Jordan Graham'ın sator bir ailəni təqib edən bir iblisin soyuducu, atmosferik bir nağıldır və - füsunkar bir şəkildə - həqiqi hadisələrdən ilham alır.

Graham 7 il çəkdi satorrejissor, yazıçı, operator, bəstəkar, prodüser və redaktor kimi fəaliyyət göstərir. Film bir meşədə yaşayan tənha bir ailənin sirli iblis Sator tərəfindən təqib edildiyi və idarə olunduğunu izləyir və (öyrəndiyimə görə) əsasən Graham'ın öz nənəsinin bu varlıq ilə tarixi haqqında danışdığı hekayələrə əsaslanır. 

Graham'ın mərhum nənəsi ilə gerçək ekran görüşləri, Sator ilə yaşadığı hadisələrin təfərrüatlarını izah edir və şəxsi jurnallarını və avtomatik yazılarını ortaya qoyur. Graham ilə bu dərin şəxsi nağıl və bu əhval-ruhiyyəli, yavaş yanan indie dəhşətini yaratmağı bacaran, hər şeyi öyrənin təcrübəsi haqqında daha çox şey öyrənmək üçün danışdım. 

Kelly McNeely: sator Şübhəsiz ki, sizin üçün çox fərdi bir layihədir, bu barədə və nənənizin tarixi və bu varlığa olan vəsvəsəsi haqqında bir az danışa bilərsinizmi?

Jordan Graham: Nənəmin əslində bu filmin bir hissəsi olması lazım deyildi. Evindən bir yer kimi istifadə etdiyim üçün onu sürətli bir kameo kimi filmə çəkməyə qərar verdim. Və sonra bir növ oradan budaqlandı. Kameo sadəcə doğaçlama səhnəsinə bənzəyəcəkdi və mən istifadə etməyəcəyəmsə, yaxşıdır. Mən aktyorlardan birini aldım, Pete - filmdə Pete rolunu oynayır, mənim dostumdur - dedim ki, ora girəcəksən, kamerada nənəmlə görüşəcəksən, sən də nəvə kimi davranmağa və ruhlar haqqında danışmasına səbəb olacaq. 

Beləliklə, o, içəri girdi və ondan soruşdu, bilirsinizmi, burada ruhların olduğunu eşitdim. Və sonra başındakı səslərdən danışmağa başladı. Həyatımda heç eşitmədiyim avtomatik yazı adlanan bir şey. Daha əvvəl heç vaxt mənimlə paylaşmadı və təsadüfən çəkdiyimiz zaman paylaşmaq istədi. 

Buna görə evə getdim və bir az araşdırma apardım və bunu filmə mümkün qədər daxil etmək istədiyimə qərar verdim. Beləliklə, ssenarini yenidən yazdım ki, çəkdiyim işi işlək vəziyyətə gətirdim, sonra geri qayıtdım və avtomatik yazını və səsləri çıxartmaq üçün daha çox doğaçlama səhnələri etdim. Və nə vaxt onunla bir səhnə qursaq, dayanmalı və filmi yenidən yazmalıydım ki, necə işlədəcəyini anlamağa çalışım, çünki nənəmə nə deyə biləcəyini söyləyə bilməzsən və onun nə olduğunu bilmirəm. deyəcəkəm. Və söylədiyi bir çox şey, əvvəllər izah etməyə çalışdığım hekayə üçün həqiqətən işləmir. 

Ancaq o zaman mən post prodakşında olduğum zaman - artıq filmin çəkilişini bitirəndə - demans nənəm üçün çox pisləşdi və ailəmiz onu bir qayğı evinə vermək məcburiyyətində qaldı. Mən onun arxa otağını və arxa şkafını təmizləyirdim və birində avtomatik yazısı olan iki qutu tapdım. Buna görə görürsən, [mənə dəftərlərindən birini göstərir], amma dolu bir qutu var idi. Beləliklə, bunların hamısını tapdım və sonra Satorla birlikdə üç ay ərzində həyatını sənədləşdirən bir jurnal tapdım, 1000 səhifəlik bir jurnal idi. 1968-ci ilin iyulunda Sator ilə tanış oldu və üç ay sonra onunla aludə olduğu üçün psixiatriya xəstəxanasında yatdı. Beləliklə, bu jurnalı tapanda özümü yaxşı hiss edirdim, Satoru bu filmə çəkmək istəyirəm. Bu qədər sərin bir konsepsiya olduğu kimi, amma o anda çəkilişləri tamamladığımı hiss etdim. 

Buna görə nənəmin yanına qaçdım və bu zamana qarşı bir yarışdı, çünki demans özünü büruzə verməyə başladı və buna görə də II onun haqqında danışmasına məcbur etdim, sonra onun haqqında danışmasını sonuncu dəfə istədiyim zaman çətinliklə belə edə bildim bir şey demək. Bəli, deməli bunun arxasında tarix var.

Kelly McNeely: Çox səmimi, dərindən şəxsi bir hekayədir və siz deyə bilərsiniz. Bu hekayəni izah etmək istəyən, dalmağa can atan nədir sator bir az daha çox və bu anlayış Sator?

Jordan Graham: Beləliklə, bu filmə bənzərsiz bir şey çəkməyə çalışdım, çünki bütün filmi özüm çəkdim, buna görə bir şey etmək və mümkün olan ən unikal şəkildə etmək istədim. Artıq yaşadığım hekayəni yeddi il əvvəl yazmışdım - ya da bu işə başladığımda - orijinal hekayəni həqiqətən xatırlamıram. Ancaq bu o qədər də unikal deyildi. 

Nənəm bu barədə danışmağa başlayanda, sanki bir şeyim var həqiqətən burada maraqlıdır. Avtomatik yazı ilə bu barədə heç eşitməmişəm və ya əvvəllər bir filmdə görməmişəm. Və hər şeyi özüm etmək, sonra da belə bir şəxsi hekayəyə sahib olmaq kimi filmi belə şəxsi bir şəkildə çəkirəmsə, insanların bununla həqiqətən daha çox əlaqə quracağını düşünürəm. Və sonra da, bu, nənəmi xatırlamaq üçün həqiqətən sərin bir yoldur, hiss edirəm. Yəni bu səbəbdən oraya girib fərqli bir şey etmək istədim.

Kelly McNeely: Mərhum nənənizin avtomatik yazması əslində fantastik olan filmə kömək edə bildi. Hekayənin nə qədər hissəsi onun həqiqi hekayələri ilə müqayisədə uydurma və audio və video görüntülərə gəldikdə, bunun nə qədər hissəsi arxivdir və nə qədər film üçün yaradılıb?

Jordan Graham: Nənəmin dedikləri hər şey onun üçün realdır, dediklərinin hamısına inanırdı. Beləliklə, mən ona demək üçün heç nə demədim, sadəcə o idi. Dediyi bəzi şeylər doğru idi. Eləcə də babamdan danışdı və babam ağciyər xərçəngindən öldü. Və deyir - dəfələrlə - atam atamın ayağa qalxmağa qərar verdiyini dedikdə, bitdi, ölməyə hazır olduğunu söylədi, qalxdı, evdən çıxdı və otların arasında uzandı və öldü. Hansı ki, heç vaxt olmayıb. Ancaq bunu dəfələrlə söylədi. Və belə idim ki, ağlınızdan belə gəlir və sonra bunu necə düzəldəcəyini və süjetlə və nə ilə başa düşülməsi üçün filmdən istifadə edəcəyimi anlamağa çalışırdım. 

Arxiv görüntüləri ilə birlikdə xoşbəxt bir qəza oldu. Bu film kiçik bir xoşbəxt qəza dəstəsi idi. Filmdə əvvəlcə bir geri dönüş səhnəsi olacaq və mən onu hansı mühitdə çəkmək istədiyimi anlamağa çalışırdım. Və sonra anam bir dəstə köhnə ev filminin DVD-yə köçürülməsini baş verdi və mən yalnız bunları yaşayırdım. Filmdə istifadə ediləcək bir şey axtarmırdım, sadəcə onları seyr edirdim. Və sonra bir ad günü səhnəsinə rast gəldim - nənəmin evində əsl ad günü - və ev çəkiliş apardığımız vaxtdan tamamilə eyni görünür. 

Nə yaxşı idi, nənəm bir tərəfə, babam digər tərəfə, ortada nə baş verirsə, öz səhnəmi yaratmaq üçün tamamilə açıq qaldı. Beləliklə çıxdım və eyni kameranı aldım, eyni lentləri aldım, bənzər görünüşlü bir tort və bənzər görünüşlü hədiyyələr hazırladım və 30 il əvvəlki kimi real ev video görüntüləri ətrafında öz səhnəmi yarada bildim. 

Özümü o kadrlarda görə bildiyim üçün - və filmdə deyil, ətrafımı kəsdim - amma səkkiz nəfər kimi idim. Bu bir səhnədəki fərqli müddətlərin qarışığı idi, beş il arasındakı kimi bir qarışıq idi. Və hətta bu səhnədə, arxa plana qulaq asırsansa, nənəmin pis ruhlardan bəhs etdiyini eşidirsən və bu, əslində 90-cı illərdə onun haqqında təsadüfi danışan idi.

Kelly McNeely: Beləliklə, bu film üçün çox şey etdiniz, filmin çəkilməsinin təxminən yeddi il çəkdiyini qeyd etdiniz və kabin düzəltmək də daxil olmaqla düzgün başa düşsəm kameranın arxasındakı hər işi gördünüz. Sizin üçün ən böyük çətinlik nə idi sator? 

Jordan Graham: Yəni ... * ah çəkir * çox var. Düşünürəm ki, məni ən çox yeyən, qaranlıq bir spiral quran şeylər, film çəkərkən nənəmin hekayəsini anlamağa çalışırdılar. Çünki sənə söylədiyim kimi onsuz da başqa bir hekayəm var idi və sadəcə onu necə işlədəcəyini anlamağa çalışırdım. Bu, bir müddət məni orada bir az qoz-fındıq sürürdü. 

Həqiqətən mənə çatan şey - və bu mütləq bir mübarizə deyildi, bütün film bir problem idi. Mütləq filmin çətin olduğunu demirəm, sadəcə həqiqətən, çox yorucu idi. Beləliklə, ən yorucu şey filmdəki səsi səsləndirmək idi. Nənəmin danışmasından başqa eşitdiyiniz hər şeyi post istehsalında etdim. Beləliklə, hər parça kimi, hər parça parça, hər dodaq hərəkəti, sonra etməli olduğum hər şey. Və yalnız səsi yazmaq bir il dörd ay çəkdi. Və yəqin ki, bu filmin ən çox çəkən hissəsi idi. Ancaq yenə də, həqiqətən yorucu idi. 

Yəni çətin deyəndə? Bəli, səs. Bəli, güman edirəm ki, bu mənim cavabımdır. Çünki o zaman çox şey var. Bu çətin idi. 

Kelly McNeely: Filmi tamamlamaq üçün yeni bir bacarıq öyrənməli olduğunuz bir şey varmı?

Jordan Graham: Bəli, artıq 21 ildir ki, filmlər, qısametrajlı filmlər, kliplər və materiallar çəkirəm. Ancaq heç vaxt bu qədər dişli istifadə etməmişəm və əvvəllər heç əsl film işıqlarına sahib olmamışam. Beləliklə, əsl film işıqları ilə necə işləməyi öyrənmək, bəli, bu yeni idi. Ancaq düşünürəm ki, öyrənməyin ən böyük şeyi post prodakşın, filmin rəng dərəcələndirilməsidi. Buna görə heç vaxt əvvəllər filmi rəngləmək üçün heç vaxt proqram istifadə etməmişəm. Buna görə bunu öyrənməli idim və bunun üçün filmin rənglənməsi 1000 saat çəkdi. Və sonra səs dizaynı ilə. Daha əvvəl heç vaxt belə bir səs etmək məcburiyyətində qalmadım. Ümumiyyətlə yalnız kameradan gəlir və ya mən olmayan digər mənbələrdən səs effektləri alıram. Ancaq hər şeyi özüm yazmaq istəyirdim. Bəli, bu cəhəti öyrənməli idim. 

Və sonra proqram, 5.1 səsi necə edəcəyimi öyrənməli idim; bu, əgər ekranı görsən, eşitmək iqtidarında deyilsən, sadəcə stereo səslərini eşitmisən - ancaq 5.1 ilə qarışdırıb həmin proqramı öyrənməli idim. . Bəli, əvvəllər heç o proqramdan heç birini istifadə etmirdim. Filmi düzəltmək üçün istifadə etdiyim proqramı da düzəltdim, əvvəllər heç istifadə etməmişdim. Bu filmdən əvvəl başqa bir şey istifadə edirdim. Bəli, hər şey getdiyim zaman öyrənildi, əgər YouTube üçün dərslər verməyim lazım olsa - yaradıcılıq üçün yox, yaradıcı olmaq və ya necə görünmək istədiyimi öyrətməkdən heç vaxt istifadə etmirdim - ancaq texniki cəhətdən bir şeydən necə istifadə etmək. 

Kelly McNeely: Səsdən danışarkən, qol vurduğunu başa düşürəm sator həmçinin. Bəs həqiqətən misilsiz səsi tapmaq prosesi necə idi?

Jordan Graham: Ətrafımda rekvizitlər var (gülür). Ancaq bu sadəcə qab-qacaq, qoz-fındıq və bolt idi. Mən musiqiçi deyiləm, buna görə yalnız səs effektləri hazırlayırdım. Sonra bir bas gitara aldım, həqiqətən ucuz bir bas gitara alıb kompüterə qoşdum. Sonra skripka yayım var idi və bununla səs effektləri düzəldirdim. Yəni budur. Lazım olan bütün alətlər bu idi, sadəcə mətbəxinizdə tapdığınız şeylər.

Kelly McNeely: Avery atmosfer filmi də, yalnız əyani və tonal olaraq ilhamlarınız nə idi - başa düşürəm ki, filmi getdiyiniz kimi yenidən yazmalı idiniz - ancaq çəkərkən ilhamlarınız nə idi sator?

Jordan Graham: Bəli, yenidən yazsam da, filmə başlamazdan əvvəl bu filmin havasını və əhvalını bilirdim. Estetik baxımdan ilhamlar üçün True Detective. İlk mövsümü True Detective böyük bir idi və film Rover böyük bir idi. Həqiqi filmi çəkmək üçün ilham gəldikdə? Jeremy Saulnier Mavi xarabalıq, amma bəlkə də bunun başlanğıcı üçün. O filmə baxdın?

Kelly McNeely: Mən o filmi sevirəm!

Jordan Graham: Yəni bu böyük bir ilham idi. O, öz başına bir çox iş etdi və o vaxt bunu çox aşağı büdcə üçün etdiyini düşünürdüm, tapdığımda - hələ də azdır - amma düşündüyüm qədər deyildi, o bunu daha çox şey üçün etdi. Ancaq eyni zamanda, filmin başlanğıcı da çox sakitdir və əsas qəhrəman çox danışmır və buna görə ilham alıram. Ancaq filmi çəkərkən başqa ilhamlar, kimi, Dərinin altında böyük bir idi.

Kelly McNeely: Mən mütləq görürəm True Detective estetik. İlk mövsümü çox sevirdim. Bu mənim ən sevdiyim şeylərdən biridir.

Jordan Graham: Bəli. Artıq yeddi dəfə görmüşəm. Bu reportajlar zamanı o mövsümdən bəhs edirdim və indi yenidən izləməyə getmək istəyirəm. Luizianada bir film çəkmək və bu cür estetik istərdim. Mən yalnız onu sevirəm. Bəli, bu şou çox yaxşıdır.

Kelly McNeely: İndi son sualım üçün heç bir ad söyləməyəcəyəm, çünki heç kim üçün spoiler olmasını istəmirəm. Ancaq başa düşürəm ki, aktyorlardan biri həqiqətən saqqalını yandırıb?

Jordan Graham: Bəli, bu mənim fikrim deyildi. Ancaq bir həftə əvvəl mənə zəng vurdu və dedi ki, film üçün saqqalımı yandırmaq istəyirəm, yeddi ay bu işi böyüdüm və söndürmək istəyirəm. Və mən deyirdim, yox, bu baş vermir, bu çox təhlükəlidir. Sonra düşünürdüm və atəş film üçün belə vacib bir mövzudur. Elə idim ki, bunu etsəydik, həqiqətən çox yaxşı olardı. Beləliklə, o gəldi. 

Bu filmdəki ən böyük günümdü. O gün üç nəfər mənə kömək etdi. 120 gün çəkirdim, əksər vaxtı yalnız bir-iki aktyorla özüm olurdum, sonra bir nəfərin bəzi əsas tapşırıqlarda mənə kömək edə biləcəyi 10 gün xoşuma gəldi. Sonra bir gün, mənə bu işdə kömək etməli olduğum üç nəfər var idi. 

Bəli, saqqalını yandırmağa çalışdıq, ancaq qan içində o qədər doymuşdu ki, yanmazdı, buna görə daha yüngül maye alıb üzündəki fırçanı götürməli idim və orada birisini bir şlanqla, birisini də orada saxladım. onu işıqlandırmaq. Və sonra odda yandırıldı. İki dəfə yandırdı və bu çəkilişlərin hər ikisi filmdə. 

Kelly McNeely: Bu öhdəlikdir.

sator çıxır rəqəmsal olaraq 1091 fevral 9-ci il tarixli 2021 şəkildən Şimali Amerikada. Daha çox məlumat üçün sator, Bura basın.

Rəsmi Sinopsis:
Keçmişin çürüyən qalıqlarından bir az çox olan əclaf bir meşə evində qapalı qalan dağılmış bir ailə, müəmmalı bir ölümlə daha da parçalanır. Yayılmış bir qorxu hissi ilə idarə olunan Adəm, yalnız tək olmadığını öyrənmək üçün cavab axtarır; məkrli Sator adında varlığı ailəsini müşahidə etmək, illərdir hamısını onlara iddia etmək cəhdi ilə incə bir şəkildə təsir göstərməkdədir.