Perili Polaroid kamera fotoşəkil çəkdirdiyi hər kəsi öldürür. Bu, on beş dəqiqəlik bir qısa filmin şərtidir PolaroidNorveçli rejissorun rejissoru və müəllifi olduğu Lars Klevberqqısa konsepsiyanı bir xüsusiyyətə çevirmək məqsədi ilə qısa film çəkən. Klevberqin arzusu gerçəkləşdi.

2015-ci ildə nümayiş olunduqda qısa film qısa müddətdə Hollywoodun diqqətini çəkdi. Üçün janr tamaşaçıları tərəfindən tanınan prodüser Roy Lee Kin və üzük dərhal tanınan filmlər Polaroidxüsusiyyət potensialı. “Qısa filmi gördüm Polaroid, Dərhal bilirdim ki, bədii filmə çevrilmək üçün kifayət qədər güclü bir konsepsiya var ”Lee deyir. “Bu günlərdə məni qorxutmaq çox şey tələb edir, çünki yəqin ki, iş üçün və bu növün pərəstişkarı kimi Hollywood-da hər kəsdən daha çox qorxu filmi və qısametrajlı film görmüşəm. Polaroid ofisimdəki noutbukda izləyəndə məni qorxutdu. İnanırdım ki, qısametrajlı filmi tammetrajlı bədii filmə çevirə bilsəydik, bu qədər qorxunc bir təcrübə yaradacaq The Kin or The Ring".

Uyğunlaşmaq üçün yeni bir direktor işə götürmək əvəzinə PolaroidLee Klevberqi götürdü. Lee deyir: "Dərhal deyə bilərdim ki, Lars mənimlə iş birliyində olmaq istədiyim bir istedaddır". “Lars konsepsiya ilə gəldi və heyrətləndirici qısametrajlı filmi bir araya gətirdi, buna görə onu bir xüsusiyyətə çevirmək üçün daha uyğun biri yox idi. Qısa filmdə məhdud bir müddətdə güclü bir qorxu və gərginlik hissi yarada bildi və bilirdim ki, daha çox ekran vaxtı ilə nələr edə biləcəyini görmək çox yaxşı olardı. ”

Xüsusiyyət versiyası Polaroid, Blair Butler tərəfindən yazılmış, üzümlü bir Polaroid kameraya sahib olan litseydə tənha olan Bird Fitcher (Kathryn Prescott) hekayəsini izah edir. Bird tezliklə kameranın dəhşətli bir gücə sahib olduğunu kəşf etdi: Kamerada şəkillərini çəkən hər kəs şiddətli bir ölümlə qarşılaşır. Quş və yoldaşları, onları öldürmədən əvvəl perili kameranın sirrini həll etmək üçün yarışırlar.

May ayında Klevberqlə görüşmək şansım oldu Polaroid, əvvəlcə Avqust ayında çıxması lazım idi. Polaroid indi 1 dekabr 2017-ci ildə çıxması planlaşdırılır.

DG: Lars, etdiyiniz səyahət haqqında danışa bilərsinizmi və Polaroid, son üç ildə qısametrajlı filmin istehsalından və yayımlanmasından proyektinizin Hollywood tərəfindən seçilməsinə, daha sonra qısa filminizin bir bədii hala çevrilməsi prosesinə və indi tezliklə yayımlanmasına qədər davam etdinizmi?

LK: Çox gərgin bir il oldu. Çox qısa bir hazırlığa başlamaq üçün yanvar ayında bir təyyarəyə atlandım. İyirmi beş gün çəkdik və sonra post-prodakşına başlamaq üçün LA-ya getməmişdən əvvəl Norveçdə yerə toxundum.
â € <
DG: Lars, qısametrajlı film çəkəndə onun xüsusiyyət potensialını təsəvvür etdinizmi və on beş dəqiqəlik qısametrajlı filmin bədii filmə çevrilməsi prosesini necə təsvir edərdiniz?
​ ​
LK: Bəli. Ssenarini yazarkən bunun Hollywoodda götürülmə potensialının olduğunu bilirdim. Beləliklə, o vaxt artıq bunun üçün bir planım var idi. Və etdi. Əsas fikir çox həyəcan verici və qorxunc idi. Proses həqiqətən də maraqlı keçdi. Bob [Weinstein] və komandası üçün işləyərkən, hər an yəhər hazırlamağa hazır olmalısan. Xüsusiyyəti hazırlamaq qısa müddətdən daha sürətli bir proses oldu və bu çox şey deyir.

DG: Lars, qısametrajlı filmi görməyənlər üçün qısametrajlı filmlə bədii film arasında ən böyük fərqlər nələrdir və qısametrajlı filmi uzun metrajlı ssenariyə çevirmək baxımından qarşılaşdığınız ən böyük çətinliklər nələrdir?
â € <
LK: Bir xüsusiyyəti qısa təqdim etmək baxımından ən böyük çətinlik həmişə hekayədir - hekayə və personajlar. Sonra kamera baxımından mifologiyanı yenidən qurmalı və hekayə ilə irəlilədikcə şəkilləndirməli idi. Hər şey uyğun olmalıdır.Qısa film çox ləng və həssasdır və mütləq son dəqiqəyə qədər hər şeyi vermir. Bunu özümlə xüsusiyyət versiyasına aparmaq istədim.

DG: Lars, ilk növbədə komediya yazıları ilə tanınan Blair Butler, bunu bir xüsusiyyət kimi konseptləşdirməyinizə kömək edən və bəlkə də qısametrajlı film çəkdiyiniz zaman obrazları və hekayəni heç düşünmədiyiniz istiqamətlərə aparan bu layihəyə nə gətirdi?

LK: Blair əsas xarakter olan Quşa bəzi insan toxunuşları gətirdi. Bunlar kiçik, demək olar ki, görünməyən anlardır. Bu çox yaxşı idi və xarakterə daha dərinlik gətirdi.
​ ​
DG: Lars, Kathryn Prescottun canlandırdığı personaj Bird Fitcher-in bu filmdəki səyahətini xarakterinin qövsü və Polaroid kamerası ilə əlaqəsi baxımından necə izah edərdiniz?

LK: Quş çox sevimli bir qəhrəmandır. Bu empatik və eqoist olmayan insanı məcburiyyət hiss etmədən təqdim edən bir qəhrəmanımızın olması vacib idi, çünki o, film haqqında danışanların əksinədir. Arxa hekayə və çox qatlı bir qəhrəmana sahib olmaq həmişə maraqlı gördüyüm bir şeydir. Quşun emosional arxa hekayəsi və şəxsi marağı, bu günə qədər olan ən böyük qorxusunun öhdəsindən gələ biləcəyinin böyük bir hissəsidir. Xarakter Kathryn tərəfindən gözəl təsvir edilmişdir.

DG: Polaroid kamerası hekayəyə necə daxil edildi və bu kameranı, bu obyekti filminizin cani kimi təqdim etmək baxımından strategiyanız və hansı texnikalardan istifadə etdiniz?

LK: Kameranı filmdə olduqca erkən təqdim edirik. Tamaşaçılar bu şeyin həqiqətən dəhşətli anlar yarada biləcəyini tez başa düşəcəklər. Beləliklə, kamera sonda Quş və onun dostları ilə bitəndə tamaşaçılar onsuz da kameranın potensialı barədə son dərəcə xəbərdar olurlar.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
â € <
DG: Lars, hekayədə Bird və yoldaşlarının kameranın pis güclərinə nə qədər cavab verməli olduğu və filmdəki "qaydalar" ın nə olduğu baxımından bir "saat" varmı? hücumlar və ehtimal ki, necə məğlub edilə bilər?

LK: Növü. İnsanlar ölür və Quş onu dayandırmağın yolunu tapana qədər dayanmaz. Qaydalar haqqında konkret danışmayacağam, amma filmdəki hər şeyə inteqrasiya edilmiş bir təhdid edici bir şey yaratmaq bizim üçün vacib idi. Mövzudan, simvollardan, təməldən, texnologiyadan, cəmiyyətdən bəhs edirəm. Bənzərsiz və dəhşətli bir şey yaratmaq üçün hər şey səliqəli şəkildə bişirilir.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
â € <
DG: Lars, Polaroid kimi filmlərlə müqayisə edildi Final Destination və The Ringvə bu müqayisələrin haqlı olduğunu düşündüyünüzü və bu hekayəyə gətirdiyiniz digər janr və üslub təsirlərinin olub olmadığını düşünürdüm?

LK: Bəli. Mənim böyük fanatım var Ju-on filmlər. Qısametrajlı filmi çəkərkən o istiqamətə getmək istədim, ancaq Norveç hissini əlavə etdim.Möhtəşəm dəhşət filmləri cəmiyyəti müxtəlif yollarla təmsil edir - Ring, Alien və s. Mənim üçün bu vacib idi Polaroid hamımızın müəyyənləşdirə biləcəyimiz bir şeyi təmsil etdi. İldə Polaroid, yaşamağımızın narsist və eqoist bir yoludur. Şəkillərinizi onlayn yayımlamaq, “selfi” çəkmək və ümumiyyətlə ətrafınızdakı insanlarla çox əlaqə qurmamaq. Duygusal olaraq. Yaxınlaşmaq və daha sosial olmaq üçün bir çox alətə sahib bir dünyada yaşayırıq, ancaq bunun əksini edir. Daha çox təcrid oluruq. Özünə heyran olan, narsisist bir cəmiyyət baxımından yaxşı olmayan bir şeyə doğru gedirik.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg

DG: Lars, sizin və kinematoqrafçı və quruluşçu dizaynerinizin bu film üçün müəyyənləşdirdiyi üslubi və vizual strategiya nə idi və buna necə nail oldunuz, filmin atmosferini, görünüşünü və tonunu necə təsvir edərdiniz?

LK: Mən çox əyani hekayə quranam. Fikir və duyğuları əyani şəkildə təqdim etməyi sevirəm. Sərt kontrastlı və aşağı açar işıqlı köhnə noir filmləri çəkməyin böyük bir pərəstişkarıyam. Bunu Edvard Hopperin minimalist yanaşması ilə birlikdə Polaroidə gətirmək istədim. Sənəti gətirməyə çalışırıq Polaroid. Ayrıca, görünüşü müəyyənləşdirən bir şey olan Caravaggio və Edward Munch-un rəsmlərinə baxdım. Yeni çıxan yeni dəhşət filmlərinin əksəriyyətinin əl dizaynını bəyənmirəm, amma əvvəldən fərqli bir şeyə gedəcəyimi bilirdim. Filmdəki məşhur rəsmlərə birbaşa istinadlar çoxdur və əgər axtarırsınızsa tapacaqsınız.Profil prodüseri Ken Rempel və DP'im Pål Ulrik Rokseth ilə söhbət edərkən bunun ətrafında bir baxış qurduq. Polaroidi kinoteatrda seyr edərkən böyük fərqi görəcəyinizə əminəm. Polaroid qardaşlarına bənzəməyəcəkdir.
مور
DG: Lars, bu filmi çəkməkdə qarşılaşdığınız ən böyük çətinlik nə idi?

LK: Bunu etmə vaxtı. Ssenari ölçüsünə görə kütləvi idi. 136 səhnə çox hərəkətli və irəli sürət almışdı.
Yerlərin miqdarı, SFX, VFX və ssenarimizdə olan hər şeyi nəzərə alaraq bunların hamısını əldə etmək çox çətin idi.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg

DG: Lars, niyə Amerikanın bir yerində yox, Kanadanın Nova Scotia şəhərində film çəkdiniz və filmdəki əsas yerlər, parametrlər nələrdir?

LK: Ölçü etdi Duman orada. Əslində film üçün mükəmməl bir görünüş verdi. Mən həqiqətən xoşbəxt idim. Qarlı, soyuq və sadəcə fərqli və əyani bir şey yaradır. Mənə filmə bənzərsiz və maraqlı bir şey verən Norveçi xatırlatdı. Pis tərəfi nəhayət bir Hollywood filmi çəkə bilməyim idi, amma günəş və xurma ağacları almadım. Norveç 2.0 kimi idi.

DG: Lars, Norveçdə böyüyən biri olaraq, yeniyetməlik təcrübənizin Quşun və onun müasirlərinin təcrübəsi ilə və ümumiyyətlə Amerika litseyi / yeniyetmənin təcrübəsi ilə, xüsusən sataşma və yaşıdların təzyiqi kimi mövzularla əlaqəli olub olmadığını düşünürəm. . Sual: Bu, uyğunlaşmalı olduğunuz bir şey idimi, qısa filminizlə bu xüsusiyyət arasındakı böyük bir fərq və orta məktəb təcrübəsi ilə özünü dəhşət janrına yönəltdiyini düşündüyünüz, xüsusən də Carrievə indi filminiz?

LK: Xeyr, həqiqətən deyil. Rejissorun işi bunu yaratmaqdır. İnsanlara və yerlərə dalmaq və bu prosesi başa düşmək üçün lazım olan hər şeyi edə bilmək. Ancaq məktəbdə baş verən Amerika qorxu filmləri ilə böyüdüm. Elm Street üzrə Kabusu, Müəllim, Fəğan və s. Mən o filmləri sevirəm. Məktəb şəraitinə sahib olmaq, tətildə olmasanız və ya bir həftə sonu olsanız, xarakterlərinizi təqdim etməyin təbii bir yoludur. Ancaq Polaroid, məktəb gözlədiyimdən çox daha böyük bir hissə alır. O yerlərə qayıtmağı və öz orta məktəb dəhşətimi yaratmağı sevirdim. Haqqında sualınız Carrie maraqlıdır. Düşünürəm ki, bu yaşda olduğumuz zaman (orta məktəb) dünyaya və ətrafımıza necə cavab verdiyimizlə əlaqəli bir şey var. Yaşlandıqda vaxtından əvvəl problem hesab etdiyimiz şey, sözün əsl mənasında, o mərhələdəki həyat və ölümü ifadə edə bilər. Çox etibarsızlıq var. Məncə bir çox bədii yaradıcıların orta məktəbdən çox xatirəsi var, çoxu yaxşı deyil. Bu xatirələri həyatları boyu özləri ilə gəzdirirlər. Yaşlandıqda və hisslərini yazmağa və ya ifadə etməyə başladıqda, çox güman ki, bu təcrübələrdən çox təsiri olacaqdır. Beləliklə, bu baxımdan izah edilən bu qədər hekayənin səbəbi ola bilər.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg