skinamarink oyanan kabus kimidir. Lənətlənmiş VHS lenti kimi həyatınıza daşındığını hiss edən film, seyrək vizuallar, ürpertici pıçıltılar və ləzzətli şəkildə əsəbiləşdirən vintage görüntüləri ilə tamaşaçıları ələ salır.

Bu, eksperimental qorxu filmidir – əksər tamaşaçıların öyrəşdiyi düz povest deyil – lakin düzgün mühitlə (qaranlıq otaqda qulaqlıq) atmosferdə batmış xəyal mənzərəsinə aparılacaqsınız.

Filmdə gecə yarısı yuxudan duran iki uşaq atalarının itdiyini, evlərindəki bütün pəncərə və qapıların yoxa çıxdığını görür. Onlar böyüklərin geri dönməsini gözləməyə qərar verərkən, tək olmadıqlarını anlayırlar və uşaq kimi səslənən bir səs onları çağırır.

ilə danışdım skinamarink's yazıçısı/rejissoru Kyle Edward Ball film, kabuslar etməsi və ilk filmini necə yaratması haqqında danışır.

---

Kelly McNeely: Mən başa düşürəm ki, sizdə var YouTube kanalı, əlbəttə ki, və siz bir növ inkişaf etdirdiniz skinamarink qısametrajlı filminizdən, Hek. Bunu uzun metrajlı filmə çevirmək qərarı və bu prosesin necə keçdiyi barədə bir az danışa bilərsinizmi? Mən başa düşürəm ki, siz də bir qədər kraudfanding etmisiniz. 

Kyle Edward Ball: Bəli, mütləq. Beləliklə, əsasən, bir neçə il əvvəl uzun metrajlı bir film çəkmək istəyirdim, amma düşündüm ki, üslubumu, ideyamı, konsepsiyamı, hisslərimi, qısametrajlı film kimi daha az iddialı bir şeydə sınamalıyam. Mən belə etdim Hek,Çıxış tərzi xoşuma gəldi. Mən onu bir neçə festivala, o cümlədən Fantaziyaya təqdim etdim, qəbul olunmadı. Amma mənim üçün uğurlu olsa da, təcrübənin işlədiyini hiss etdim və onu bir xüsusiyyətə çap edə bildim. 

Beləliklə, pandemiyada əvvəllər dedim ki, tamam, bunu sınayacağam, bəlkə yazmağa başlayacağam. Və bir neçə ay ərzində ssenari yazdım. Sonra qısa müddət sonra qrantlar üçün müraciət etməyə başladı və s. Qrantların heç birini almadı, ona görə də kraudfandinqə keçdi. Əvvəllər uğurla crowdfunding etmiş çox yaxın dostum var, onun adı Anthony idi, o, kifayət qədər hörmətli bir sənədli film çəkdi. Xətt Telus Story Hive üçün. Və o, mənə bu işdə kömək etdi.

Uğurla kifayət qədər pul topladım və mən crowdfund deyəndə, məsələn, başlanğıcdan bunun mikro büdcə olacağını bilirdim, elə deyilmi? Kiçik, kiçik, kiçik bir büdcə, bir məkan, blah, blah, blah daxilində işləmək üçün hər şeyi yazdım. Uğurla crowdfunded, çox kiçik bir işçi qrupu topladım, sadəcə mən, DOP və direktor köməkçim, qalanı isə tarixdir.

Kelly McNeely: Bəs siz bu xüsusi film çəkiliş tərzinə necə daxil oldunuz? Bu, eksperimental üslubdur, tez-tez rastlaşdığınız bir şey deyil. Sizi bu stilistik metoda nə vadar etdi? 

Kyle Edward Ball: Bu, təsadüfən baş verib. Belə ki, əvvəl Hek və hər şey, mən Bitesized Nightmares adlı bir YouTube kanalına başladım. Konsepsiya ondan ibarət idi ki, insanlar gördükləri kabuslarla şərh edərdilər və mən onları yenidən yaradırdım. 

Məni həmişə köhnə film çəkiliş tərzi cəlb edib. Beləliklə, 70-lər, 60-lar, 50-lər, Universal Horror-a qədər geri qayıdıram və mən həmişə düşünmüşəm ki, kaş ki, belə görünən və hiss olunan filmlər çəkə bilsəm. 

Həm də YouTube serialımın irəliləməsi zamanı peşəkar aktyorları işə götürə bilmədiyim üçün bunu edə bilmirəm, bunu edə bilmirəm, hərəkətə eyham vurmağa, varlığı ima etməyə, çoxlu hiylələr etməli oldum POV, heç bir aktyor heyəti olmayan bir hekayə danışmaq. Və ya hətta bəzən uyğun dəst deyil, uyğun rekvizit deyil və s. 

Və bu, zaman keçdikcə dəyişdi, bir az da təriqət formalaşdırdı – və mən kült təqib deyəndə, zamanla videolara baxan bir neçə pərəstişkar kimi – və bunu çox bəyəndiyimi kəşf etdim. Mütləq hər şeyi göstərməmək və bunu kimi şeylərə çevirmək üçün müəyyən bir qəribəlik var skinamarink.

Kelly McNeely: Bu, mənə bir az xatırladır Yarpaqlar evi bu tip vibe -

Kyle Edward Ball: Bəli! Bunu gündəmə gətirən ilk insan deyilsiniz. Və mən əslində heç oxumamışam Yarpaqlar evi. Mən bunun nə ilə bağlı olduğunu qeyri-müəyyən bilirəm, evin içərisi çöldən daha böyükdür, blah blah blah. Sağ. Amma, bəli, bir çox insan bunu gündəmə gətirib. Həqiqətən də nə vaxtsa oxumalıyam (gülür).

Kelly McNeely: Bu vəhşi oxuyur. Bu, sizi bir az səyahətə çıxarır, çünki hətta onu oxuduqca belə, kitabı çevirməyi və bir növ irəli-geri atlamağı xoşlamalısan. Olduqca səliqəlidir. Düşünürəm ki, bundan zövq alacaqsınız. Xüsusilə uşaqlıq kabuslarını və kabuslarını, yoxa çıxan qapıları və s. qeyd etməyinizi xoşlayıram. Mikro büdcə ilə bunu necə bacardınız? Film harada çəkildi və bütün bunları necə etdiniz?

Kyle Edward Ball: YouTube seriallarımı çəkərkən ilkin xüsusi effektləri sınaqdan keçirirdim. Mən də elə bir hiylə öyrəndim ki, əşyalara kifayət qədər taxıl qoysan, çoxlu qüsurları gizlədir. Buna görə bir çox köhnə xüsusi effektlər - tutqun rəsmlər və əşyalar kimi - yaxşı oxuyurlar, çünki bir növ dənəlidir, elə deyilmi? 

Ona görə də mən həmişə böyüdüyüm evdə film çəkmək istəmişəm, valideynlərim hələ də orada yaşayır, ona görə də onları orada çəkilişlərə razı sala bildim. Onlar daha çox dəstək oldular. Mən kifayət qədər aşağı büdcə ilə bunu etmək üçün aktyor heyətini işə götürdüm. Kayli rolunu oynayan qız, məncə, texniki cəhətdən mənim tanrı qızımdır. O, mənim dostum Emmanın uşağıdır. 

Başqa bir şey də, biz bu anda heç bir səs yazmadıq. Beləliklə, filmdə eşitdiyiniz bütün dialoqlar valideynlərimin qonaq otağında əyləşərək ADR ilə danışan aktyorlar idi. Beləliklə, çox aşağı büdcə ilə bunu etmək üçün etdiyimiz bir sıra kiçik fəndlər var idi. Və bu, hər cür öz bəhrəsini verdi və əslində orta səviyyəni yüksəltdi. 

Biz onu yeddi gün çəkdik, aktyorları cəmi bir gün çəkdik. Beləliklə, ya aktyorların danışması, ya da ekranda gördüyünüz hər şey bir gündə çəkilib, ana rolunu oynayan aktrisa Ceymi Hill istisna olmaqla. O, vuruldu və dördüncü gündə üç dörd saatlıq bir dövr hesab edirəm. O, digər aktyorlarla belə ünsiyyət qurmadı. 

Kelly McNeely: Və mənim xoşuma gəlir ki, bu, sadəcə təqdim olunduğu və çəkiliş tərzinə görə səslə deyilən bir hekayədir. Və səs dizaynı inanılmazdır. Mən onu qulaqcıqla izləyirdim, məncə, bunu qiymətləndirməyin ən yaxşı yolu, bütün pıçıltı ilə. Səs dizayn prosesi haqqında bir az danışa bilərsinizmi və yenə də bir hekayəni yalnız səs vasitəsilə izah edə bilərsinizmi?

Kyle Edward Ball: Beləliklə, başlanğıcdan səsin vacib olmasını istədim. YouTube kanalım vasitəsilə səslə oynamaq mənim ən çox sevdiyim şeylərdən biridir. Mən bunun sadəcə 70-ci illərin filminə bənzəməməsini, əslində onun kimi səslənməsini istədim. Film Şeytanın evi Ti West, 70-ci illərin filminə bənzəyir, elə deyilmi? Amma həmişə düşünürdüm ki, bu çox təmiz səslənir. 

Beləliklə, dialoq üçün əlimizdə olan bütün audiolar təmiz qeydə alınıb. Amma sonra onu çirkləndirdim. Dostum Tom Brentlə danışdım, yaxşı, bu səsi 70-ci illərin səsi kimi necə edə bilərəm? O, mənə bir neçə fənd göstərdi. Bu kifayət qədər sadədir. Daha sonra, bir çox səs effektlərinə gəldikdə, mən əslində 50 və 60-cı illərdə qeydə alınmış ictimai səs effektlərinin xəzinəsini tapdım. 

Üstəlik, mən bütün filmi xışıltı və zümzümə ilə əsaslandırdım və onunla da oynadım, ona görə də müxtəlif səhnələri kəsəndə bir az daha az tıslama, bir az daha az zümzümə olur. Düşünürəm ki, filmi kəsməkdən daha çox səsə vaxt sərf etmişəm. Bəli, bir sözlə, səsə belə nail oluram. 

Başqa bir şey də, mən onu əsasən mono ilə qarışdırdım, bu surround deyil. Bu, əsasən ikili monodur, heç bir stereo və ya heç bir şey yoxdur. Düşünürəm ki, bu sizi dövrə aparır, elə deyilmi? Çünki 70-ci illər stereonun həqiqətən 60-cı illərin sonlarına qədər başladığını bilmirəm. Mən onu araşdırmalıydım. 

Kelly McNeely: Mən də istifadə olunan ictimai cizgi filmlərini sevirəm, çünki onlar çox ürküdücüdür. Onlar atmosferi belə gözəl şəkildə qururlar. Bu filmdəki atmosfer həqiqətən də çox ağır yük qaldırır, bu ürpertici atmosferi yaratmağın sirri nədir? Çünki o vaxtkı filmin əsas sərinlik nöqtəsi budur.

Kyle Edward Ball: Deməli, bir kinorejissor kimi çox zəif cəhətlərim var. Onların bir çoxu kimi. Deyərdim ki, bir çox cəhətdən mən kifayət qədər səriştəsizəm, amma mənim həmişə sahib olduğum böyük gücüm atmosferdir. Və mən bilmirəm, onu necə yelləməyi bilirəm. Mən bu mövzuda çox yaxşıyam, bax nəyə baxırsan, onu necə qiymətləndirirsən, səsi necə çıxarırsan. Budur, kiməsə bir şey hiss etdirmək üçün bunu necə edirsiniz, düzdür. Buna görə necə olduğunu bilmirəm, bu, mənim üçün bir növ daxilidir. 

Filmlərimin hamısı atmosferdən qaynaqlanır. Bu, həqiqətən, yalnız taxıl, hiss, emosiya və diqqətə düşür. Böyük şey detallara diqqət yetirməkdir. Hətta aktyorların səslərində də əksər sətirlər pıçıltı ilə yazılıb; bu qəza deyildi. Orijinal ssenaridə belədir. Bunun səbəbi bilirdim ki, onlar hər zaman pıçıldasalar, bu, fərqli hisslər yaradacaq.

Kelly McNeely: Mən də subtitrlərdən istifadəni və subtitrlərin seçmə istifadəsini bəyənirəm. Bilirsiniz, onlar hər şeydə mövcud deyillər. Bu, atmosferi artırır. Necə qərar verdiniz ki, nəyin altyazı olacaq, nəyin olmayacaq? Həmçinin, onun subtitrləri olan, lakin səsi olmayan hissələri var.

Kyle Edward Ball: Beləliklə, subtitrlər məsələsi, orijinal skriptdə görünür, lakin hansı audio subtitrdə idi və nəyin olmadığı zamanla inkişaf etdi. Əvvəlcə onun ideyasını iki səbəbə görə bəyəndim. Birincisi, İnternetdə çoxlu mətni özündə birləşdirən analoq dəhşət adlı bu yeni qorxu hərəkəti var. Mən həmişə bunu ürpertici və əsəbi və çox vacib hesab etmişəm. 

Əgər nə vaxtsa görsəniz, 911-ə zəng vurduqlarını danışdıqları bu axmaq Discovery sənədli filmini bəyənin, amma orada mətn var və siz onların nə dediyini başa düşə bilmirsiniz. Bu ürpertici, elə deyilmi? Mən də elə hissələr istədim ki, insanların pıçıldadığını başa düşmək üçün kifayət qədər eşidəsən, amma nə dediklərini başa düşmədin. Amma yenə də istəyirdim ki, insanlar nə dediklərini başa düşsünlər.

Və nəhayət, audionu yazan şəxs mənim yaxşı dostum Joshua Bookhalterdir, o, mənim rejissor köməkçim idi. Təəssüf ki, o, çəkilişlər başlayandan az sonra vəfat etdi. Və yəqin ki, yenidən yarada biləcəyim bir neçə səs parçası var ki, onlar tamamilə uyğun gəlmirdi. Beləliklə, ya audio uyğun gəlmədi, ya da yəqin ki, yenidən yazmaq lazım idi. Amma onu yenidən yazmaq əvəzinə, həqiqətən də Joshun audiosundan onun xatirəsi kimi istifadə etmək istədim, ona görə də sadəcə altyazılar qoydum. Beləliklə, bir neçə səbəb var. 

Kelly McNeely: Və bu Skinamarink canavarının yaradılması üçün, ilk növbədə, bunun bir Sharon, Lois və Bram istinad?

Kyle Edward Ball: Beləliklə, mən bunu bildim və düşünürəm ki, Gen X-dən Gen Z-ə qədər olan Kanadalıların çoxu onlar haqqında necə bilirdilər. Beləliklə, bu, bir istinaddır. Ancaq eyni mənada, film bununla əlaqəli deyil (gülür). 

Buna gəlməyimin səbəbi, baxırdım, düşünürəm ki, bir idi Isti Tin damında Cat. Filmdə bunu oxuyan uşaqlar var və mən həmişə elə bilirdim ki, onlar bunu icad ediblər. Sonra ona baxdım və belə çıxır ki, bu, əsrin əvvəllərində hansısa musiqili filmin köhnə mahnısına bənzəyir, bu da ictimai mülkiyyət deməkdir, elə deyilmi? 

Beləliklə, söz bir növ qulaq qurdu kimi başınıza yapışır. Mən də elə bilirəm ki, tamam, bu, mənim üçün şəxsidir, bir çox insan üçün sentimentaldır, cəfəngiyyatdır və həm də qeyri-müəyyən dərəcədə ürküdücüdür. Mənə elə gəlir ki, [bir dəstə görünməz qutuları yoxlayır] bu mənim işimdir. Və sonra işçi adı sadəcə başlığa çevrildi.

Kelly McNeely: Mən bunu sevirəm. Çünki bəli, bu, öz şən şəkildə qeyri-müəyyən dərəcədə pis səslənir. Bəs sizin üçün növbəti nə var?

Kyle Edward Ball: Beləliklə, bu ilin sonunda başqa bir ssenari yazmağa başlayacağam. Çox güman ki, Avropada bir neçə başqa film festivalında oynayacağıq, bunu nə vaxtsa elan edəcəyik, sonra isə inşallah teatr yayımı və yayımlanacaq. Və sonra bu davam edərkən, mən həmişə qış və ya payızda ən yaxşı yazdığımı görürəm, ona görə də yəqin ki, sentyabr və ya oktyabrda yazmağa başlayacağam. 

Hansı filmi çəkəcəyimə dair qərarsızam. Mən bu gün motivli köhnə üslubda bir film çəkməklə bağlı qalmaq istərdim. Beləliklə, mən üç filmə endirdim. Birincisi, Pied Piper haqqında 1930-cu illərin Universal Canavar tərzi qorxu filmidir. İkincisi, 1950-ci illərin elmi fantastika filmi, yadplanetlilərin qaçırılması, lakin bir az daha çox Duqlas Sirk olacaq. Baxmayaraq ki, indi düşünürəm, bəlkə də çox tezik Xeyr bunun üçün çıxır. Bəlkə bunu bir az, bəlkə də bir neçə il sonra rəfə qoymalıyam. 
Və sonra üçüncü bir növ daha çox oxşardır skinamarink, amma bir az daha iddialı, 1960-cı illərin technicolor qorxu filmi adlanır Geri Ev üç nəfərin yuxusunda bir evə baş çəkdiyi yer. Və sonra dəhşət yaranır.

---

skinamarink bir hissəsidir Fantasia Beynəlxalq Film Festivalı's 2022 heyəti. Aşağıdakı super ürpertici posterlə tanış ola bilərsiniz!

Fantasia 2022 haqqında daha çox məlumat üçün baxışımıza baxın Avstraliyalı sosial təsir edən dəhşət ərköyün, Və ya kosmik dəhşət komediya Şanlı.