“İşgəncə pornoları” ifadəsi yaranmamışdan əvvəl hamısının mənşəli böyük pis babası filmi var idi, Soldakı son ev. Bu film nəinki dövrü üçün son dərəcə mübahisəli idi, həm də indi olduğu kimi, sonrakı illərdə aşağıdakı işgəncə və intiqam filmləri üçün zəmin yaratdı; və onu təyin etdi yüksək.

Macabre ustası Wes Craven'in sərbəst buraxılmasından qırx beş il ötür Soldakı son ev, bu qədər şok bir film, təxminən yarım əsr sonra hələ də tabu olaraq görülür. Həm də o qədər xam bir neçə başqasının gerçəklik atmosferini aşmadan intensivlik və ədəbsizlik səviyyəsini qarşılamağa yaxınlaşdığı bir filmdir ... bu gerçəklik nə qədər narahat edərsə. Gerçəklik çubuğunu tamamilə aşmağa çalışmış və ya heç bir süjet, boş simvol (qurban və cinayətkar) və hekayə xəttində irəliləmədən həqiqətən, həqiqətən narahat bir təcavüz filmi çəkmişlər.

Filmin özü xaricində filmin marketinqi bu janrda gördüyüm ən maraqlı və ən gözəl əsərlərdən biridir. Günümüzdən bəri film afişalarının cilalanmış, parlaq görünüşləri əvəzinə, The Son ev Sol filmə çox bənzəyən bir ağ-qara qırıq hissi ilə getdi. İzləyicini gələcək təcrübələri üçün hazırladı. Zorlama və qətl haqqında bir film üçün hazırlandığınız qədər, əslində heç bir şey 1972-ci ilin əsas tamaşaçılarını ekranda cərəyan edəcək hadisələrə hazırlaya bilmədiyi zaman.

Afişanın sağ alt küncündə açıq şəkildə yerləşdirilən etiket xətti “Huşunu itirməmək üçün təkrarlanan film təkrarlanmağa davam edir ... yalnız bir film ... yalnız bir film ... yalnız bir film .... Yalnız bir hərəkət.” Afişanın şübhəsiz auditoriyanı narahat bir düşüncə tərzinə cəlb etmək bacarığı rejissor William Castle-ın 1950-ci illərdəki günlərini çox xatırladır. Castle tamaşaçıların xəyalını tutmaq və makaranın fırlanmasına başlamazdan əvvəl dəhşətə gətirmək üçün ekrandakı hiyləgərliklərdən istifadə etməklə tanınan bir qorxu rejissoru idi. Filmlərində oturmaq üçün cəsarətli olmayanlar üçün geri pul təklif edərdi. Tamaşaçıların səsvermə yolu ilə bir filmin bitməsinə təsir göstərə biləcəyini iddia edəcəkdi. O, erkən kinonun gənc və həssas dəstələri üçün marketinq dahisi idi.

Bu filmin arxasındakı əsl gözəllik, illər ərzində qoruduğu qalıcı gücdür. Qırx beş il sonra da tamaşaçıların sıxılmasına, çəkilməsinə, üz döndərməsinə və yerlərində yönəlməyərək yerdəyişməsinə səbəb olan səhnələr bu gün də eyni şəkildə oynanır. Bir dəhşət filmində bu cür qalıcı gücə sahib olmaq olduqca nadirdir, xüsusən də dəhşət filmi yaradıcıları arasında rəqabət bu qədər yüksəkdir.

Bununla birlikdə, Craven bu filmdə tamaşaçılarda əks-səda doğuran və ona Qorxu Ustası tacını qazanan çox xüsusi bir şeyə sahib idi; canavarlar maska ​​taxmadılar. Canavarlar, tamaşaçılarda onları seyr edən insanlar kimi həqiqi ətli və qanlı insanlardı. Nə ruhi xəstəlikdən əziyyət çəkdilər, nə də silahla bu hərəkətləri etmək məcburiyyətində qaldılar. Sadə və sadə şəkildə yaratdıqları şiddətdən zövq aldılar. Bu insan əlaqəsi səbəblərdən biridir Son ev soyudulmuş izləyiciləri sümüyə qoyun və etməyə davam edin.

Manson Ailəsi cinayətləri ilə yalnız bir neçə il əvvəl və filmin nümayiş olunduğu dövrdə hələ də davam edən məhkəmə prosesləri ilə kultlar və real həyat canavarlar dövrü qaranlıq teatrda oturan bir çox film izləyicisinin ağlına gəldi. Canavarlar artiq burun geyinmiş və dişləri azmış mifik fiqurlar deyildi, boynunda civatalı və ya ölməmiş ət yeyən cisimlər yenidən canlandırılmadı. Hamısı kişi deyildi! Sadie'nin qadın xarakterini sadist və şiddətin arxasında hərəkətverici qüvvə olaraq bu qarışığa ataraq ağılları hər yerə uçurdu! Nəhayət, mediada aydınlaşmağa başladı və indi kinoteatrda canavarlar sənin və mənim kimi gerçəkdir. Bunlar qonşu, övladının müəllimi, hətta qardaşın ola bilər.

Boogeymana atmosferin arxasında gizlənmək üçün bir maska ​​lazım olmadığı bir dövrdə qorxu ilə yetişmişdi və Craven bundan faydalanmışdı Soldakı son ev istəsə də, istəməsə də. Bu ət və qan qatilləri mediada hələ də sensasiyaya məruz qalır və bu gün mediada aktualdır, bu da bu filmin dünya tamaşaçılarının əks-səda tapmasının əsas səbəblərindən biridir və bu gün də qorxunc kino izləyiciləridir.