"Touchdown!" Futbol temalı slasher killer Smashmouth nağılına baxanda və nəzərdən keçirərkən belə bir partlayış yaşadım Bir dəfə və Gələcək Smash və Son zona 2 Mən gridiron gorehoundun arxasındakı kinorejissorlara müraciət etdim. Sophia Cacciola və Michael J. Epstein ilə söhbət belə yüksək konsepsiyanın ikiqat xüsusiyyəti və daha sonra bəziləri haqqında daha çox məlumat verdi.

Kinorejissor kimi keçmişiniz nədən ibarətdir?

İkimiz də VHS videokameralarında dostlarımızla filmi sevərək və filmlər çəkərək böyüdük, lakin sonra diqqətimizi musiqiyə çevirdik. Qruplarımız üçün kliplər hazırlamaq üçün digər rejissorlarla işlədik və bu, olduqca uğurlu oldu! Michaelın qrupu The Motion Sick, kiçik MTV şəbəkələrində "30 Lives" mahnısına klip çəkdirdi və bu, bir neçə Dance Dance Revolution oyununda sona çatdı. Sophia qrupu, Do Not Forsake Me Oh My Darling-in “Episode 1 – Arrival” üçün çəkdiyi video TIME jurnalında ilin ən yaxşı videosu kimi göstərilib. 

Biz daha çox video çəkmək istədiyimizi başa düşdük, ona görə də ucuz rəqəmsal kameralar aldıq və işə başladıq. Bir şey digərinə səbəb oldu və təxminən bir il ərzində biz ilk bədii filmimizi çəkirdik. 

The One And Future Smash və End Zone 2 üçün ilham nə idi? Hansı birinci gəldi?

Dəhşət fandom mədəniyyətinin partlaması bizi valeh edir. Biz konvensiyalara getməyi və ya imza toplamağı xüsusilə sevmirik, lakin düşünürük ki, bunların hamısını əhatə edən gözəl və heyrətamiz bir icma var. Aktyorlar arasındakı münasibətlərlə bağlı hər cür maraqlı siyasət də var. Müəyyən filmlərdə təsdiqlənməsi çətin olan maskalı rolları kimin oynadığına dair mübahisələr haqqında hekayələr eşitmişdik və bunun konvensiya dünyasına maraqlı hekayələr üçün giriş nöqtəsi ola biləcəyini düşündük.

Maykl uzun müddətdir Başınsız Podkast edən və dəhşət içində demək olar ki, hər kəsdən müsahibə alan dostumuz Neal Jones ilə danışırdı. Neal qeyd etdi ki, keçmiş qonaqlarından biri qarşıdan gələn qonağı elan edərkən şikayət etdi, çünki hər ikisinin oynadığı maskalı rola görə kimin kreditə layiq olduğuna dair ictimai fikir ayrılığı var idi. Maykl Neala qeyd etdi ki, onun belə bir hekayə üçün ssenari konsepsiyası var, lakin onu yazmaq planları yoxdur, çünki bu, konvensiyaya və digər bahalı istehsal elementlərinə giriş əldə etməkdir.

Neal dəli Canavar Partiyasının qurultayında dostları ilə görüşdü və onlar Nilin orada çəkiliş aparmasına icazə verdilər. Neal və Maykl filmdə kimin rol almaq istəyəcəklərini düşündülər və ağlına gələn ilk iki şəxs Bill Weeden və Michael St. Michaels oldu. Ssenari olmadan biz onlardan həm konseptlə, həm də “Dəli canavar” filmində çəkilişlərdə maraqlı olub-olmadığını soruşduq. Bu, 2019-cu ilin iyul ayının sonlarında idi. Biz bilirdik ki, 2020-ci ilin fevralında “Dəli canavar” filmində çəkiliş aparmalı olacağıq, ona görə də Maykl ssenarini mümkün qədər tez yazmağa başladı, Neal isə keçmiş qonaqlarından hansının onun bir hissəsi olmaq istəməsi barədə düşünməyə başladı. . 

Biz həmçinin konvensiyadan əvvəl Son Zona 2-ni çəkməli olacağımızı bilirdik ki, istehsal dizaynı üçün kadrlarımız və digər materiallarımız olsun, ona görə də biz bunu 2019-cu ilin dekabrında istehsal etməyi planlaşdırdıq. 2-ci Son Zona üçün kontur yazdıq və sonra özümüzü gətirdik. dostu Brian W. Smith faktiki ssenarinin ilkin layihəsini yazacaq. Biz bunu oktyabrın əvvəlində geri aldıq və 2-cu ilin dekabrında bir həftə ərzində Son Zona 2019-ni çəkdik. 

Smash-Mouth və onun dizaynı/arxa planı ilə slasher personajı ilə necə gəldiniz? Onun imzası olan “Touchdown!” ifadəsi də daxil olmaqla?

Filmi çəkmək istədiyimizi bilirdik, lakin filmin içərisindəki filmin nə olacağı barədə heç bir fikrimiz yox idi. Biz bütün əsas slasher ikonalarına hipotetik təsir göstərə biləcək simvolik hiss xarakteri istədik. Görünüş və şəxsiyyət baxımından həqiqətən də üstün bir şey istədiyimizi bilirdik. 

İçərisində “slash” və “öldürmək” kimi sözlər olan adlar üzərində beyin fırtınası apardıq və Sofiya zarafatla “Smash-Mouth” dedi. Biz güldük və sonra bunun gülməli bir ad olduğunu düşündük və bu, həm də qırıq üzlü bir görünüşə sahib olmağın vizual xüsusiyyətini verir. Beləliklə, biz terminin mənşəyinə baxdıq və öyrəndik ki, o, kobud, qarşıdurma futboluna – smash-mouth futbola aiddir! Oradan hər şey qartopu yağdı – sınıq çənə, futbolçu, “touchdown!”

Düzünü desəm, biz futbolu sevmirik və ya həqiqətən də futbol haqqında çox şey bilirik, lakin biz futbol geyimlərinin və formalarının tarixi haqqında çoxlu araşdırma apardıq. Dəri başın görünüşünə aşiq olduq və bunun ətrafında hekayəni işləyib hazırladıq. Biz Son Zona 2-nin “müasir” 1970-ci il filmi olmasını istəyirdik, lakin düşündük ki, Son Zona 1-in dəri başlıqlı dəbilqələrin istifadə olunduğu bir dövrdə təyin oluna bilər. Onların 1950-ci ildə peşəkarcasına tərk edildiyini öyrəndik, lakin biz düşündük ki, bəlkə də kiçik bir orta məktəb onlardan bundan sonra da istifadə edəcək və qərara gəldik ki, 1-ci ildə Son Zona 1955-i təyin edək və bunu xronoloji olaraq Son Zona 15-dən 2 il əvvəl edə bilərik. Biz eBay və Etsy-dən (kifayət qədər bahalı) vintage forma və dəbilqə yığdıq!

Bu, həm də bizə orta məktəb yaşlı insanları filmə çəkməkdən çıxmağa və bir çox “son qızların” davam filmlərində yaşadıqları travmanın növünə diqqət yetirməyə imkan verdi. O, həm də Smash-Mouth-a bir növ efirli, vaxtından kənar keyfiyyət verdi. Keçmiş onların hamısını təqib etməyə davam edir. 

Maska üçün FX rəssamı Joe Castro-nu gətirə bildiyimiz üçün çox şanslı idik. Biz onunla birlikdə çalışdıq ki, 60-cı illərin sonlarında ikonik bir maska ​​hazırlansaydı, necə görünə bilərdi. Özünü canlı hiss etmək lazım idi, amma əslində hərəkətlilik yox idi. Mükəmməl maskaya yerləşməzdən əvvəl Joe çoxlu konseptlər yaratdı və müxtəlif materialları sınadı, bu da personajı canlandırdı. 

Dəhşət konvensiyalarında öz təcrübələrinizdən ilhamlanan bir şey varmı?

Michael mütləq ssenaridə bacardığı qədər çox yöndəmsiz və gülməli konvensiya təcrübəsini çəkməyə çalışdı. Biz istədik ki, hər şey konvensiya iştirakçılarına satirik şəkildə tanış olsun. Biz də yaranan konqresdəki fürsətlərdən istifadə etdik. Məsələn, kostyum müsabiqəsi bizim xəbərimiz olmadığı üçün ssenaridə yox idi. Dostumuz James Balsamo'nun ev sahibliyi etdiyini öyrəndik və ondan Smash-Mouth kimi geyinərək AJ-yə girib onu pis itirə biləcəyimizi soruşduq. Ceymsə verdiyimiz hər şey bu idi.

Filmdə gördüyünüz kimi, Ceyms HƏQİQƏTİNƏ kasıb AJ ilə şəhərə getdi İş ondadır ki, nəhəng izdiham bunun bir film üçün olduğunu bilmirdi və həqiqətən də Ceymsin ona sataşdığını düşünürdülər. Bir çox insan ona qışqırdıqdan sonra Ceymsin yanına, təsəlli vermək üçün isə AJ-yə getdi. Bunun real olmadığını izah etməli olduq. 

Kastinq prosesi necə idi?

The Once and Future Smash filmində biz dərhal Maykl və Bill rolunu aldıq, ona görə də ssenari həqiqətən də onları nəzərə alaraq yazılmışdı. Biz artıq protez ayağı olan dostumuz AJ Cutler ilə nə vaxtsa onu qorxu filminə çəkmək və ayağını kəsmək üçün planlar qurmuşduq. Mayklın ağlına AJ-nin Son Zona 2-də ayağının kəsildiyi və sonra şübhəli şəkildə ayağını itirmiş aktyorun oğlunun rolunu oynaması barədə dəhşətli fikir var idi. . 

AJ-nin istedadlı və gülməli olduğunu bilirdik, lakin onun çoxlu aktyorluq təcrübəsi yox idi. Onunla danışdıq və risk götürmək qərarına gəldik və hər iki film üçün ona etibar etmək qərarına gəldik. İstədiyimiz tamaşaları əldə etmək üçün onu yönləndirmək üçün bəlkə də çox vaxt və enerji sərf etməli olacağımızı düşündük, lakin o, hər iki rolda tamamilə təbii idi və istədiyimiz hər şeyi hazırladı və gətirdi, buna görə də həqiqətən ehtiyacımız yox idi. performansını çox yönləndirir. Bill və Michael mütləq AJ-nin bir neçə səhnəni oğurladığı kimi hiss etdilər!

Son Zona 2 üçün biz bilirdik ki, filmi çox qısa müddətdə çəkəcəyik – bunun altı gün üstəgəl bir alma günü olduğu ortaya çıxdı. Biz də bilirdik ki, o vaxtkı üsluba uyğunlaşmaq üçün çox uzun müddət tələb olunsun. 1970-ci illərin aşağı büdcəli dünyasında onlar film fondunu hər cür əhatə dairəsi ilə təmin edə bilməzdilər. Çəkilişləri hər kəsin çəkiliş meydançasında yaşadığı Arrowhead gölündə ev kirayələmək ətrafında planlaşdırdıq. Beləliklə, bütün bunlar o demək idi ki, bizə layihəni başa düşən və hər kəsin yemək bişirmək və təmizləmək kimi işlərlə bacardığı hər yerdə çıxış etdiyi, çəkiliş meydançasında səliqəli, ailə tipli ab-hava ilə razılaşan bacarıqlı aktyorlara ehtiyacımız var. Filmdə iştirak edən hər kəs (biz də daxil olmaqla) təxəllüsü ilə hesablanır, ona görə də onun bir hissəsi olmaq üçün layihəyə tam şəkildə qoşulmaq tələb olunurdu.  

Biz, həqiqətən də, hər hansı bir dinləmə prosesindən istifadə etmək əvəzinə, dostlar və dostların dostlarından seçdik. Aktyorların hamısı gözəl idi və öz cizgilərini içəridən və xaricdən bilirdilər, ona görə də biz bu 6+ dəqiqəlik səhnələri kəsilmədən çəkə bildik. 

Konqres şəraitində çəkiliş necə idi?

Çox çətin! Çox səs-küylü və xaotik idi və biz heç nəyi idarə edə bilmirdik. Çəkiliş üçün icazəmiz var idi, lakin bu, əlbəttə ki, faktiki fəal konvensiya idi və biz ətrafımızdakı və konvensiyadakı hər kəs üçün nə qədər pozucu olduğumuzu minimuma endirməyə çalışdıq. Mad Monster Party və oteldəki insanlar bizim üçün mütləq qəhrəman idilər! Həqiqətən də bizə lazım olan hər şeyi verməyə və səyimizi dəstəkləməyə çalışdılar.

Biz həmçinin kiçik rollar üçün insanları Şimali Karolinaya uçurmaq imkanına malik deyildik, ona görə də konvensiyada kiçik rolların çoxunu çəkdik. Bu maraqlı idi, çünki bəzən bizim tanıdığımız insanlar və ya şounun idarə olunması ilə məşğul olan insanlar olur, digər vaxtlarda isə, xüsusən də uşaqlarla, sadəcə olaraq insanların yanına gedib deyirdi: “Hey, burada olmaq istəyirsən? film? 

Ssenari yazarkən Maykl həm də yerdə və ümumiyyətlə qurultayda baş verən hissəni minimuma endirməyə çalışırdı. Biz bilirdik ki, Bill və Maykl məhdud müddətə çıxışımız olacaq, ona görə də bizi başqa yerdə çəkə biləcəyimiz digər personajlara aparan hər şey konvensiyada lazım olan səhnələri düzəltmək üçün daha çox vaxt demək idi. 

Biz yumruqlarla çox yuvarlandıq. İşə yaramayan səhnələr redaktədə kəsildi və klounlar gözləniləndən çox daha böyük rol oynadılar!

Hər bir layihə nə vaxt və hansı ardıcıllıqla lentə alınıb? Son Zona 2-nin retro üslubunu/vibesini yaratmağa nə daxil oldu?

Son Zona 2 2019-cu ilin dekabrında, “Bir dəfə və Gələcək Smash” filminin konvensiya hissəsi isə 2020-ci ilin fevralında lentə alınıb. Konvensiyadan sonra COVID səbəbiylə çoxlu gecikmə və yenidən düşünmə oldu. 2022-ci ilin yayında The One and Future Smash filmini bitirdik.

Son Zona 2-ni mümkün qədər orijinal hiss etmək üçün, Smash-Mouth-un diqqətlə yaradılmasından başqa, Sophia vintage geyimləri almağa və qarderob, üslub və istehsal dizaynını müəyyən etməyə çox vaxt sərf etdi. Biz həm də dövrə və üsluba uyğun düzgün yer axtardıq.

Biz aktyor heyətindən 70-ci illərin əvvəllərindən çox spesifik aktyorluq üslubunu öyrənmələrini xahiş etdik, çünki filmdəki vəziyyətlər axmaq görünsə belə, biz həqiqətən dürüst, ciddi çıxışlar etmək istəyirdik. Biz Son Zona 2-nin hər hansı birinə dillə yanaşmaq istəmədik. Biz The Texas Chain Saw Massacre və Black Christmas kimi dəhşətli aktyorluq istinadları göndərdik, lakin aktyor heyətindən 70-ci illərin əvvəllərinə nəzər salmalarını xahiş etdik. Altman və Cassavetes filmlərində təbii tamaşalar. Axtardığımız nümunələr kimi 3 Qadın, Təsir Altında Bir Qadın, Uzun Əlvida və Klute-yə istinad etdik. 

Texniki elementlər üçün biz bu xarakterli aşağı büdcəli, regional film üçün hansı növ kamera və film ehtiyatının istifadə olunacağı ilə bağlı çoxlu araşdırma apardıq. Biz əslində xüsusi kamera və filmi çəkmək üçün ən yaxın ehtiyatı almağı düşündük, lakin qiyməti təyin etdikdən sonra rəqəmsal şəkildə çəkməyimiz lazım olduğunu başa düşdük. Sophia End Zone 2-nin kinematoqrafı idi. O, BlackMagic Pocket 4K-nı seçdi, çünki o, kino görünüşünü çəkmək üçün kifayət qədər geniş dinamik diapazona və hər hansı rəqəmsal kinoteatr kamerasından daha çox 16 mm çərçivəyə yaxın olan kiçik sensora malikdir. Biz çoxlu vintage 16 mm linzalar aldıq və bəzi sınaq çəkilişləri etdik, lakin sonda DZO Parfocal Zoom almağı seçdik. Çəkilişdən bir həftədən az bir müddət əvvəl obyektiv almaq mümkün deyildi. Şükürlər olsun ki, biz Nyu Yorkda olduq və həqiqətən də sərgi salonundan obyektiv götürə bildik. 

Çəkiliş zamanı Sophia, dövrün aşağı büdcəli kamera işinin qüsurlarını çəkmək üçün qəsdən əl böyütmə ilə məhdudlaşırdı. İstəməzdik ki, heç bir şey qəsdən pis çəkilsin, amma o zaman rejissorların qarşılaşacağı maneələr və məhdudiyyətlər yaratmaq istəyirdik. Daha filmli görünüş yaratmaq üçün Sophia, həmçinin təsvirdəki işıqların və məqamların parlaqlığını və çiçəklənməsini artırmaq üçün güclü Qara Promist filtrlərindən istifadə etdi.

Göndərmək üçün biz geniş çeşiddə film taxıl skan paketləri aldıq və nəticədə çoxlu təbəqəli taxıl skanlarından istifadə edərək öz taxıllarımızı qarışdırmaq qərarına gəldik. Bizim üçün işləyəcək heç bir döngə və sadə plagin həlli yox idi. Montaj zamanı Maykl filmin quruluşunu pozdu və çarxların harada bitdiyinə və elementlərin harada zədələnə biləcəyinə qərar verdi. O, müxtəlif çarxlara müxtəlif taxıllar qoydu və çarxların uclarına və cızıqlanmış ola biləcək digər sahələrə zərər əlavə etdi. Michael replika işarələrini qurdu və onları dövrdə istifadə olunan çərçivə vaxtı və məsafəsi ilə yerləşdirdi. Səs üçün, Michael həmçinin son səs qarışığını kasetdə qeyd etdi və onu rəqəmsallaşdırdı və səs-küy, vay və çırpınma miqdarına nəzarət etmək üçün onu mənbə ilə qarışdırdı. 

Maykl bəzən qəsdən qeyri-kamil düzəlişlər etdi və dövrə uyğun gələn Foleyi yerləşdirdi. Son filmdə qəsdən susdurulmuş bir neçə Foley işarəsi də var idi. Düşündük ki, bu cür çatışmazlıqlar filmi dövrə və büdcəyə uyğunlaşdırmağa kömək etdi.

Sınaq sənədli müsahibələrin rejissor/aktyor/danışan başlıqlar hissəsini necə topladınız?

Maykl ssenarini yazarkən, o, müəyyən insan tiplərini nəzərə alan sətirlər təyin etdi, lakin bəzilərinin filmi çəkməyə “hə” deməyəcəyini bildiyindən. Beləliklə, orijinal ssenaridə "Melanie Kinnaman type" və ya "Mark Patton type" kimi "personajlarımız" var idi. Digər prodüserimiz Neal Jones, həqiqətən də, bu hissənin çəkilişində ayrılmaz rol oynadı. Üçümüz uyğun ola biləcəyini düşündüyümüz insanların siyahısını beyin fırtınası ilə apardıq. Biz Nealın podkastında olan qonaqlar hovuzuna və konvensiyalarda panellərə ev sahibliyi edən tanıdığı insanlara və digər oxşar şeylərə diqqət yetirdik. Neal insanlara yaxınlaşmağa başladı. O, onlara konsepsiyanı və onlardan nə tələb edəcəyimizi izah etdi. Bəziləri saxta filmdə necə çıxa biləcəklərindən narahat idilər, lakin bir çoxları birbaşa gəmiyə atladılar! Neal bu insanlar tərəfindən çox bəyənilirdi və onun kimisə pis və ya buna bənzər bir şeylə təsvir etməyə çalışmadığına inanırdılar. 

Fərdlər sifariş edildikdən sonra biz ssenarini nəzərdən keçirdik və hansı sətirlərin onlar üçün uyğun ola biləcəyini müəyyən etdik. Üçümüz də onların xüsusi işlərinə və şəxsiyyətlərinə istinad edən əlavə materialı beyin fırtınası ilə apardıq. Biz bunları 2019-cu ildən 2022-ci ilin yayında keçiriləcək festival premyerasına çatdırılmazdan əvvəlki son günlərə qədər çəkdik. Sona yaxınlaşdıqca The One and Future Smash redaktorumuz Aaron Barrocas da boşluqları doldura biləcək müsahibələr üçün material təklif etdi. , zarafatlar əlavə edin və ya konteksti yaxşılaşdırın. Problemləri həll etmək və boşluqları doldurmaq üçün kobud kəsiklərə baxmaq və sonra əlavə danışıq başlıqlarını çəkmək olduqca faydalı idi. 

Danışan başçıların hər biri ilə qısa vaxt keçirdik, lakin onlar həqiqətən də konsepsiyaya sadiq qalaraq və layihəni qeyd edərək gözəl iş gördülər. Los Angeles premyerasında onların bir çoxu ilə filmi paylaşmaqdan çox həyəcanlandıq. Biz onların necə reaksiya verəcəyindən narahat idik, amma həqiqətən də xoşbəxt idik ki, onların hamısı filmdən həzz aldılar və bizim onları necə təsvir etdiyimizə görə yaxşı hiss etdilər. Məqsədimiz həmişə bu idi - bu insanları qeyd etmək, biz baxıb heyranlıqla böyümüşük. 

The Once And Future Smash-da zarafatlar və istinadlar içərisində çoxlu qorxu franchise var. Bütün bunları necə birləşdirdiniz?

Biz böyük dəhşət pərəstişkarlarıyıq və bunun dəhşət tarixinin bayramı olmasını çox istəyirdik! Maykl yazarkən, o, geniş auditoriyaya yarayacaq zarafatlarla dəhşət haqqında həqiqətən məlumatlı olan tamaşaçıları mükafatlandıracaq dərin zarafatlar arasında balans tapmağa çalışdı. Biri bizdən iki filmdə neçə istinad olduğunu soruşdu və biz mütləq sayı itirdik, amma bu çox şeydir! 

Aaron redaktə edərkən, o, həm də tonu idarə etmək və işləməyən və ya çox qaranlıq hiss olunan zarafatları kəsmək üçün əla iş gördü. Aaron bəzi vizual zarafatlar da əlavə etdi - chyron timing kimi şeylər. 

Son Zona 3 olacaqmı? Bir gün daha çox Smash-Mouth görəcəyik?

Çəkmək istədiyimiz filmlər üçün çoxlu ideyalarımız var, ona görə də layihələrə qayıtmağa meylli deyilik, lakin Son Zona kainatı haqqında bizim üçün xüsusi bir şey var. Biz End Zone 1-in remeykini və ya End Zone 3D-ni çəkməyi düşündük, lakin hər şey hazırkı filmlərin maliyyə uğurundan asılı olacaq. Bir sözlə, büdcəni əsaslandıran daha çox şeyə tələbat olarsa, biz daha çoxunu edəcəyik!

Ssenarili dialoqa qarşı təkmilləşdirmə səviyyəsi hansı səviyyədə idi?

Qeyd etdiyimiz kimi, geyim yarışması tamamilə kortəbii şəkildə keçdi. Əks halda, əslində filmdə təkmilləşdirmə çox azdır. Biz bütün danışan rəhbərlərə dedik ki, onlar sətirləri qarışdıra və ya onları başqa sözlə ifadə edə bilərlər, buna görə də bir az orada və orada baş verdi. Bəzi nümunələr kimi, Jared Rivet kəsilməyə səbəb olan bir neçə futbol intiqam filmi adları ilə gəldi və James Brancome, demək olar ki, bütün sətirlərinə Vyetnam zarafatlarını əlavə etməklə əyləndi.  

TOAFS və End Zone 2 üçün distribyutor/buraxılış tarixi varmı?

Artıq bir ilə yaxındır ki, biz distribyutor danışıqları aparırıq və çoxlu təkliflər almışıq, lakin biz iki filmin kiçik büdcələrini əhatə edən ilkin zəmanət axtarırıq. Bazar indi elədir ki, əksər distribyutorlar risk götürməkdən qorxurlar, xüsusən də bu kimi qeyri-adi layihə üçün. Beləliklə, biz çox güman ki, aqreqatorla işləyəcəyik və bu payızda filmin özünün buraxılışını edəcəyik. Bu, keçmişdə bizim üçün uğurlu yol olub və biz bu yanaşmadan çəkinmirik. Bu həm də o deməkdir ki, biz həqiqətən filmə nəzarət edə və onu dünya ilə paylaşmağın ən yaxşı yolunu müəyyən edə biləcəyik. Hələlik buraxılış tarixi təyin edilməyib.

İndi ikiniz nə üzərində işləyirsiniz?

Sofiya indidən ilin sonuna qədər hələ ictimaiyyətə açıqlanmayan bir çox janrlı filmlərin çəkilişlərində operator olacaq və Maykl qarşıdan gələn “Manikorn” (rejissor Cim MakDonough) və “A Hard Place” (rejissor) bədii filmləri üçün yazır. J. Horton). Biz həm də Matt Stuertz-in yeni filmi olan Wake Not the Dead filmi üzərində işləyirik. 

Növbəti şeyi həyata keçirmək üçün hansı resursların səthə çıxdığını görmək üçün həmişə öz layihələrimizlə hoqqa çıxarırıq. Barmaqlarımızı çarpazlaşdıraraq deyə bilərik ki, Sophia rejissorluğu və Michael yazı və prodüserliyi ilə bu qışı etməyi ümid etdiyimiz bir qətl sirrini inkişaf etdiririk.