Stephen King'in 1981 romanı, 1983 quduz köpək dəhşət filmi əsasında Cujo o illərə çatan üç King film uyğunlaşmasından yalnız biri idi. Cujo ilə qatıldı Christinevə on ildəki ən yaxşı King film uyğunlaşması, The Dead Zone. Təvazökar bir kassa müvəffəqiyyəti, Cujo 1980-ci illərdəki bir çox janr filmi kimi, əsrin üçdə bir hissəsini əhatə edən teatr sonrası sonrakı həyatı boyunca coşğulu bir zövq aldı.

İndi müəllif və kino tarixçisi Lee Gambin adlı bir kitab yazdı Xeyr, Burada səhv bir şey yoxdur: Cujo istehsalı, filmin çəkilişini detallandıran. Nəşr edəcəyi bu kitabı yazma səbəbləri barədə Gambinlə danışmaq fürsəti tapdım BearManor Media. Kitab əvvəlcədən sifariş edilə bilər yayımcının veb saytında.

DG: Filmin çəkilməsinə dair bir kitab yazmağınıza nə ilham verdi Cujo?

LG: Mən həmişə filmi və kitabı çox sevirəm. Filmin inanılmaz dərəcədə yaxşı hazırlanmış, möhkəm, möhkəm bir film olduğunu hiss edirəm və bunun üzərinə həqiqətən çox heyran olduğum bir şey, aldadıcı şəkildə "sadə" hekayə içərisində gizlənmiş mürəkkəbliyidir. Kitabda bunun bütün tərəflərini araşdırmaq və üstəlik əlbəttə ki, istehsal ilə bağlı hər şeyi öyrənmək istədim. Həm də kitab üzərində işə başlamazdan əvvəl gördüyüm bir çox işin bir əlaqəsi var idi Cujo. Məsələn, ekoloji dəhşət filmləri adlı bir kitab yazdım Ana Təbiət tərəfindən qırıldı: Təbii Dəhşət Filminin Kəşfivə buna yazıram Cujo. Və sonra Dee Wallace ilə əlaqəm var idi - kitabın xəritəsini qurduğum ilk günlərdə Melburnda Monster Fest hissəsi olaraq çalışdım. Beləliklə, bu elementlərin hamısı bu kitab üzərində işləmək üçün yol açmağa kömək etdi, bu da filmdə ətraflı bir araşdırma idi - həm də akademik bir açı ilə "edilməsi" baxımından.

DG: Kitabı yazmaq üçün planınız nə idi və yazı prosesinə getdikcə bu necə inkişaf etdi və inkişaf etdi?

LG: Yaratma haqqında bir kitabı təzə tamamlamışdım Howlingvə bu, kitabı necə yazmağa başladığımı həqiqətən diktə etdi Cujo. Tərtib etdiyim yol Howling kitab səhnə-səhnəyə getmək və bunun üçün aldığım mamont müsahibələrindən sitatları birləşdirmək idi. Bunun gözəl bir yol olduğuna qərar verdim - filmdəki hekayə makiyajını, tematik tərkib hissələrini, xarakterini və mifik keyfiyyətlərini həqiqətən ayırmaq və tənqidi şəkildə araşdırmaq və filmdə işləyən insanlara səs vermək. Cujo tam olaraq eyni şəkildə qurulur.

DG: Nə mövzular var Cujo bu kitabla araşdırmaq istədiyinizi?

LG: Parçanın içərisində toxunmuş o qədər inanılmaz tema var Cujo - təbiətdəki narahatlıq, daxili qarışıqlıq, vəfasızlıq, insan seçki hüququ, özgəninkiləşmə, Üç günlük qaranlıq, “fırtınalı qadın” arxetipi, qurtuluş, canavar xəyal və gerçəkliyi anlayışı var. Yəni bu film o qədər dərinliyə və zəkaya malikdir və həqiqətən araşdırılması üçün çox şey var. Bütün bunların xaricində həqiqətən səmimi və səxavətli onlarla müsahibə var, bu səbəbdən kitabın istehsal elementi böyükdür. Həqiqətən bunun kitab hazırlamaqda son dərəcə yüksək olduğunu hiss edirəm - bununla qürur duyuram. Həqiqətən heç bir daş daş qoymamağa çalışdım.

DG: Kitab yazmaqda ən böyük çətinlik nə idi?

LG: Artıq yanımızda olmayan bir çox insanın olması, gəmidə olması təəccüblü olardı. Məsələn, ssenari müəllifi Barbara Turner kitab üzərində işə başlamazdan bir ay əvvəl vəfat etdi (müsahibələri topladığım kimi) və bu çox ayrılmaz olduğu üçün kədərli oldu. Ayrıca, bu qədər üstün bir iş görən redaktor Neil Machlis artıq həyatda deyil, bu səbəbdən də onun iştirakı inanılmaz olardı. Ancaq bir dəstə Cujo məzunu ilə otuzdan çox müsahibənin ən azı sağlam olduğunu hiss edirəm!

DG: Kitab üçün kimlə müsahibə apardınız?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - bu qədər insan. Gary Morgan gözəl hekayə hekayəsidir; it kostyumundakı oğlan idi! Teresa Ann Miller, atası, heyvan təlimçisi Karl Lewis Miller haqqında hekayələr paylaşdı, buna görə film üçün istifadə olunan St. Bernards haqqında hər şeyi eşitmək çox xoş idi. Robert və Kathy Clark oradadırlar və onlar SFX komandasının üzvü idilər, buna görə animatronik köpək, kukla başı, Pinto qapısına itələmək üçün istifadə ediləcək köpək başlığı və s. Haqqında çox yaxşı şeylər var. Danny Pintauronun anası kimi çəkiliş boyu çəkilişdə olan anadan, Lewis Teague-in əvvəllər təyin olunmuş rejissor Peter Medak (bu barədə ilk dəfə danışdığı) kimi gəmiyə minməmişdən əvvəl filmlə əlaqəli insanlarla görüşdüm; onun DOP Tony Richmond. Burada çox adam var.

DG: Film haqqında mənə bu kitabı oxumadığımda bilməyəcəyim bir şey söylədin?

LG: Ah ən sərt fanatın belə bilməyəcəyinə əmin olduğum bir çox şey var. Məni həqiqətən təəccübləndirən bir şey, aktyor Robert Craigheadin mənimlə danışdığı silinmiş bir səhnənin olması idi. Bu, Kaiulani Lee'nin qəhrəmanının Ed Lauterə lotereyada qazandığını söyləməsindən və Edin öz qarajında ​​mühərrik qaldırıcısını tapmasından bir qədər əvvəl baş verir. Craighead, partnyoru ilə birlikdə texnikanı yerə atan, yalnız sıçrayıb onları qorxudan bir həyəcanlı Cujo ilə qarşılaşan bir çatdırılma adamı rolunu oynayır. Bu, quduzluq virusu həqiqətən kasıb cücəni ələ keçirməmişdən əvvəldir, buna görə də hələ də hamısı ilə qarışıqdır. Craighead mənə Lewis Teague’nin səhnənin “işıqlı” olacağını düşündüyünü və tamaşaçıları atacağını düşündüyünü söylədi. Cujo davamlı ciddi bir tonu olan belə bir düz filmdir. Səhnədə Craighead və ortağı çatdırılma yük maşını ilə sürətləndi, onlardan biri quşu St Bernarda çevirdi. Kitabda yer alacaq bir çox əlamətdar hadisəm var.

DG: Lee, bu kitabın yazılışına nəzər saldıqda, bu prosesi xatırladığınız zaman ağlınızda duran bir yaddaş var - ya da bir müsahibə mövzusu tərəfindən verilmiş bir lətifə var?

LG: Yaxşı sual - amma dürüstlüklə, müsahibələrin əksəriyyəti mənimlə həmişəlik qalacaq gözəl fikir verdilər. Dediyim bir şey mənim üçün çox şey deməkdir ki, kiçik bir şəkildə Peter Medak və Lewis Teague arasında otuz artı il fərqi yaratdım. Medak mənə proyektdən qovulduqdan sonra filmə baxmaqdan imtina etdiyini söylədi (bu günə qədər qovulduğu yeganə film idi - Barbra Streisand və Sean Connery kimi böyük layihələr kimi filmlərdən uzaqlaşdı, amma bu ilk işdən qovuldu). Ancaq sonra ondan müsahibə götürməmişdən əvvəl axşam filmi izlədi və tamamilə təsirləndi. Onunla danışanda mənə təbrikləri Lewis Teague-ə çatdırmağımı söylədi. Bunu etdim, amma daha çox bir şey etdim. İki kişini tanıtdım və bütün bu illərdən sonra bütün incikliklər sakitləşdirildi. Çox xüsusi idi.

DG: Lee, düşünəndə Cujo, 1980-ci illərin əvvəllərindən bəri ortaya çıxan Stephen King film uyğunlaşmalarının izdihamını düşünürəm. Cujo ilə birlikdə 1983-cü ildə çıxan üç King uyğunlaşmasından yalnız biri idi Christine, Və əlbəttə, The Dead Zone, özüm də daxil olmaqla bir çoxunun King film uyğunlaşmalarının ən yaxşılarından biri olduğuna inandım. Sual: Sizcə nə qoyulur? Cujo Kral filminin qalan hissəsi xaricində bu müddətdən bəri uyğunlaşmalar var?

LG: Bu - 1983 - əlbəttə ki, King uyğunlaşmaları üçün çox gözəl bir il idi. John Carpenter, David Cronenberg və əlbəttə, Lewis Teague - - Bu filmlər üzərində işləyən üç mükəmməl rejissor, həmçinin Debra Hill və Dee Wallace və s. Kimi hər filmdə parlaq dəhşət partnyorları var idi. Ancaq bir-birindən ayrılan şey Cujo kimi filmlərdən Christine və The Dead Zone həqiqətə söykənən bir dəhşət filmi olmasıdır. Cujo bu nadir Stephen King hekayələrindən biridir (Səfalət fövqəltəbii dəhşətə güvənməyən ağla gəlir) - telekinetik bir gənc və ya perili ev, vampir və qatil avtomobili yoxdur. Bunun əvəzinə, sadəcə öz şəxsi vəziyyəti ilə tələyə düşən və nəticədə quduz 200 funt St Bernard tərəfindən tələyə salınmış bir qadına dair bir hekayədir.

D.G: Lee, müsahibələrinizdən əlavə bu kitab üçün əlavə hansı materiallar, yəni şəkillər topladınız və bunların hamısını necə tapdınız?

LG: Bir çox araşdırma iştirak edirdi, lakin əksəriyyəti müsahibələrin özlərindən materialların alınması məsələsi idi.

DG: Lee, hər film istehsalında filmin çəkilməsini təyin edən bir hekayə, ümumi bir münaqişə və ya ritm var. Sual: Çəkilişlər zamanı heyət və heyət arasındakı əhval-ruhiyyə necə idi və çəkiliş zamanı ortaya çıxan böyük bir qarşıdurma varmı?

LG: Cujo çox və çox mürəkkəb bir çəkilişdi. Gərginlik, mübahisələr çox, səhv ünsiyyət və düşmənçilik var idi. Bununla birlikdə, bunun arxasında çox sevgi, dəstək, həmrəylik, qayğı, mərhəmət və birlik var idi. Güman edirəm kimdən soruşmağınızdan asılıdır! Bir çox müsahibəçinin DOP Jan de Bont ilə bir problemi olduğu görünür - istəklərə heç vaxt cavab verməyən və buna görə də kitabdan aktiv şəkildə itkin düşən biri. Mübahisənin hər iki tərəfini eşitmək və fərqli insanların necə işləməyi üstün tutduğunu eşitmək çox təəccüblü idi - məsələn Daniel Hugh Kelly, Barbara Turner-in ssenarisinin Don Carlos Dunaway-ın yenidən yazılması üçün kənara atılmasına, Dee Wallace isə “ dialoq aspektinə görə filmə daha az yanaşır ”.

DG: Lee, kitaba uyğun olaraq filmdəki Tad obrazını öldürmək barədə bir düşüncə var idimi və çəkiliş başlamazdan əvvəl atılan başqa hekayə elementləri varmı?

LG: Dee Wallace bu istehsal üçün çox dramaturgik bir rola sahib idi və Lewis Teague kimi səxavətli və qavrayışlı birisi bunu gəmiyə götürdü. Bunlardan biri Tadın öldürülməsi idi. Uşağın ölməməsinə inandı və Stephen King özü də razılaşdı. Ssenari üçün orijinal layihəsi Tad mühasirədən qurtarmışdı. Digər hekayə elementlərinə gəldikdə, əvvəlcə iki nəfər düşmüşdü - biri arasındakı əlaqə The Dead Zone və Cujo köpəyin Frank Dodd xarakterinin bir reenkarnasiyası olduğu "hesab ediləcəyi" yerdir The Dead Zone). Bu, Barbara Turner tərəfindən ssenari layihəsində oynanıldı və quruldu. Peter Medak bu fikri çox sevirdi. İkisi birlikdə konsepsiyalar üzərində işləyirdi.

Bu səbəbdən Turnerin ssenarisi bir qədər fövqəltəbii bir elementə sahib olardı. Bu, Teague'nin filmi ələ aldığı zaman tamamilə düşəcəyi bir şeydir. Medak qovulduqda Turner o qədər incidildi ki, studiyadakı adlarını Lauren Currier-ə dəyişdirməsini əmr etdi və fövqəltəbii subplot üzərində işi tamamilə buraxıldı. Bununla birlikdə mühasirə ardıcıllığının hamısı onun yazdıqlarıdır.

Son filmdə kiçik rol oynayan ikinci böyük hekayə elementi Ed Lauter və Kaiulani Lee obrazları - Joe və Charity Camber arasındakı münasibət idi. Üstəgəl orada taxıl qorxusu və s. İlə əlaqəli şeylər var idi. Bəli, film son icraatda daha incə oldu.

DG: Sonda Lee, bu kitabın hekayəsi, film, filmin çəkilişi və çəkildiyi müddətlə əlaqədar oxucuların qalacağını düşündüyünüz təəssürat nədir?

LG: Düşünürəm ki, film tarixi ilə maraqlanan hər kəs çəkiliş yerindəki hekayələri dinləməyi sevər. Hesab edirəm ki, qarışıq hisslərin həqiqətən heyrətamiz bir yoğunlaşması və yaradıcılıq prosesinin, yaradıcılıq təcrübəsinin və sənətkarların necə gənə vurduğunun mükəmməl bir nümunəsidir.

Ön sifariş Xeyr, Burada səhv bir şey yoxdur: Cujo istehsalı burada.