Fürsətlər Avstraliyalı yazıçı / rejissor Tony D'Aquinonun günəşdə yandırılan bədii filminin debütüdür. Bu alt növün daha problemli troplarından bəzilərini təqaüdə çıxararkən parlaq praktik effektlərdən istifadə edən klassik slasher filmlərinə qanlı kiçik bir sevgi məktubu.

D'Aquino ilə oturmaq şansım oldu Qaranlıqdan Sonra Toronto qatillər, praktik effektlər, klassik dəhşət və s. haqqında söhbət üçün Qəzalar.

Tam icmalımı oxuya bilərsiniz Fürsətlər bu linkdə.

---

Kelly McNeely: Filmin yaranma tarixi nə idi, bu haradan gəldi?

Tony D'Aquino: Beləliklə, mən həmişə filmdə açıq-aşkar görünən 70-80-ci illərin qorxu filmlərini və o dövrün slasher və istismar filmlərini çox sevirəm. Çox sevirəm ki, o filmlər nə qədər anarxik və bir qədər dəli olurlar, çünki əksərən müstəqildirlər və çox müdaxilə etməyiblər. Beləliklə, həmişə bu son qız kubokundan istifadə etmək kimi bir az çılğın bir fikrə sahib idim və əgər son bir dəstə qız və qatilləri bir-biri ilə döyüşmək məcburiyyətində qalsaydılar? Ancaq bu fikirlərdən biri idi, düşünürdüm ki, heç kim bu filmi maliyyələşdirməyəcək. Sadəcə biraz qoz-fındıq səslənir. 

Beləliklə Avstraliyada ekran kamerasına getdim. Avstraliyada dövlət maliyyələşdirmə qurumlarımız var - film maliyyələşdirmə qurumları. Kiçik bir atölye çalışdırdılar ki, bu da pitching yarışmasına bənzəyirdi. Beləliklə, bir satış panelini quran Odin's Eye Entertainment olan bir ssenari məsləhətçisi və marketinq məsləhətçisi olan bir paneli seçirsiniz. Və orada 42 nəfər var idi, düşünürəm ki, bir neçə həftə sonu pitching, onlara fikirlər söyləmək və beynəlxalq səviyyədə satıla biləcəyi şeylər üçün yaxşı olacağını düşündüklərini seçəcəklər. Hər şey aşağı büdcəyə satın alma ilə bağlıdır. 

Beləliklə, ilk həftə sonuna keçmək üçün bu həftə sonları seriyalarından onu seçdilər və bu ilk qaralamalardan dördünü istehsala çıxarmaq üçün seçdilər. Beləliklə, bundan çıxan ilk film mənimdir. Mənim meydançam əsasən idi, bilirsən, Halloween cavab Battle Royale, bu idi. Mən buna getdim.

Kelly McNeely: Bunun həqiqətən uyğun bir təsviri. Beləliklə, filmdə həqiqətən çox yüksək qiymətləndirilən çox fenomenal praktik təsirlər var. Bu praktik effektlərlə işləməkdə çətinliklər nə idi və bu, həqiqətən xoşunuza gələn bir şeydirmi? Yenidən edəcək bir şeydir?

Tony D'Aquino: Yəni praktik effektlərə üstünlük verirəm. Və düşünürəm ki, CGI hazırlamaq və bizdə olmayan CGI-yə çox vaxt sərf etmək üçün çox pulunuz olmadıqca. Qüsuru və praktik təsirləri sevirəm. Düşünürəm ki, bir şəkildə daha real görünür, orada CGI ilə heç görünə bilməyəcəyiniz fiziki bir ağırlıq var. Beləliklə, sadəcə deyə bilərsiniz və praktik effektlərdəki bir az səhv, düşünürəm ki, hər halda küfrün dayandırılmasına əlavə edir, çünki CGI səhvləri axtardığınız qədər mükəmməl ola bilər, amma praktik təsirlərlə hazır olursunuz səhvləri bağışla. Ancaq aşağı büdcəli filmlər üçün çox çətindir, bu qədər praktik effektiniz və bu qədər stunting, maskalar və hər şey var. Çox vaxt aparır və bu effektlərin əksəriyyəti ilə həqiqətən bunu etmək üçün yalnız bir vaxtımız var. Buna görə də doğru olmalı idi. Yəni bu çox əlavə təzyiqdir.

Sadəcə vaxt və büdcə çətinliklərimiz idi. Ancaq bizim üçün effekt verən Larry Van Duynhoven var idi, həqiqətən yaxşı dostuq. Eyni qorxu filmlərinə və eyni istinad nöqtələrinə eyni məhəbbətimiz var, bunların çoxu 70-80-ci illərdə, Yanan və Halloween və Cümə 13th və Texas zənciri qırğını gördü. Bundan əvvəl ekranda bitməmiş praktik effektlər üçün çox iş gördüyü yerdən əvvəl bir neçə film çəkmişdi, buna görə də olduqca məyus oldu. Ancaq mən ona bu film üçün söz verdim, hamısının orada olmayacağının bir yolu yoxdur. Heç nəyi gizlətməyəcəyik. Beləliklə çox şey etdi. Ona ödəməli olduğumuz şeyin üstünə getdi. Yəni buna görə çox yaxşı görünürlər, çünki o, çox mükəmməl bir adam idi, buna çox həvəsli idi.

Kelly McNeely: Həqiqətən çox yaxşı çıxdı. Üz və balta ilə bir mənzərə var. Mən bunu tamamilə sevirəm. Parlaq olduğunu düşündüm.

Tony D'Aquino: Və çəkilişin ikinci günü idi, o səhnəni çəkdik. Əslində gördüyüm ilk təsir, etdiyimiz ilk praktik effekt bu idi. Və o səhnəni yazanda necə edəcəyimizi və ya Larrinin edə biləcəyini bilmirdim. Ancaq mənə söz vermişdi, sonra çəkiliş apararkən monitora baxırdım və izləməyim dəhşətli idi və hətta “ay tanrım, həddindən artıq getmişəm?” Deyə düşünürdüm. [gülür]

Kelly McNeely: İndi heyvanlar üçün maskalardan bəhs etdiniz. Bu canavar dizaynları haradan gəldi, bunları kim dizayn etdi? 

Tony D'Aquino: Bütün bunlar özüm və Larry idi və bizim üçün əlavə rəsmlər çəkən başqa bir dizayner Seth Justice ilə işlədik. Beləliklə, nə etmək istədiyimizi bir neçə həftə danışdıq. Və bir çox başqa filmə hörmət etmək istədim, buna görə bir növ ətli Jason maskası və Leatherface və var. Turist tələsi və Motel Cəhənnəm, və buna görə də bu filmlərə bir növ hörmət bəsləyirlər, eyni zamanda filmi mümkün qədər orijinal göstərirlər, bu da səkkiz yeni maska ​​ilə işləmək çətindir, ancaq onları müxtəlif dizaynlarla danışıb işləyərək inkişaf etdirdim.

Kelly McNeely: Parlaq çıxdılar. Fərqli personajlara necə fərqli hörmət göstərdikləri barədə dediklərinizi çox bəyənirəm, çünki bunu görə bilərsiniz. Ən sevimli heyvan dizaynınız varmı?

Tony D'Aquino: Yəqin ki, Skin Crow, bütün insan kostyumunu geyinən adamı nəzərdə tuturam, çünki əvvəlcə bu sadəcə bir üz idi. Və bu Larrinin fikri idi. Bunu etmək əvəzinə gəlin bütün bədəni edək, sadəcə bütün bir dəri geyinib dedi. Sadəcə dedim ki, bunu bacarırsansa Larry, yaxşıdır, buna get! 

Kelly McNeely: Zəhmli çıxdı. Çox yaxşı görünür. 

Tony D'Aquino: Və real həyatda dəli olur. Arxasında solğun döymələr olduğu, hər yerdə tükləri olduğu üçün real həyatda daha real olduğundan daha dəhşətli olur. Tamamilə dəhşətlidir.

Kelly McNeely: Çox sərin! Beləliklə, fantastik olan personajlarla həqiqətən güclü bir qadın fokusunuz var. Qadın personajlarının ümumiyyətlə cinsiləşməməsi çox xoşuma gəldi, qadın dəhşət pərəstişkarı olaraq hər zaman görmək həqiqətən təravətləndirir. Qəhrəmanları yaratdığınız zaman və ssenarini yazdığınız müddət və bu personajlarla nə etmək istədiyiniz barədə bir az danışa bilərsinizmi?

Tony D'Aquino: Mən 70-80-ci illərdəki slasher filmlərini sevirəm, amma bir çoxu olduqca problemli oldu və bir az misogynistic və sexist oldu və həqiqətən lazımsız çılpaqlıq var idi və qadınlar özlərini axmaqcasına aparırdılar və yalnız orada qurban kimi öldürülürlər. Buna görə slasher filmi çəkmək istədim, amma bütün bunlardan qurtulmaq istədim, beləliklə qadınların ağıllı, çılpaqlığı olmayan və sənin kimi dedikləri kimi şeylər etmələri. Hər qadının duyğusal bir məğlubiyyətə uğradığından əmin olmaq istəyirəm. Və hamısı adlanır, ona görə də sadəcə qaçan, yıxılan və doğranan adsız qurban deyillər - birincisi xaricində.

Birincisi, tamaşaçılara sürpriz olacağını düşünürdüm; beləliklə adətən belə olur, sonra ikinci qatil gəlir, sonra tamam, bilirsən ki, bu tipik bir slasher filmi olmayacaq. Ancaq mən çox qadınlara yönəlmiş olduğumdan və qadınların hər birinin agentlik hissinə sahib olan bütöv personajlardan olmağa çox şüurlu idim. Buna görə bunu aldığınız üçün təşəkkür edirəm.

Kelly McNeely: İstəyirəm ki, hər birinin öz dərinliyi var və dediyiniz kimi hər birinin adı var, buna görə zəhmli olan Bechdel testini darmadağın edir.

Tony D'Aquino: Və oğlanlar haqqında heç danışmırlar.

Kelly McNeely: Heç vaxt! Dəyməz! 

Tony D'Aquino: “Kişilər bizi xilas etmək üçün gəlirlər?” Barədə heç bir söhbət yoxdur 

Kelly McNeely: Bəli, bunların heç biri yoxdur. Hər şey dostluqla əlaqədardır və bu elementi çox bəyəndim. Söhbət evə bir sevgilisinə və ya bir ortağına çatmağa çalışmaqdan yox, sadəcə dostunu tapmağa çalışmaqdan gedir.

Həm də çox günəş yandırılmış bir görünüşü var, bilmirəm sadəcə çəkiliş yeridir, yoxsa çox qəsdən etdiyiniz bir şeydir?

Tony D'Aquino: Bir az qəsdən, çünki yenə də ən sevdiyim filmlərdən biridir Texas Zənciri Mişar, beləliklə, o filmin əksəriyyəti üçün istinin azaldığını hiss edirsən. Yəni bu görünüşün bir çoxu, Avstraliya həyatı; Avstraliya həyatı belədir. Beləliklə, dağda olduqca yüksəkik - yüksəklikdəki kimi yüksək deyilik, dəniz səviyyəsindəyik. Yəni oradakı hava və işıq olduqca kəskin və sərtdir. Beləliklə, o yanan görünüşü vermək üçün çəkilişlərdə bundan maksimum yararlandıq. Xəyal şəhərciyində çəkdiyimiz yer isə sadəcə qurudur. Eynən, demək olar ki, səhraya bənzəyir, ot bitmir, quru göl var, buna görə də bunu gücləndirdik. Ancaq buna sahib olmaq, o kabus hissi verməyə çalışmaq mütləq qəsdən idi.

Kelly McNeely: Mən də bunu sevirəm, çünki bu qədər dəhşət filmi ilə qorxu qaranlıqdadır. Gecə saatlarında baş verən bir çox şey var, buna görə də belə bir günəşin dəhşət dolu filmi yandırması üçün bunun elementini çox bəyəndim.

Tony D'Aquino: Yəni, şübhəsiz ki, çətin və xüsusi effektli insanlara daha çox təzyiq göstərir, çünki gizlənməyin yolu yoxdur. Heç bir yerdə kölgələri yoxdur. 

Kelly McNeely:  Bəs o mühitdə çəkiliş aparmaq və ya həmin ərazidə çəkiliş aparmağın digər çətinlikləri nə idi? Çox quraq görünür.

Tony D'Aquino: Çox quraq idi, əla bir yer idi. Yəni filmdəki şəhər əsl köhnə bir qızıl mədəni şəhərdir. Nə oldu, həmin ərazidə köhnə bir qızıl mədəni şəhərciyi var idi və sonra 70-ci illərdə bəzi insanlar şəhərin bir növ turistik məkanı olaraq istirahət etdi, amma bu, tez bir zamanda iflas etdi. Və sonra uzaqlaşdılar və sadəcə hər şeyi çürümək üçün orada buraxdılar. Buna görə öyrənəndə ssenarini o şəhərdə qurmaq üçün dəyişdirdim, çünki 60 hektarlıq xəyal şəhərciyi ilə əhatə olunduğundan, çox az pula əldə edə biləcəyimiz bir geri dönüş yeridir. Və bu rekvizitlərin çoxu və hər şey yalnız orada idi, istifadəyə hazır vəziyyətdə yatmışdılar. Yəni fantastikdir. Əsasən öz dəstimiz kimi kilidləyə bilərik.

Beləliklə, kolluqun ortasında olduğu kimi görünsə də, Kanberradan olan əsas şəhərdən 15 dəqiqəlik bir məsafədə məsafədə vurmaq olduqca asan bir yer idi. Bir dəfəyə qədər yağış yağmadığı üçün çox şanslıydıq. Yəni bu, özünün qəribə kiçik mikroiqliminə bənzəyir. Tamamilə qısır və qurudur və orada heç bir vəhşi təbiət yoxdur. Əldə etdiyimiz quşların bir atışı bütün çəkilişi gördüyümüz tək quş idi. Sadəcə quru və tozlu, isti və bəli, real həyatda filmdə göründüyü budur.

Kelly McNeely: Beləliklə, 70-80-ci illərin slasher filmlərindən bəhs etdiniz Texas Zənciri Testereyi Qırğını və Motel Cəhənnəm, etdiyiniz zaman təsirləriniz və ilhamlarınız nə idi? Fürsətlər?

Tony D'Aquino: Güman edirəm, çünki yalnız hər cür filmə baxıram. Beləliklə, bilirsiniz, hər şey bir yerdə ortaya çıxır. Təqlid etməyə və ya birbaşa ilham almağa çalışdığım birbaşa filmim yox idi. Demək istəyirəm ki, 50-60-cı illərin Gladiator filmləri kimi şeyləri belə, onları da sevirəm. Yəni bir növ qladiator döyüş arenasıdır. Əsas yəqin ki, birbaşa təsir Bertrand Tavernierin Ölüm Saatından olan retina implantlarına sahibdir. Görmüsən? Harvey Keitel ilə?

Kelly McNeely: Xeyr. Yox.

Tony D'Aquino: Bu fantastik bir filmdir. Beləliklə, həmin filmdə Harvey Keitel retina implantları alır və insanların izləməsi üçün əyləncə kimi ölməkdə olan bir qadını izləmək məcburiyyətindədir. Beləliklə, bu fikri oradan oğurladım. Ancaq bunun xaricində, həqiqətən bu illər ərzində izlədiyim bütün filmlərin birləşməsi, düşünürəm.

Kelly McNeely: Artıq mədən şəhəri ilə bağlı sualımı cavablandırdınız. Bunu belə tapdığınızı qeyd etdiniz, artıq tikilib.

Tony D'Aquino: Artıq orada idi. Bəzi kiçik dəyişikliklər etdik, bilirsiniz, sadəcə şeyləri gəzin. Bəzi sarayların üstündə bir-iki divar düzəltməli olduq. Ancaq orada olan bütün rekvizitlər əsasən şəhərcikdən istifadə etdik, sadəcə bir növ gəzdik və digər tökmə yerlərdən əşyalar götürdük, orada olanları da çox istifadə etdik, buna görə filmi çəkməyə kömək edir - düşünürəm - daha çox görünür faktiki olduğundan baha. [gülür]

Kelly McNeely: Dəhşət janrında nəyi sevirsən? Bu janrın çox böyük bir pərəstişkarı olduğunuzu qeyd etdiniz və bu, həqiqətən filmdə özünü göstərir. 

Tony D'Aquino: Bunun bir hissəsi düşünürəm ki, uşaqlıqda gördüyünüz ilk filmlər sizə dərhal təsir edir. Beləliklə, bir çox rejissor kimi oldum, mənim üçün gördüyüm ilk xatırlayanlardandır King Kong, bir uşaq kimi - olduqca dəhşətli və kədərli olan 1933 versiyası. Yəni canavardan qorxursan və eyni zamanda canavarı sevirsən. Beləliklə, məni ilk növbədə dəhşətə sövq etdi və sonra sadəcə dəhşətdə, ilk növbədə qorxunuzla qarşılaşmaqla bağlı olduğu mənası var və əlbəttə ki, anarxiya və şiddətdən xoş bir ləzzət var və bu cəhət var yaxşı. Sadəcə bir mənada ki, dəhşət filmlərində hər zaman hər şey ola bilər, bir növ dəli olurlar.

Və 60-70-ci illər filmlərinə qədər tamamilə sevdiyim Hammer qorxu filmləri ilə başladım. Düşünürəm ki, bunun kimi bir şeydir King Kong, bir anda sevdiyini və qorxduğunu. Bu bir növ cazibə var və eyni zamanda bir anda hamısını dəf edirsən.

Kelly McNeely: Bir çox klassik canavarlar da var, Frankenşteynin canavarı da tamamilə o elementə sahibdir.

Tony D'Aquino: Qara Laqundan olan məxluq da birtəhər yazığınız gəlir, amma yenə də dəhşətlidir.

Kelly McNeely: Bəli. Dəhşət janrında çalışmağa davam etmək istəyirsiniz? Başqa filmləri sınamaq istəyirsən, yoxsa çox dəhşətə qapılırsan? Çünki düşünürəm ki, əla bir iş görürsən.

Tony D'Aquino: Mən mütləq dəhşəti sevirəm. Üzərimdə çalışdığım növbəti layihə bir qorxu filmidir. O qədər şiddətli olacaqmı? Fürsətlər? Düşünmürəm ki, bu qədər şiddətli başqa bir film çəkim. Amma yox, dəhşəti sevirəm. Yəni bütün janrı sevirəm. Bir fantastika filmi çəkmək istərdim. Bir qərbli etmək istərdim, amma mütləq dəhşəti sevirəm və buna odaklanacağım və sınayacağam və mükəmməl edəcəyəm. Çünki filmə baxanda etdiyim bütün bu səhvləri və fərqli nə etmək istədiyimi görürəm. Buna görə düşünürəm ki, düzəlmək olduqca çətindir.

Dəhşət və komediyanın hər ikisini düzəltmək inanılmaz dərəcədə çətindir. Buna görə həqiqətən mükəmməl bir film çəkməyə, onun qədər yaxşı bir film çəkməyə çalışmağa davam etmək istəyirəm Texas zənciri qırğını gördü; Mənə görə, bu növdə istifadə etməli olduğunuz bütün texnikaları mükəmməlləşdirə biləcəyiniz nöqtəyə gəlmək üçün ən yüksək filiqran növüdür.

 

Fürsətlər Toronto After Dark 2019-un bir hissəsi kimi oynayır və hazırda Shudder-də yayımlamaq mümkündür.