filmlərindən birini görən hər kəs razılaşacaqdır. Ancaq hər zaman belə görünür ki, obyektivləşməsində qadından daha çox şey tələb olunur.

Axı filmdəki əksər kişilər üçün yalnız kamera üçün eşşək açmaq tələb olunur.

İnanmırsan? Diqqətinizi Brian de Palma'nın 1976 klassik əsərinə yönəltməyinizi istərdim Carrievə daha konkret olaraq bu açılış səhnəsidir.

Budur onlar. Bu lisey şagirdlərinin hamısı (qəhrəmanları, əksəriyyəti, aktrisalar olmasa da, yetkinlik yaşına çatmayacaqlar) soyunub-geyinmə otağında qıvrılaraq kameraya tam məruz qalan birdən çoxu.

Demək olar ki, pozitiv olduğum yumşaq çəhrayı işıqlandırma, xəyallara bənzər bir məsumiyyəti bütün səhnəyə çatdırmalıydı, qadınlarla dolu bir otağın tamamilə çılpaq və kameralara tam məruz qalmasından çox az istifadə etdi. Bir şey varsa, bu hissi daha da artırdı.

Başqa bir soyunma otağına doğru irəliləyin.

1985-cı ildə Elm Caddesi'nde Bir Kabus 2: Freddy'nin İntikamı, Jesse (Mark Patton) Coach Schneider (Marshall Bell) tərəfindən soyunma otağında qapalı qaldığını gördü. Schneider'in Jesse'yi burada baş verənlərə uzaqdan diqqət yetirən hər kəsə təcavüz etmək niyyətində olduğu tamamilə aydındır.

Jesse tamamilə məşqçinin mərhəmətinə bağlıdır və ya belə düşünürük. Ancaq tamamilə çılpaq olduqda özünü qurban tapan məşqçi. Yenə də duşdakı ən həssas məqamda belə, onu yalnız kölgələnmiş və ya arxadan gördük.

Bu, tam frontal kişi çılpaqlığının janr film çəkilişinə tamamilə yad olduğunu demək deyil, ancaq baş verdikdə, xüsusən keçmişdə, qadın çılpaqlığından fərqli olaraq tamamilə fərqli bir obyektivlə çəkilmişdi.

İlk dəfə bütün dünya üçün tam çılpaq bir aktyor gördüm 1981-ci ilin klassikası Ghost Story Craig Wasson-un xarakteri ölümcül düşdüyü zaman Peter Straubun romanı əsasında. Yadımdadır ki, gördüyüm şeylərin həqiqətən orada olduğuna əmin olmaq üçün filmin VHS nüsxəsini geri çevirdim.

Və Angela'nın sonunda bütün vaxtı kişi olduğunu göstərən şok açıqlığı kim unuta bilər Sleepaway Düşərgəsi?

Bu hallarda açıq seksuallıq yoxdur. Wasson-un penisi sadəcə orada idi, çünki o, ölümünə dalğalanırdı, Angela isə tamaşaçıları şoka salmaq məqsədi daşıyırdı. (Düzü, bu, son səhnələrdəki məsələlərimin yalnız başlanğıcıdır Sleepaway Düşərgəsi, amma başqa bir məqalədə buna girməliyik.)

Bu, bizi başqa bir məqama gətirir: bir insanın tam cəbhəyə getməsi üçün çox vaxt, xüsusən də studiya filmlərində aktyorun öz üzvünün yerinə protez penis istifadə olunur. Əslində, bu xüsusi protezlərin istehsalı ətrafında qurulmuş bütün bir iş var.

Əksər studiya icraçıları, rejissorlar, aktyorlar və s. Sizi bunun bir aktyor hissinə inamsızlıqdan deyil, əksinə filmə xüsusi bir “baxış” istədiklərindən əmindir.

Ciddi?

Bu bilik qarşısında neçə qadına bir bədən ikiqat və ya həqiqətən təklif edildiyi sual edilməlidir hər çılpaq və kamera qrupuna və daha sonra dünya tamaşaçısına tam məruz qalmamaq üçün başqa bir seçim?

Son illərdə böyük P daha çox “art haus” və stilize edilmiş qorxu filmlərində daha tez-tez görünməyə başladı.

Bu il iblis Paimon yenə bir az kölgədə olsa da tam ekranda idi Qəddarlıqvə filmin son səhnəsində həm kişi, həm də qadın izləyicilərindən heç biri uyğun gəlmədi.

Eynilə, son Nicholas Cage filmini görən hər kəs, Mandy, Andrea Riseborough'dan Mandy'ye onunla cinsi əlaqədə olmaq imtiyazını təqdim etmək üçün xalatını açan Linus Roache'yi unutması çətin olar.

Bu, kişilərin ön çılpaqlığını həqiqətən cinsiləşdirmək üçün gördüyüm ən yaxın nümunələrdən biri idi. Ən qısa müddətdə qadınlara tez-tez baxan tanış tanışlıq Roache-ni tamamilə görür.

Ancaq bu bərabərsizliyin cavabı budurmu sual vermək lazımdır.

Kişilərdən bu miqyaslı tarazlaşdırmaq üçün kameranın hamısını çılpaq tutması tələb olunmalıdır? Sadəcə filmdəki aktrisalardan daha az çılpaqlıq tələb etmək daha ağıllı deyil? Obyektivdir hər kəs tamam?

Mən obyektivləşdirmənin nadir hallarda haqlı olduğuna inanmağa meylli oluram. Əmin deyiləm ki, bu vəziyyətdə aktyorlar aktrisalara bu barədə möhkəm borclu deyillər. Bəlkə də boşqaba qalxıb P-ni ekrana qoymağın vaxtı gəldi.