Avstraliyalı müəllif Aaron Dries həm cəlbedici, həm də təsirli olan bədii əsərlər yazır. Onun romanları bağırsağınıza çatır və orada gizləndiyini bilmədiyiniz qorxunu da ifşa edir.

Müəllif olmaq üçün yolu hələ uşaq yaşlarından başlamışdı, amma yazıçı olmaq planlarını söyləyəndə yeddinci sinif İngilis dili müəllimi tərəfindən ələ salındıqda bunu etmək əzmi möhkəmləndi.

"Bir anlıq çox sakit qaldı və sonra üzümdə güldü" dedi. “Bu, ehtirası azaltmaqla başqa bir kiçik şəhər zehniyyətini inkişaf etdirməyə çalışan kiçik bir şəhər zehniyyəti idi. Mənim qəhrəmanım olmalı idi. Əvvəllər yazıçı olmaq istədiyimi bilirdim, amma o gün bilirdim ehtiyac yazıçı olmaq. Özümü güldürməməyə layiq olduğumu sübut etməli idim. ”

Təcrübə, reportajımız üçün yaddaş zolağından keçərkən ilk diqqətini çəkən və ona dəhşət dadını verən filmi xatırlatdı.

Bir VHS örtüyü diqqətini çəkəndə Dries valideynləri ilə birlikdə izləmək üçün bir film axtarırdı.

"Qana batmış bir qadının təsviri ilə düz bir VHS örtüyü idi" deyir. "Doğrulamaya ehtiyac duyduğu kimi ümidsiz bir şəkildə kameraya baxırdı."

Əlbətdə ki, film Brian de Palma idi Carrie, Stephen King'in romanı əsasında və dərhal valideynlərinin yanına gedib onu görməsini istədi. Haqlı olaraq əlavə edir ki, başa düşməyin onun yetkinliyindən və intellektual səviyyəsindən üstün olacağını düşünürdülər, amma nəhayət amansız oldular və üçü birlikdə izləməyə oturdu.

Gördüyü hər şeyi tam anlamırdı, amma o anda qorxduğunu və hiss etdiklərindən daha çox istədiyini bilirdi. Dəhşət onu qorxunc, gizli məkanlarına dəvət etmişdi və o dəvəti sevinclə qəbul etdi.

Qəribədir ki, bu, dəhşət təhsili üçün bir zəmin hazırlamaq üçün televizordan VHS lentlərinə filmlər çəkməyə başlayan hər iki babasını sevindirdi.

"Sanki nəsillərinin gəlməsini gözləyirdilər" Dries gülərək deyir. “Məni sadəcə filmlərlə yükləyirdilər. Bu yaxşı şeylərdi, amma gecənin ortalarında televizordan kənarda yazacaqları zibil şeylər də. ”

Ona Tobe Hooper-in uyğunlaşmasından hər şeyi verdilər Salem's Lot Francis Ford Coppola'ya Apocalypse İndivə gənc Harun hər birini növbə ilə mənimsədi.

Bu təsirlər Drisin bu gün bir müəllif kimi işində işıq saçır, amma qəsdən o ilk romanı yazmağın yoluna girməsindən əvvəl bir müddət qalmışdı və yeni başlayan bir hekayəçi üçün üfüqdə başqa bir maneə gözləyirdi. Ailəsinin və konkret olaraq anasının onun homoseksual olduğunu öyrəndiyi an idi.

Dris, 17 yaşında olarkən bir gecə anasının yanına gəldiyini və bir neçə pivə içmək üçün atasını pub-a göndərdiyini və bir müddət tək olduqlarını və danışmaq istədiyini söylədiyi əhvalatı izah edir.

Sözləri eşidən kimi onun nə soruşacağını bildi və qorxusu əvvəllər olmadığı kimi içində qalxdı. Əlbətdə ki, haqlı idi.

Çox sadə bir şəkildə “Geysən?” Deyə soruşdu.

Aaron çox sadə şəkildə “Bəli” cavabını verdi.

Növbəti üç saata yaxın bir müddətdə oturdular və danışdılar və bir neçə göz yaşını birlikdə paylaşdılar, ancaq anası ona hələ də onu sevdiyini bildirməyə qərar verdi. Aaron televizoru qorudu, ailələrində başladıqları bir ənənədir ki, izlədikləri şey üçün mübahisə olmasın, axşam sevdiyi şouya baxmaq üçün, Six Feet Undervə anası birlikdə izləmələrini təklif etdi.

Tamamilə dəhşətə gəldikdə, xüsusi epizodun yuxarıdan aşağıya, cəlbedici şəkildə anal seksə aid olduğu ortaya çıxdı.

"Bu Bum-Fucking 101 idi və anamla birlikdə mərmi şok müharibə qaziləri kimi oturduq və birlikdə səssizcə birlikdə seyr etdik" dedi. “Heç birimiz gedə bilmədik, çünki mən olsaydım, bir şeyləri yöndəmsiz edirdim, əgər etsə, homofob idi. Dəhşətli bir yöndəmsizliyin bir saatı idi və kreditlər yuvarlandıqda ikimiz də tez sağollaşıb qaçdıq! ”

İlkin yöndəmsizliyə və ailəsinin istiqamətinə uyğunlaşdığı bir neçə gərgin ilə baxmayaraq, ümumilikdə çıxışı yaxşı keçdi və Dries dəstəkləyici bir ailəyə sahib olmağın nə qədər şanslı olduğunu başa düşdü. Nəticədə, tanıdığı qəribə cəmiyyətin digər üzvləri ilə və hətta münasibətdə olduğu insanlarla əksini gördü.

Ailəsinin nümunəsi, şübhəsiz ki, bu gün onun kim olduğunu formalaşdırdı.

Keçmişdə Dries ilə iki dəfə görüşmüşəm -iHorror üçün bir dəfə və bir dəfə romanının xüsusi buraxılışı üçün Fallen Boys- və hər iki dəfə də onun ailə həyatını müzakirə etdik. Hər dəfə danışanda həmişə belə xoşbəxt, dəstəkləyən bir təməli olan bir adamın tez-tez dağılan ailələrlə və dağınıq insanlarla qarşılaşan bu qədər pozğun, qaranlıq bir dəhşət yazdığını soruşdum.

Həm də heç vaxt bu suala tam cavab vermədi, amma bu dəfə sualı yenidən ona verdiyim zaman nəhayət başa düşdüyünü söylədi. Sadə həqiqət budur ki, bədii ədəbiyyat heç vaxt ailəsində kök salmırdı.

"Mən olmasa da bir milyon dolları olduğu kimi sevən mavi yaxalı bir ailədən gəlirəm" dedi. “Bu günə qədər qoruduğum və gündəlik həyatda tətbiq etdiyim dəyərləri ürəyimə aşıladılar. Düşünürəm ki, bu əsaslar gündəlik iş hesab etdiyim şeyə gətirib çıxardı. ”

O "günlük iş" evsizlərlə işləyir; narkotik və alkoqoldan asılı olan və gündəlik əzici ruhi xəstəliklərdən xilas olmaq üçün mübarizə aparan kişilər və qadınlar. Onların bir çoxunun ən yaxşı səylərinə baxmayaraq bu döyüşdə məğlub olduqlarını gördü və bir müddət sonra bu iş öz nəticəsini alır.

"İnsanların bu vəziyyətdən keçməsini izləmək çox çətindir" dedi. “Çıxış yollarını oymalarına kömək edə bilərəm, amma bu çox çətin ola bilər. Yazmaq bunun üçün mübarizə mexanizmimdir. Yaxşı olduğuma əmin olmağım budur. Bu işə cavab olaraq mənim üçün bir möhlətdir və ikisi təsəvvür etdiyimi düşündüyüm qədər daha çox iç-içədir. ”

Bu, Dries-in bir müəllif kimi işinin çox hissəsini mükəmməl şəkildə əks etdirir. Onun vəhşicəsinə, sarsılmaz fantastikası tez-tez özümüzdə görmək istəmədiyimiz şeylərə mikroskopla işarə edir, bədxahlarının daxilində də narahatlıq gətirən tanışlıq xətləri çəkir və parlaq anlarda bəzilərinin niyə ən azından kim olduqlarına dair empatik bir anlayış yaradır.

Bütün bunlar bizi yeddinci sinifdə cavan Aaron Dries müəlliminin gülüşü ilə qarşılaşanda yenidən həmin sinifə gətirir. Özünün Carrie White olmasına heç vaxt icazə verməyəcəyinə qərar verdiyi gün idi.

“Hamısının mənə gülməsini istəmirəm. Zəif olmaq istəmirəm ”dedi. “Səhnədə dayanmaq və yalnız donuz qanı üzərimə düşməyim üçün xoş gəldiyimi hiss etmək istəmirəm. Bu ən böyük kabus idi. Mən heç vaxt ... heç vaxt belə olmaq istəmirəm və belə də deyiləm. Özümü o qədər də böyük hiss etmədiyim zaman çəkdiyim bu güc quyusu olan bir hissəm var. Və bilirəm ki, o quyuda dəhşət var. Mənə verilən dəhşətdir. Mənə məruz qalan dəhşətdir. Təkbaşına tapdığım dəhşətdir. Məni digər insanlara, hətta məni incitənlərə qarşı simpatik olmağı öyrətdi. ”

"Dəhşət növü oradakı ən empatik arenadır və insanların başqa cür söyləmələri cinayətdir" dedi. “Tünd materialı əyləndirən, araşdıran və yaradanların bir şəkildə təhdid olduğunu düşünmək cinayətdən başqa bir şey deyil. Əgər biz bir təhlükəliyiksə, artıq özlərini təhlükə hiss edənlər üçün bir təhdid edirik. ”

Həyatdakı zorakılıq üçün filmləri və musiqiləri günahlandıraraq janrı böhtan atmaq istəyənlərin qarşısında bu qədər həqiqətə bənzər bir sadə ifadə. Bu açıqlamaları verənlər LGBTQ cəmiyyətinə də barmaqlarını göstərir, cəmiyyətin dağılmasında bizi günahlandırırlar.

Bütün bunların qarşısında Dries əksinə bir nümunə olaraq çoxları arasında dayanır. İşi, oriyentasiya, cinsiyyət kimliyi və inanclarından asılı olmayaraq hamımız üçün o qaranlıq yerləri işıqlandırır.

“Yazdıqlarımın hamısı zahirən qəribə deyil. Bəziləri olduqca düz və ya populyarist kimi qarşılaşa bilər, amma hamısının altında hər şey Yazıram qəribədir ”dedi. “Yazdığım hər şey kənar şəxslə bağlıdır. Söhbət özlərinə aid olmadığını hiss edən uşaqdan gedir. Bir yerdə qurtuluş olduğunu düşünmək istədilər, ancaq özlərini işıq olmadığı bir tuneldə tapsınlar. Yaşadığımız yerin nəticəsi olaraq ortaya çıxan bədii ifadələr bunlardır. Bunu bölüşmək dəhşətlidir. Bunu yaradıcılıq sənətindən kənarda tez-tez edə bilmirik. ”

Aaron Dries-i oxumamısınızsa, əslində nəyin əskik olduğunu bilmirsiniz. Ona baxın Amazonda müəllif səhifəsi mövcud işlərinin siyahısı üçün. Yalnız kabus aləmlərinin sizi gözlədiyinə təəccüblənə bilərsiniz.