2019-cu ildir! Dünyada hər şey yaxşıdır və təmsilçilik və müxtəliflik qayda və tokenizm kimi şeylər artıq baş vermir!

Gözləyin ... bu doğru deyil.

Bəli, 2019-cu ildir və qəribə kodlaşdırma, qəribə yem, tokenizm və qəribə cəmiyyətini əhatə edən bir çox mənfi stereotip hələ də günün qaydasıdır.

Əlbətdə, son illərdə bir neçə layiqli nümunə gördük, amma ümumilikdə bunlar böyük dəstək və geniş yayımlanmayan müstəqil filmlərdən gəldi, bunların çoxu qaranlıqlığa sürüşdü - bunları sınamaqdan ötrü yox. rejissorların hissələri, fikir verin. Oradakı bir çox kişi və qadının filmlərini daha böyük bir tamaşaçı kütləsinə çatdırmaq üçün quyruqlarını sındıranlarını tanıyıram və buna görə hörmət edirəm və alqışlayıram.

Eyni zamanda, qəribə insanların böyük bir faizini tanıyıram sevgi qorxu filmləri. Onların üstünlük verdiyi janrdır. Bəs niyə sevdiyimiz janrda layiqli bir qəribə təsvir ala bilmirik?

Hal-hazırda bəzi düz oxucularımız qeyd etdiyim bu terminlərdən bəzilərinin nə demək istədiyini merak edir və söz verirəm ki, buna çatırıq. Birincisi, istəsəm də, konkret olaraq mənim üçün bir şey xəyal etməyinizi istərdim.

Hazır?

Sevdiyiniz bir film növü olduğunu düşünün. Deyək ki, dəhşət. Qorxuları sevirsən. Gərginliyi sevirsən. Heck, bədxahları belə sevirsən!

İndi özünüzü heç görməyinizi xəyal edin və özünüz də o filmlərdə ekranda sizin kimi görünən və sevən birini nəzərdə tuturam. Bir kasa olmasa, heç vaxt bir oğlanın qız öpməsini görməzsən. Heç vaxt düz bir kişi və ya qadını gerçək bir insan kimi göstərdiyinizi görə bilməzsiniz.

Sən heç vaxt qəhrəman deyilsən.

Bəzən, bəlkə də düz ola biləcəklərini düşündürən xüsusiyyətləri olan bir xarakter var. Gediş tərzlərini, davranış tərzlərini, özlərini ifadə etmə tərzlərini və ürəyinizdəki atışları izləyirsiniz, çünki “ay tanrım, düşünürəm ki, onlar həqiqətən düzdürlər, amma rejissor çıxıb bunu deməyib”.

Çox vaxt bu xarakter cani olur.

Daha da götürün və təsəvvür edin ki, bu dəhşət filmi haqqında eşitdiyiniz yer - nəfəs kəs! - Filmdə həqiqi bir düz personaj var! Tələsin teatra; bu filmə və daha çox xarakterə sərmayə qoyursunuz. Onlar, nəhayət, düz olduğu ortaya çıxdı! Sonra 2.5 saniyə sonra ölürlər və ya daha da pis insanların düz bir stereotipinə çevrilirlər.

Təsəvvür etdiyim o dünyanı tam olaraq təsəvvür edirsinizsə, saysız-hesabsız queer janrının niyə filmlərdən və onları çəkən insanlardan əsəbiləşdiyini anlamağa başlayırsınız.

İndi əvvəllər qeyd etdiyim bu şərtlərdən birincisinə başlayaq.

Tokenizm

Tokenizm lüğətdə “müəyyən bir işi görmək üçün yalnız mükəmməl və ya simvolik bir səy göstərmək, xüsusilə cinsi və ya irqi bərabərlik görünüşünü vermək üçün az təmsil olunan qruplardan az adam cəlb etmək praktikası” olaraq təyin edilir.

Bu təcrübə, xüsusilə ABŞ-da, işəgötürənin qanuna uyğun hərəkət etdiklərini göstərmək üçün bir zənci işçini əsas, aşağı əmək haqqı işinə cəlb edəcəyi ayrı-seçkilik qanunlarına cavab olaraq böyüdü.

Bu, yalnız qəribə personajlarla deyil, ekrandakı janrdakı çoxsaylı irqi azlıqlarla da çox olur.

Nişan xarakterini tapmaq asandır. Ümumiyyətlə ekranda açıq-aşkar ortaya çıxma və bununla bağlı bir növ hisslər keçirən bir və qürurlu qəribə xarakteri axtarırsınız. Sən güc, amma yəqin ki, verməyin, onlara qrupun müəyyən bir hissəsi olmaq üçün kifayət qədər uzun müddət verin. Sonra sən onları öldür.

Bəzən bu filmlərin müəllifləri hətta gördüklərinizin olduğuna inanmaq üçün sizi aldatmağa çalışacaq qədər gedəcəklər deyil bir mö'cüzə xarakteri - bu məsələdə daha da yaxşılaşırlar.

Məsələn, 2018-ci ili götürək Həqiqət yoxsa cəsarət. Film dünyanın ən lənətə gəlmiş həqiqət oyununun pis tərəfində olan və ya cəsarət edən bir qrup kollec tələbəsi üzərində dayanır.

Bu tələbələrdən biri də Brad Chang adında bir gəncdir və təsadüfən homoseksualdır. Düzdür! Yalnız homoseksual deyil, eyni zamanda Asiyalıdır! Onsuz da qutuları yoxlayıram!

Əslində işlər olduqca əla başlayır. Brad çöldə; yoldaşları dəstək olur. O, dəstədən yalnız biridir. Əslində Brad haqqında məlumatı olmayan tək adam polis məmuru atasıdır.

İndi bütün bu oyun ən dərin, qaranlıq sirlərinizi ifşa etməkdən ibarətdir, buna görə təbii ki, hər şey bitmədən, Brad özünü ekrandan kənarda qalan atasına aparmaq məcburiyyətində qalır. Brad geri qayıdıb dostlarına atasının xəbərləri yaxşı qəbul etdiyini söyləyəndə rahatlıqla seyr etdim.

Onlar təxminən məni var idi.

Brad yeni bir cəsarət alır: atanızın yanından tutun və onu həyatına yalvarmağa məcbur edin.

Təbii ki, vicdanla etdiyimiz ən çətin şeylərdən biri olanı qəribə insanlar kimi qəbul etməli və onu böyütməli idik və yazıçılar hiss etdilər ki, bu yaranı bir dəfəyə qazmalıyıq.

Baba ilə oğulun, Bradin onlar üçün nə demək istədiyini emosional emal etməyə vaxt tapmağın heç bir yolu yoxdur. Bunu bilirik, çünki Brad atasını silahla tutarkən atası ona “Sənə nə qədər əziyyət çəkdiyim üçün üzr istəyirəm. Məncə buna layiq olduğumu düşünürsən. ”

Yenicə yanına gələn oğlu silahını üstünə çəkəndə başqa nə düşünəcəkdi? Bir şey həll olunmadan əvvəl Brad başqa bir zabit tərəfindən vurulur.

Eşitdiyimə görə bu filmdə o qədər çox insan ölür. Niyə bunun əhəmiyyəti var?

Ölümü öz cinsiyyətinə bağlı olduğu üçün vacibdir. Filmdəki yeganə qəribə personaj olduğu üçün vacibdir və oyun qaydalarına bağlı olan bir səbəbdən də vacibdir.

Görürsən ki, cəsarət etmisən, cəsarət etməlisən. Həqiqəti seçsəydiniz, bütün həqiqəti danışmalı idiniz. Riayət etməmək ölüm gətirir. Bunu edən hər kəs sağ qaldı. Hər biri. Brad deyil.

Brad, görməli olduğu işi edərkən öldü və filmin məntiqini düşündüyünü düşünə bilərsən, əksəriyyət üçün qəribə cəmiyyətdə və ya başqa bir kənarda qalan qrupda, burada bir səs həqiqəti var.

Bizdən istənilən hər şeyi edə bilərik. Cəmiyyətdən kənarda olanlar kimi qaydalara əməl edə bilərik və bizi heç görməyimizi istəməyənləri sakitləşdirmək hələ də yaxşı deyil.

Son olaraq Sam Wineman adlı qəribə rejissorla reportaj dünən yayımladığımızı mənə belə izah etdi: “İnsanlar hər zaman qorxu filmlərindəki qəribə personajları öldürməyin yaxşı olduğunu soruşurlar. Cavabını onlara yaşamağa başladığımız zaman hiss edirəm. ”

Bu filmə çox vaxt sərf etdiyimi bilirəm. Yəqin ki, bəziləriniz oxumağı çoxdan dayandırmışdılar, amma onu oxuyanlar üçün bu yaxın zamanlarda tokenizmin yalnız bir nümunəsidir. Əminəm ki, fikrinizi düşünsəniz, başqaları ilə fikirləşə bilərsiniz. Geri qayıdın və əvvəlki tərifi oxuyun.

İndi düşünün:

Neçə dəfə görmüsən fetiş lezbiyen kişi demoqrafiyasını titilləşdirməkdən və bədən sayına əlavə etməkdən başqa bir məqsədə xidmət edən kimdir?

Düşünə biləcəyiniz hər bir stereotip qutusunu yoxlayan və necə döyüşəcəyini bilmədiyi üçün öldüyünü görən üstün kişi adamı neçə dəfə gördünüz?

Filmdə neçə dəfə qəribə bir personajın tanıdıldığını və on dəqiqə keçmədən öldüyünü gördünüz?

İndi geri qayıt, ayaqqabını o biri ayağa qoy və burada sadaladığım hər şeyin səninlə bağlı olduğunu təsəvvür et.

Bu üç hissəli məqalə seriyasının ikinci hissəsi bir neçə günə gələcəkdir. O vaxta qədər qorxunc və Xoşbəxt Qürurlu olun!