Qəddarlıq dəhşət filmi və film çəkmə dövründə nəsil bir müvəffəqiyyəti təmsil edir. Bəri Qəddarlıq premyerası yanvar 2018-ci ildə Sundance Film Festivalında, Qəddarlıq kimi klassik qorxu filmi adları ilə müqayisə edilmişdir Exorcist və Shining. 

Qəddarlıq o qədər qorxulu bir şöhrət topladı ki, yaxınlaşan teatr çıxışı demək olar ki, anti-klimatik görünür. Görən hər kəs Qəddarlıq filmi ani bir klassik elan etdi. 

Qəddarlıq yazıçı-rejissor üçün bədii film çəkilişində ilk dəfə qeyd olunur Ari Aster, son on ili qısa filmlər çəkməyə sərf edən. "Reaksiyalar çox həyəcanlı oldu" deyir Aster. "Düzü, əvvəlcə insanların bunun nəhəng bir bok parçası olduğunu düşünmədiklərindən çox rahatlandım." 

Qəddarlıq Annie Graham'ın (Toni Collette) anasının ölümündən Annie və ailəsini məhv etmək təhdidi ilə fövqəltəbii bir qüvvə yaratdığından şübhələnən bir qadından bəhs edir. 

DG: Herediterin yaranma səbəbi, ilhamı və filmin adı nədir? 

AA: Mən tədricən kabusa çevrilən kədər və travma barədə ciddi bir düşüncə aparmaq istədim - fəlakət baş verəndə həyatın kabus kimi hiss etməsi. Başlığın əsl əhəmiyyəti filmin sonuna qədər izləyicidə şəfəqlənməməli, ancaq bunu demək kifayətdir Qəddarlıq ilk növbədə ailə əlaqələrinin hiyləgərliyi ilə bağlıdır. Filmin gedişində bu ailənin iradə azadlığının olmadığı getdikcə daha aydın olur; taleləri onlara keçib və sarsılmaq ümidləri olmadığı bir mirasdır.

DG: Bu filmlə araşdırmaq istədiyiniz mövzular hansılardı? 

AA: İnsanları bir araya gətirən və bağları möhkəmləndirən faciədən bəhs edən bir çox film var. Kədərin insanları parçalaya biləcəyi və travmanın insanı tamamilə dəyişdirə biləcəyi bütün yolları haqqında bir film çəkmək istədim - mütləq yaxşılığa doğru deyil! İrsi, çirkin, ümidsiz bir sona aparan ən pis ssenarilərdən ibarət bir büfedir. İndi sadəcə bütün bunları niyə etmək istədiyimi araşdırmalıyam.

DG: Çəkiliş başlamazdan əvvəl sizin və operatorunuzun müzakirə etdikləri üslubi, vizual strategiya nə idi və filmin görünüşünü və tonunu necə izah edərdiniz?

AA: AFI-də tanış olduğumdan bəri DP'im Pawel Pogorzelski ilə işləyirdim və inanılmaz bir stenoqrafiya hazırladıq. Eyni dildə danışırıq, elə bir dərəcədə ki, bir fikir ayrılığı və ya anlaşılmazlıq işarəsi ilə bir-birimizdən olduqca əsəbləşirik. İşlədiyim yol - və daha yaxşı işləmə yollarının olduğuna əminəm - həmişə çəkiliş siyahısını tərtib etməyə başlayacağım və çəkiliş siyahısı tamamlanana qədər heyətdəki heç kimlə danışmıram. Oradan icra, işıqlandırma, istehsal dizaynı və s. Suallar mərkəzi olur. Ancaq əvvəlcə hər şöbə müdirinin başındakı filmi görə bilməsi lazımdır. Bu vəziyyətdə kamera çox maye, ayrı, müşahidəçi - müdaxilə edərdi. Səslə danışmaq çətindir ... amma deyə bilərəm ki, tez-tez heyətə filmin pis hiss etməsi lazım olduğunu söyləyərdim. Ailənin yanındayıq və əslində nə baş verdiyini bilməməyimizlə onlara qoşulduq, amma onları daha çox bilən, sadist bir baxış bucağından izlədiyimiz hissi də olmalıdır. 

DG: Bu filmə gətirdiyiniz janr təsirləri hansılardır və sizcə, tamaşaçılar bu filmlə bağlı ən çox cəlbedici və qorxulu nələr tapacaqlar? 

AA: Dəhşət elementlərinə başlamazdan əvvəl ailə dramına qatılmağımız mənim üçün vacib idi. Qorxunc bir film olaraq işləyə bilməmişdən əvvəl filmin özü bir məişət faciəsi kimi tək başına dayanmalı idi. Yəni heyətə verdiyim istinadların əksəriyyəti qorxu filmləri deyildi. Mike Leigh biri idi - xüsusən Sirlər və yalanlar və Bütün və ya heç nə. Həm də ciddi şəkildə danışdıq Buz Storm və Yataq otağında, 30 dəqiqəlik bir dönüşə sahib olan, Herediter-dən fərqli deyil. Bergman mənim qəhrəmanlarımdan biridir və Ağlamaq və Fısıltı, ana-qız münasibətləri ilə əlaqəli şəkildə Payız Sonatası ilə birlikdə düşündüyüm bir şey idi. Müzakirə etdiyimiz dəhşət filmləri daha çox 60-70-ci illərdə çəkildi. Rozmarinin körpəsi aşkar bir toxunma daşı idi. İndi Baxma böyükdür. Nicholas Roeg, ümumiyyətlə, mənim üçün böyük idi. Jack Claytonunkunu sevirəm Günahsız. Və sonra böyük Yapon dəhşət filmləri var - Ugetsu, Onibaba, Passion Empire, Kvaydan, kuroneko...

DG: Filmdə ilk dəfə Graham ailəsi ilə tanış olduğumuz zamanlarda mövcud olan ailə dinamikasını necə izah edərdiniz və film boyunca keçdikləri səyahətləri necə izah edərdiniz? 

AA: Grahamlar onlarla görüşəndə ​​onsuz da bir-birindən təcrid olunmuşdur. Havanın dolğun, tanınmamış bir tarixlə qalın olması lazım idi. Oradan yalnız onları daha da uzaqlaşdırmağa xidmət edən şeylər meydana gəlir və filmin sonunda ailənin hər bir üzvü digərlərinə tamamilə qəribə gəlir - özləri görünən ikiqat olmasa da. Freudun qeyri-adi, evdəki məqaləsinə istinad etmək Qəddarlıq qətiyyətlə evsiz kimi olur.

DG: Filmdəki Graham ailəsini əziyyət çəkən pis niyyətli varlığın təbiətini necə izah edərdiniz və buna necə cavab verirlər?

AA: Oyun zamanı bir çox zəhərli təsir var. Günah, küsmək, günahlandırmaq, inamsızlıq ... və sonra bir iblis də var. 

DG: Həm həyatda, həm də ölümdə, Çarli ilə nənəsi Ellen arasındakı münasibətlərin mahiyyətini necə izah edərdiniz? 

AA: Bunu izah etmək filmdəki bəzi böyük açıqlamalara xəyanət etmək olar. Bozulmamaqdan çəkinəcəyəm!

DG: Çəkiliş zamanı qarşılaşdığınız ən böyük çətinlik nə idi? 

AA: Evin bütün daxili hissəsini səsli bir səhnə üzərində qurduq. Evin içindəki hər şey sıfırdan dizayn edilmiş və tikilmişdir. Bunun xaricində evin miniatür surətini (bir çox digər miniatür arasında) yaratmağımıza dair əlavə çətinliklərimiz oldu. Bu o demək idi ki, evin hər elementini atışdan qabaq dizayn etməliyik. Bu, yalnız evin düzeni və otaqların ölçüləri barədə qərar verməyimiz lazım olduğu mənasını vermir, bu da miniatürist üçün təkrarlamaq üçün ən asan şeydir; bu, geyim dəsti ilə bağlı qərarları çox erkən verməyimiz lazım idi. Beləliklə, mebelin nə olacağını, divar kağızı necə olacağını, hər otaqda hansı bitkilərimiz olacağını, pəncərənin üstünə hansı pərdələr taxacağımızı və s. Bilməliydik. Kukla evləri ilə əlaqəli hər şeyi istehsalımızın son həftəsində çəkdik və o qədər sıx idi ki, çəkildiyi günlərdə miniatürlər göndərildik.

Qəddarlıq 8 iyun 2018-ci il tarixində çıxacaq.