Harpoon Montreal, Quebecdə keçiriləcək 2019 Fantasia Beynəlxalq Film Festivalının rəsmi seçiminin bir hissəsidir. Tamaşaçıları təəccübləndirəcək şübhəsiz bir qaranlıq və tez-tez şən trillerdir. Yazıçı / rejissor Rob Grant ilə film, onun yaranma tarixi və dəhşətli insanların niyə bu qədər lənətə gəlmək maraqlı olduğu barədə danışmaq şansım oldu.

Filmin ulduzlarından biri olan Munro Chambers ilə reportajımı və tam film icmalını izləyə bilərsiniz.

---

Kelly McNeely: Bu film haradan gəldi? 

Rob Qrant: Məyusluq, bəlkə də yaxşı bir başlanğıcdır! Prodüserim Mike Petersonla danışırdım və ya çəkdiyim filmlərdən, ya da olduğum yerlərdən şikayət edirdim. Ona yalnız qırılmaq üçün gedə biləcəyim bir şey düzəltmək istədiyimi söylədim və ona Polanskinin fikirlərini səsləndirdim Suda bıçaq Seinfeld simvolları ilə. Əvvəlki bir layihənin çəkilişlərini yenicə bitirmişdim, sonra bir növ çıxdı; dörd həftə içində ilk bir qaralama tapdıq. Bitirdim Diri-diri Avqustun sonunda / Sentyabrın əvvəlində, sonra Oktyabr ayına qədər prodüserim Mike-ə bir layihə verdim və yanvar ayına qədər çəkiliş apardıq, beləliklə çox sürətli bir araya gəldi.

Fikir yenicə gəldiyim kimi deyil, ümumiyyətlə bir ssenari yazarkən ilk fikirdən kağıza qoyduğum vaxta qədər təxminən 2 il çəkir, buna görə əslində layihəni yazdığım zamana qədər çox gözəldir yaxşı düşünülmüş. Yəni bunun sadəcə dəli kimi çıxması kimi deyil. Amma Nə vaxt yazdığımızı bilirdim və Mikela qarşılaşanda, çox qorxduğum və ya əvvəllər sınamadığım hər şeyi etmək istəyirəm, əgər bu mənim son filmimdirsə. Harpun mənimlə necə başladı.

KM: Həmişə bu cür qaranlıq komediya zolağına sahib olmağı düşünürdünüz, yoxsa bunu yazarkən ortaya çıxdı?

RG: Bu mütləq ortaya çıxdı, çünki onun orijinal genezisi, Richard Parker təsadüfü haqqında ilk oxuduğum zaman idi və düşündüm; bu insanlar bu təsadüfü bilsəydilər, bu şən olardı. Beləliklə, mənim üçün həmişə belə idi, uğursuzluq o qədər güclüdür ki, gülə bilməyəcəksən. Bu bir növ o yolda olması lazım olduğunu bildiyim üçün ilk yaradılışım idi. Həm də bu şeylərdən biridir, məsələn ... Richard St Clair-i seyrdə böyüdüm, insanların danışığını dinləməyi sevirəm. Orada bir az rahatlığa ehtiyacınız olduğunu başa düşdüm, əks halda sadəcə insanları darıxdıracağımdan qorxuram. Bu janrda olan şeydir - düz dram çəkmək istərdim, amma insanları darıxdıracağımdan qorxuram. Beləliklə, bəli, biraz çılğın şeylər oynayaq. 

KM: Həqiqətən yaxşı işləyir. Rəvayətlə, onu bir az sarsıtmaq və o qədər də ağır etməmək istəyi ilə ortaya çıxan bir şey idi, yoxsa hər zaman bunun orada olmasını istəyirdin?

RG: Rəvayət ilk qaralamada idi. Niyyət həmişə idi - hər halda mənim üçün - bir-birinizi uzun müddət tanıdığınız üç nəfər olduqda, ekspozisiya dialoquna çox yaxşı bağlamayan bu stenoqrafiyaya sahibdirlər. Beləliklə, həqiqətən ikisini “hey, bunu etdiyimiz vaxtı xatırlayırsan?” Kimi olmaq istəyirdim. Belə ki hekayə həmişə bütün ekspozisiyaların qarşısını almaq üçün nəzərdə tutulmuşdu, buna görə personajlara çatdığımız vaxt onlar lazım olduqları kimi davrana bilərlər.

Əvvəlcə burun üzərində çox daha çox idi, ancaq bəzi mövzular və fikirlər qaranlıq idi. Bəlkə də 4 və ya 5 fərqli səsdən keçdik, fərqli səviyyələrdə quru ağıl və yumoru sınadıq. Sınaq nümayişləri etdik və anlatıcının bu personajları çox sərt qiymətləndirdiyini başa düşdüksə, tamaşaçılar da buna bənzəyəcəyini başa düşdük, buna görə onu yenidən ölçüyə çevirməli olduq. Bunun bir tonu var idi. 

KM: Brett Gelmanı necə tapdın? İçəri girdi, onu gətirdin ...?

RG: Rotterdamda premyeramızdan bir həftə əvvəl gəldi. Beləliklə premyeramızın tarixini Milad günü və ya sonrakı gün - Boks Günü bəlkə də - və öyrəndik premyerası yanvar ayının sonunda olmuşduq və hekayəçimizi hələ bitirməmişdik və ya yazısını düzgün yazmamışdıq. Beləliklə, bütün Milad tətili dırmaşmağa, yenidən yazmağa və düzəltməyə sərf edildi. Və sonra nəhayət, Rotterdamdan bir həftə əvvəl olduğu kimi, Gelman da gəmiyə gəlməyə razı oldu.

LA-ya uçmalı, hekayəni yazıb təyyarədə yenidən həmin gün düzəltməli və sonra sabit disklə - içərisində onunla birlikdə olan tək nüsxəsi ilə - Rotterdama uçmalıydım. İki idarəçi şirkətimiz - 360 rəhbərlik - aktyorlardan ikisini - Christopher Gray və Emily Tyra-nı ələ keçirmişdi, bu şirkətlə həqiqətən yaxşı münasibətlərimiz var, çünki onlar da layihədən məmnundurlar, ona görə də dastançılara gəldikdə kömək etdilər Çox. Əlbətdə ki, Brett, onun qaranlıq yumoru - xüsusən də Yetkin Üzmə günlərindən bəri - nə etdiyimizə uyğundur və dərhal başa düşdü. Onun filmi - Limon - Rotterdamda da göstərildi. 

KM: İndi də heyətinizlə birlikdə çalışmaq istədiyiniz aktyorlarınız varmı? Munro Chambers fenomenaldır və mən Kanadalı olduğunu bilirəm, orada bir neçə Kanada istedadına sahib olmaq çox yaxşıdır ... Başladığınız zaman ağlınızda hər hansı bir aktyor var idi və ya onları getdiyiniz kimi tapdınız?

RG: Çox sağolun, çünki Munro haqqında da eyni şeyi düşünürük. Korlanmadan bəlkə də ən çətin dönüşü var. Mən yazanda? Xeyr, ağlımda heç kim yox idi. WƏvvəlcə Richard rolunu canlandırdım və ən çətin olanı, Yunus obrazını filmi görən hər kəs üçün bəlli olacaq səbəblərdən çəkmək idi.

Yenə də “həqiqətən Munroya baxmalısan” deyən prodüserim idi. Mike'ın son filmini redaktə etmişdim, knuckleball, Munronun içində olduğu. Nədənsə onunla cani kimi onunla birlikdə düşündüyümü düşünürdüm. "Bilmirəm, onun haqlı olduğunu düşünmürəm, bu obrazın müxtəlif səviyyələri çoxdur" kimi. “İnanın mənə, yalnız Munroya baxın” kimi idi. Beləliklə Munrodan bir kaset düzəltməsini və mənə göndərməsini istədi və mən səs kasetini görən kimi “tamam, o özüdür. Onu əldə etdik ”.

Mike indie filmi üçün çox nadir olan çəkilişlərə başlamazdan əvvəl oteldə üç günlük məşqə icazə verdi, lakin belə bir fərq yaratdığını düşünürəm ki, bunların nə qədər hazır olduqları və üçünün bir-biri ilə necə qarşılıqlı əlaqədə olması baxımından düşünürəm və bu bir çox dialoq və xətləri əvvəlcədən incəltməyimizə imkan verdi. Beləliklə, çəkiliş meydançasına girdikləri zaman onu bir səhnə oyunu kimi çəkərdilər. Tam bir 12 dəqiqəlik səhnələri tək bir çəkişmə ilə aparardılar. Elə hiss edirəm ki, onların bir çox çıxışlarının məhz bu üç günün əsasında diktə olundu. 

KM: Deyəcəkdim, xüsusən də uzun dialoqlarla və böyük dialoq hissələri ilə elə bir xarakterə əsaslanan əsər ki, özünü səhnə oyunu kimi hiss edir, ancaq mümkün olan ən həddindən artıq şəraitdə.

RG: Tamamilə. Buna görə bir hissə, ikinci hissə var, üçdə biri deyil. Çox konkret olaraq bu şəkildə edildi. Dediyim kimi, insanların danışıqlarını dinləməyi sevirəm və bunun bir film kimi çəkilmədiyini, potensial olaraq bir səhnə əsəri kimi edə biləcəyimi hiss edirdim, ona görə də bir növ ona elə davrandım. Bu, aktyorları da belə düşünməyə vadar etdi.

Bütün interyerləri qaydada çəkməliyik, sonra bütün xarici görünüşü yenidən qurduq və çəkdik və düşünürəm ki, yavaş-yavaş tükəndikcə tamaşalarını qurmağa kömək etməklə yanaşı, həm də həqiqətən 10 dəqiqəlik səhnələri keçirdik. günün sonunda bir-birindən çox gərgin şeylər düşünürəm ki, az qala yıxılsınlar, o qədər yorğun və həssas idilər. Demək mənasızdır, amma içərisində olmaları lazım olan vəziyyət üçün həqiqətən yaxşı işlədiyini bilirdim. 

Səhifə 2-də davam edir

Səhifələr: 1 2