Qürur ayı yenə burada. Bu il Ali Məhkəmənin evlilik bərabərliyinə dair qərarından iki il keçiririk. Həm televiziyada, həm də filmdə LGBTQ personajları və məsələləri üçün artan görünürlüyü qeyd edirik. Konversiya terapiyasına inanan bir vitse-prezident və bizi bir şəkildə istifadə edə bilməyəcəyi təqdirdə heç olmadığımızı göstərən prezidentlə hələ çox yolumuz var, amma addımlar atmışıq.

Və hələ ...

Həvəsli bir dəhşət pərəstişkarı olan bir homoseksual adam olaraq, əsas bir qorxu filmində bir il daha qəribə bir personaj olmadan bir il gəldi və keçdi. Biri yox, mənim işimə atılmadan əvvəl düşünün. Alt mətndən danışmıram. Mən danışmıram anlar O işarə da imkan bir xarakter ola bilər in bir şəkildə qəbul edildi LGBTQ icmasının üzvü kimi. Bu şəkildə yazılmış və yerinə yetirilən bir LGBTQ xarakterindən danışıram.

Son vaxtlara qədər barmağımı tam olaraq niyə davamlı buraxıldığımıza görə bilməzdim. Əlbətdə ki, indie filmlərinə həmişə yer veririk. Əslində son bir ildə yalnız qəribə obrazlar çəkməyən, əksinə bütün filmlər çəkilən bir çox müstəqil film var, amma problem əksəriyyətin mənbələrə sahib olmaması və ya geniş izləyicilərə çatmaqda deyil.

Dominic Haxtonun “Bu gecə sənsən” qısametrajlı filmini nə qədər görmüsən? 2016-cı il qısametrajlı filmləri, gecənin bir gecəsində gecələmək üçün çölə çıxan və özünü qurtarmağın mərkəzində görən, səhvən səhv olmuş bir mərkəzdir. Neçə nəfər gördü Yaba bir ailəyə gəlmək barədə müqaviləni bağlamaq üçün evə gedən, yalnız onları öldürdüklərini tapmaq üçün evə gedən bir gənc gey kişinin ətrafında olan və özü və dostları ilə bir əl üçün bir yırtıcı ilə vəhşi bir qatil tərəfindən izlənilən?

Əlbətdə bunun istisnaları var. İnsan alqışlamalıdır Deborah Loganın götürülməsi 2014-cü ildən etibarən yalnız bir lezbiyen obrazını filmlərinə daxil etməklə deyil, həm də onu bir dəhşət filmində gördüyüm ən real lezbiyen etmək üçün. Yarım çılpaq gəzərək digər qadın personajlarına keçid edərək gənc kişi demoqrafik titilləşdirmək üçün orada deyildi. Daha doğrusu, təsadüfən lezbiyen olan dəhşətli şərtlərlə məşğul olan, tam inkişaf etmiş bir qadın xarakteri idi.  Deborah Loqan əla film haqqında ağızdan-ağıza görə partladı və film işçilərinin indiyə qədər gözlədiyindən daha geniş izləyicilərə çatdı.

Anne Ramsay və Jill Larson, Deborah Loganın alınması

Bu rejissorların bir çoxu bu cür izləmələri heç görmürlər və yenə də tamaşaçıların dişlərini batırması üçün yeni qəribə personajlar yaratmağa davam edirlər və ən yaxşı film olmasalar da, onlar üçün qışqırırıq, çünki təmsil üçün ac qalırıq. .

Ancaq əlimizdəki məsələyə qayıdaq. Qəribə simvolları ümumi qorxu filmlərindən kənarda saxlayan nədir? Biz sadəcə ssenarilərə yazılmırıq, yoxsa studiya rəhbərləri və prodüserlər dəyişiklik etməyə girişirlər? Və niyə onsuz da bunun əhəmiyyəti var?

Tamam, gəlin bunu ayıraq:

 Qəribə simvollar ssenariyə yazılmır, yoxsa məsul cəlbedici kostyumları daha rahat etmək üçün istiqamətlərimiz düzəldilir?

Bu yaxınlarda tanınmış bir Hollivud ssenaristi ilə danışmaqdan çox məmnun oldum və bu mövzuda özümüzü tapdıq. Ssenarilərinin hər birində həmişə bir və ya iki qəribə simvol olduğunu qeyd etdi. Çox vaxt bu personajların istiqamətlərinin dəyişdirildiyindən və iki səbəbdən kədərləndi.

1. Rolda çəkilən aktyor, gey oynamaqda rahat deyil və ya təmsilçiliyi karyerasının əvvəlində onun tipik olmasını istəmir. Buna zidd deyirəm. Bir aktyor gey oynamaqda rahat deyilsə, o hissə üçün seçim etməməli idi. Orada çox qəribə aktyorlar var və bilirəm ki, rol almaq fürsətinə atlananlardan biri olmalıdır. İnsanların söyləyəcəklərindən qorxduğunuzdan və ya bunun öhdəsindən gələ biləcəyinizi düşünmədiyiniz üçün gey oynaya bilməyən düz bir kişisinizsə, zərif şəkildə baş əyin və ya daha yaxşısı, rolda seçilməyin ilk sırada daha sonra dəyişəcəyini ümid edirəm.
2. İstehsalçılar qarmaqarışıq olurlar. Söhbət etdiyim yazıçı, rejissorun personajlarının istiqamətini dəyişdirmək istəməsi ilə heç vaxt problem yaşamadığını və bunun, əlbəttə ki, kamera operatorlarından və digər müxtəlif qruplardan olmadığını söylədi. Xeyr, onun problemləri demək olar ki, həmişə istehsalçılardan gəlir. Geyli bir əsas xarakterə sahib olduqları təqdirdə "seyrçilərinin bir hissəsini itirəcəklərindən narahat olan" prodüserlər. Bir personajlı olduğu üçün ölkənin / dünyanın müəyyən bölgələrində bir film sata bilməyəcəklərindən narahat olan prodüserlər. Demək istəyirəm ki, dini hüquqa görə, zəlzələ, qatar dağıntıları və digər müxtəlif fəlakətlərdən məsul olduğumuz üçün, bir filmin bir neçə dollar itirə biləcəyini düşünürəm. Ancaq onlara sualım, bu simvolları yazıldığı kimi saxladıqları təqdirdə LGBTQ cəmiyyətindən nə qədər pul qazanacaqları barədə rəqəmləri qırmışlarsa.

Niyə onsuz da bunun əhəmiyyəti var?

Denis O'Hare, American Horror Story-də Liz Taylor rolunda

Tamamilə səmimi olmaq, çünki belədir. Dəhşət filmlərinə görə hədəf auditoriya SlideShare.com 15-25 yaşlarında orta sinif ağ kişilərdən daha azdır. Demoqrafiyanın siyahıda göstərilən qruplarla əhəmiyyətli bir üst-üstə düşdüyünü tapmaq sizi təəccübləndirə bilər və ya təəccübləndirə bilməz. İnsan Hüquqları Koalisiyası çox güman ki, qəribə cəmiyyətə qarşı nifrət cinayətləri törətmək.

İndi təsəvvür edin ki, bu demoqrafik göstərici üçün qəribə simvolları normallaşdıra bilərik. Təsəvvür edin ki, daha müntəzəm olaraq LGBTQ olan dəhşət filmlərindəki obrazları görüblər. Bunlar üçün ən vacib şey bu deyil. Bunlar arasında ən çox seçilən şey bu deyil. Sadəcə qəribədirlər və filmdəki hər kəslə eyni kəsik / təhdidlə qarşılaşırlar.

Ayrıca, bu gənc qəribə dəhşət pərəstişkarları, hər kəs kimi, özlərini filmdə axtarırlar. Gənc bir qəribə uşağın özlərinə bənzər birini filmdə görmək və bu dünyada tək olmadığını bilmək nə qədər mənalı olduğuna təəccüblənərsən. Sizcə "Amerikan Dəhşət Hekayəsi" gənc qəribə tamaşaçılarla reytinqlərdə niyə bu qədər yaxşı göstərməyə davam edir? Ryan Murphy, özü homoseksual olduğu üçün hər mövsüm şou üçün qəribə personajlar yazmağa davam edir. Özlərini filmdə görməklə ölümlə ölüm arasındakı fərqi nə qədər ifadə edə biləcəyinə təəccüblənəcəksiniz.

Və nəhayət, cavab nədir?

Mark Patton və Robert Rusler Elm Street 2-də bir kabusda

Yaxşı, yeni başlayanlar üçün bu dəqiq deyil. Bəli, dəhşətdə təmsil olunmağımızı istəyirik, ancaq bir Oscar mükafatına layiq görülən azlıq aktyorları kimi, təsəlli mükafatı kimi hiss olunmasını və ya bizə sadəcə susmaq üçün verildiyini istəmirik. Ancaq hiss edirəm ki, bunların hamısı deyilmədən və edilmədən əvvəl hər iki tərəfdən güzəştlər edilməlidir.

Birincisi, stereotip olmağı ən azından, xüsusən də başlanğıcda qəbul etməyə hazır olmalıyıq. Dəhşət filmindəki hər kəs bir növ stereotipdir. Lal sarışından boynuzlu zarafata qədər qızıl qəlbi ilə dalğalı inəyə, son qıza qədər bu janr bu troplara əsaslanır. Bütün səbəb budur Meşədəki kabin mövcuddur. Bu bir laqeydlikdir, amma yer qazanmaq üçün əziyyət çəkməyimiz lazımdır. Axı dönən və döyüşən hər Laurie Strode üçün doğranma blokunda xidmət göstərən yüz Lyndas və Annies var.

Eynilə istehsalçılar, yazıçılar və s. Bizi yarı yolda qarşılamalıdır. Söz veririk ki, bizi filmlərinizə yazsanız və hamı ilə eyni obyektivdə göstərsəniz, görünəcəyik. İzləyəcəyik və dostlarımızı da özümüzlə gətirəcəyik.

Ancaq tokenizmi birbaşa qəbul edə bilmərik. Token queer olmaq demək olar ki, ümumiyyətlə təmsil olunmamaq qədər zərərli ola bilər. Dəhşət bloqqeri Wendy N. Wagner tokenizm haqqında bunları deyir:

“Qəribə simvollarda pis şeylər baş verdikdə bu qədər əsəbiləşdirən odur ki, adətən kəpənək cütlüyü və ya bir qəribə xarakter - budur, ekrandakı yeganə xəyalçı onlardır və bir növ əlamətə bənzəyirlər. . Hər hansı bir vəziyyətdə kiminsə mö'cüzə olduğu bir vəziyyətdə, filmə baxan hər bir qəribə şəxs üçün bir növ dayanırlar. … [Amma] bir dəstə qəribə simvol olduğunda və pis şeylər baş verəndə, sanki dəhşət mənimsəyir. ... Hekayənizdə bir çox möhtəşəm qəribə personajınız varsa, onlardan birinin başını kəsib Cthulhunun qanını udması həqiqətən vacib deyil, çünki bu hamının başına gələcək. ”

İndiyə qədər oxuyanlar və həll yolunun nə olduğunu düşünənlər üçün qorxuram ki, hər yerdə qorxu pərəstişkarlarının istədiyi və bəzi hallarda özlərini ekranda görmələri lazım olan başqa bir cavab yoxdur.

Bunu bilirəm: 20 ildə istəmirik Elm küçəsi 2-də bir kabus və Cəhənnəm Qəribə qorxu filmlərindən bəhs edərkən dərhal yada düşən yeganə film olmaq. Biz bu iki filmdən çoxuq və qorxu rejissorlarından daha çox şey tələb edirik.